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ヨハネス・ヴィーデヴェルト（1731年7月1日 - 1802年12月17日）は、デンマークの新古典 主義 彫刻家である。彼は宮廷彫刻家となり、宮殿の装飾、庭園彫刻や工芸品、そして特に記念碑の形でデンマークに新古典主義の理念をもたらした。彼は間違いなく、ベルテル・トルヴァルセン以前の最も著名なデンマーク彫刻家であった。 [1]
人生
早期トレーニング
彼はコペンハーゲンで、デンマーク宮廷彫刻家ユスト・ヴィーデヴェルト（1677–1757）とその妻ビルギッテ・ラウリッツダッターの子として生まれた。ヴィーデヴェルトは息子の才能を早くから見抜き、息子はおそらく1744年頃から、イタリアの歴史画家ヒエロニモ・ミアーニに師事した。ミアーニはルイ・オーギュスト・ル・クレルク（1688–1771）と共にコペンハーゲンの素描・絵画アカデミー（ Tegneog Malerakademiet ）の二人の指導者の一人であった。このアカデミーは、10年後に設立された、現在も残るデンマーク王立美術アカデミー（Det Kongelige Danske Kunstakademi）の前身であった。[2] [3] [4]
1745年、ミアーニがデンマークを離れてイタリアへ帰国すると、父ヴィーデヴェルトは息子の育成に一層力を入れ、自身の工房で弟子入りさせた。同時に、若きヴィーデヴェルトはアカデミーに通い続け、ヨハン・クリストフ・ペッツォルト（1708-1762）に師事した。また、デンマーク宮廷彫刻家ディドリック・ゲルケン（169-1748）にも師事したとみられる。彼は早くから独自の作品制作を始め、1750年春にはフレゼリク5世とルイーセ王妃の錫製小型胸像2体を制作した。この作品に対して相応の報酬が支払われ、それがデンマーク国外で学ぶという夢を叶える励みとなった。[5] [6]
パリへの学生旅行
数ヶ月後、19歳になった彼は学生旅行に出発し、ハンブルクを経由してルーアンへ、そして1750年8月にパリへと辿り着いた。そこで彼は、後にこの若き彫刻家のパトロンとなる、パリ駐在のデンマーク公使館書記官ヨアヒム・ヴァッサーシュレーベ（1709-1787）と出会った。ヴァッサーシュレーベの助けにより、ヴィーデヴェルトは著名なバロック彫刻家ギヨーム・クストゥ・ザ・ヤンガー のアトリエに招かれ、1750年から1754年まで、学生として、また助手として働いた。後に彼はフレゼリク国王から年間王室手当を受け、2年後には倍増した。[7]
パリではジャン＝バティスト・ピガールとも知り合いになった。1752年から1754年にかけて、ヴィーデヴェルトは、当時デンマーク宮廷から王室奨学金を得て学んでいたメダリオン製作者、同じデンマーク人マグヌス・グスタフ・アルビエン（1716–1760）の彫刻を制作した。ヴィーデヴェルトは1753年にフランス美術アカデミー（Académie Royale de Peinture et de Sculpture）から銀メダルを授与された。[8]
当時、古代美術の研究への芸術的関心は広範に高まっていました。この熱狂は、 1738年のヘルクラネウムと1748年のポンペイの発見に端を発し、フランス・アカデミーの理事長を務めたマリニー・アベル＝フランソワ・ポワソン侯爵（1727年～1781年）によってさらに高まりました。彼は王室の愛妾ポンパドゥール夫人（1721年～1764年）の弟でした。ポワソンは、模型ではなく、古代遺物、特に建築物、彫刻、風景画からデッサンする技法を導入しました。この技法は、発掘されたばかりのイタリア遺跡を訪れた彼の経験に基づいていました。
ローマへの旅の続き
ヴィーデヴェルトは1754年に新設されたデンマーク美術アカデミーから最初に旅費を支給され、その資金を使ってイタリアへ旅しました。クストゥはヴィーデヴェルトにパリにもっと長く滞在するよう説得しようとしましたが、若き彫刻家は1754年5月にローマへ出発しました。彼はリヨン、マルセイユ、チヴィタヴェッキアを経由して、1754年6月7日にローマに到着しました。
ヴァッサーシュレーベの推薦状によって、ヴィーデヴェルトはローマのフランス美術アカデミー ( l´Academie de France á Rome ) の理事長シャルル＝ジョゼフ・ナトワール( 1700-1777 ) に紹介された。ヴィーデヴェルトはアカデミーに住み、マンチーニ宮殿に下宿して学んだ。ナトワールはアカデミーの住人たちとヴィーデヴェルトを繋いだ。その中には、ドイツ人画家のアントニ・ラファエル・メングス、イタリア人ポンペオ・バトーニ、1755年にローマに着任したドイツ人考古学者で美術理論家の ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンなどがいた。アカデミーでヴィーデヴェルトは他の学生たちとともに、 1740年からローマに住み、芸術的主題としての古代遺物に高い重点を置いたジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージの影響を受けていた。
ヴィーデヴェルトは、ファルネーゼ・コレクションなどの個人コレクションだけでなく、カピトリーノ美術館やバチカン美術館などの一般公開されているコレクションも訪れた。彼とヨハン・ヴィンケルマンは共に古代彫刻を研究し、ヴィンケルマンは若いヴィーデヴェルトにこれらの彫刻をデッサンの基礎として使い、古代美術の知識を作品制作の基礎として使うよう助言した。ヴィーデヴェルトはローマ滞在中にこれらの古代彫刻のデッサンやスケッチを数多く制作した。二人は切っても切れない関係だった。ヴィーデヴェルトのヴィンケルマンに対する友情と尊敬は、特に古代ギリシャの遺物や美術に関する彼の知識と鑑賞に関して、彼に深い印象を残した。ローマ滞在中、彼はナポリ、ポンペイ、ヘルクラネウム、ポルティチへの遠出もした。 1758年には、ヴィンケルマンを伴って何度かの旅行が行われた。二人は親しい関係を保ち、活発な手紙のやり取りを続けていたが、1768年にヴィンケルマンがトリエステで殺害された。 [9]
デンマークへの帰国と芸術家としてのキャリア
ヴィーデヴェルトは1758年7月1日、財政援助が底をつき、アカデミーからデンマークへの帰国命令を受けた後、ローマを出発した。彼は友人で新古典主義の画家ヨハン・エドヴァルド・マンデルベルクと共に帰国の途についた。彼らはカプラローラ、シエナ、フィレンツェ、ピサ、カッラーラ、ルッカ、ボローニャ、パドヴァ、ヴェネツィア、トリエステを巡り、そこで地元の美術コレクションや教会を視察した。その後、チロル地方とドイツを経由し、1758年10月6日にコペンハーゲンに戻った。
帰国からわずか6ヶ月後、ヴィーデヴェルトは新設された美術アカデミーの会員に任命され、さらに1759年にはデンマーク宮廷の王室彫刻家に任命され、フレゼリクスホルム運河近くのマテリアガーデンに無償のアトリエを開設しました。彼は優れた美術センスと古美術品への造詣で知られ、たちまちデンマークにおける芸術的センスの鑑識眼を持つ人物となりました。
すぐに依頼が殺到した。最初の依頼は、デンマーク国王クリスチャン6世の未亡人ゾフィー・マグダレーナから、はるか昔に亡くなっていたクリスチャン6世の記念碑の彫刻を依頼されたことだった。大理石の記念碑は1768年に完成したが、ロスキレ大聖堂に設置されたのは1777年になってからだった。この新古典主義様式の記念碑には、石棺と二人の女性像、ソルゲンとベロメルセンが含まれていた。これはデンマークにおける最初の新古典主義様式の石棺であり、デンマークにおける新古典主義の始まりとみなされている。
1760年、彼はフランス風バロック様式のフレデンスボー宮殿の庭園のための、彫刻群、個々の彫刻、そして装飾という、新たな包括的プロジェクトに着手しました。彼は国王のために、庭園の装飾に関する提案を示す大規模な図面を制作しました。彼は建築家ニコラ＝アンリ・ジャルダンと緊密に協力するようになり、1760年代後半には彼と共にロンドンとパリを旅しました。この宮殿や他の庭園に制作された屋外彫刻は、彼の作品の中でも最も優れたコレクションとなっています。
1761年、彼は美術アカデミーの教授に就任しました。また、1761年から1766年にかけてフルニエ磁器工場の指導的立場も担いました。ヴィーデヴェルトは1762年に『Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed（邦題：陶磁器と金属の芸術における闘士たち）』と題する短い宣言文を執筆しました。
彼は、大理石教会（ Marmorkirken ）としても知られるフレゼリクス教会の装飾に、64体もの人物像と30体のレリーフを制作しました。王室プロジェクトの規模、時間的制約、そして当時の慣習により、ヴィーデヴェルトはしばしば、自らが提出したスケッチに基づいて、工房の助手に彫刻の直接制作を任せていました。
1765年から1766年にかけて、彼はクリスチャンスボー宮殿の豪華な騎士の間（リッダーザーレン）に、石膏製の寓意的レリーフとオルデンボー家の王を描いた12 枚のメダリオン、そしてその他の装飾品を納入しました。これらはすべて1794年の火災で失われました。メダリオンの一部は版画に残されています。
彼は1767年から1772年までアカデミーの会計係を務め、1772年から1778年、1780年から1789年、そして1793年から1795年には同アカデミーの理事を務めた。サロンには1769年に初めて出展し、その後1778年と1794年にも出展した。
1769年、彼はロスキレ大聖堂にフレゼリク5世の記念碑を完成させました。この記念碑には、足台の上に置かれた巨大な石棺と多数の彫刻で装飾された石棺が含まれます。その背後には壺を頂部に戴いた柱と国王の肖像が刻まれたメダリオンが置かれ、石棺の両側には床から約9フィートの高さに、デンマークとノルウェーを象徴する、王冠を戴き悲しむ2人の女性像が配置されています。この記念礼拝堂は、ヴィーデヴェルトと建築家カスパー・フレゼリク・ハルスドルフの共同作業によって建造されました。
その後のキャリア
1768年から1769年にかけて、ヴィーデヴェルトは、当時フレゼリクス教会（現在の大理石教会（Marmorkirken ）として知られる）の設計者であった建築家ニコラ＝アンリ・ジャルダンと共にパリとロンドンを旅しました。彼の旅行記には、旅の途中で有名な庭園を訪れ、綿密に研究したことが記されています。
この外遊の後、宮廷からの大型注文は劇的に減少した。ヨハン・フリードリヒ・ストルーエンゼーが、若く虚弱で統合失調症を患い新たに即位したクリスチャン7世から国の実権を引き継ぎ、1769年から1771年の間に経費削減の改革を実行したためである。この経費削減の結果、ジャルダンは2年間の旅の後に教会での地位を失うことになった。ドイツ生まれのストルーエンゼーは広く嫌われており、ヴィーデヴェルトは1770年から1772年にかけて、ストルーエンゼーとその仲間のエネフォルト・ブラント伯爵を風刺した一連の絵を描いた。彼はまた、1771年にクリスチャン7世のために数枚の貨幣をデザインした。
1770年代初頭から、ストルーエンゼ事件への反発は、デンマークにおいて権力を持つ外国人に対する不信感を一層強めました。これには、国王に仕える外国生まれの芸術家、特にフランス人芸術家も含まれ、彼らはデンマークの公式芸術界および学界における権力と影響力を失いました。フレンド・ジャルダンは1771年3月26日にアカデミー教授職を辞任しました。
ヴィーデヴェルトはこの後、死去するまで宮廷彫刻家として活躍しましたが、依頼は主に個人のパトロンからで、墓碑や石棺がほとんどでした。彼はこうした依頼を数多く受け、30年間で36点以上の作品を制作しました。その中には、 1779年にソロのルードヴィヒ・ホルベルクのために制作した作品や、デンマーク宮廷の高官で政治家であった アダム・ゴットロープ・モルトケの最初の妻のために制作した作品などがあります。
その後彼が宮廷から受け取った唯一の大規模な注文は、神学者であり歴史家であるオーヴェ・ヘーグ＝グルドベリにちなんで名付けられたヘーグ＝グルドベリ国立歴史庭園（ヘーグ＝グルドベリ国立歴史公園）に関するものであった。この委員会は、イェーガースプリスにある皇太子フレデリク 5 世のイェーガースプリス城の広大な敷地に設置される 54 の記念碑で構成されていました。これらは 1777 年から 1789 年にかけて彫刻されました。ヴィーデヴェルトは、1777 年に出版されたオーヴェ マリングの著書『ダンスケとノルスケとホルステネーレの店』にインスピレーションを受けました。彼は、傑出したデンマーク人、ノルウェー人、ホルシュタイナー に敬意を表して記念碑や記念石で公園を装飾し、これらの作品をオープンな公園内に設置しました。彼は、最近訪れたバッキンガム近くの イギリス庭園ストウ・パークをはじめとした外国の庭園についての研究を活かし、新たな視覚言語を生み出した。
さらに、彼の工房は1773年にコペンハーゲンのローゼンボー城の庭園、王の庭園（ Kongens Have ）にあるヘラクレス・パビリオンのために、ヘラクレスとオンファレのレリーフを制作しました。1782年には、同じ城にある 王立貨幣博物館（Det kongelige Møntkabinet ）のために貨幣収納棚を設計しました。
1783年に彼は、リュンビューの外務大臣ヨハン・ハルトヴィ・エルンスト・ベルンシュトルフ伯爵の記念碑であるベルンシュトルフ記念柱 ( Bernstorffstøtten ) を建立した。ベルンシュトルフ伯爵は、1788年7月20日に行われた全土にわたる改革に先立ち、早くから自らの領地で農業改革 ( landboreformer ) を実施していた。
この全土に及ぶ改革により、コペンハーゲンに記念碑的なフリーヘッドシュトッテン が建てられました。工事は1792年8月31日に始まり、1797年に建立されました。場所は変わりましたが、現在も一般公開されています。1998～1999年の改修前は、高さ20メートルの記念碑で、赤い砂岩のオベリスク、灰色の大理石の台座、赤い砂岩の3段の階段の上にある土台で構成されていました。ヴィーデヴェルトは、この大きな作品にある4体の彫刻のうちの1つである彫像「トロスカベン」と、レリーフ「レトフェルディヒデンスの天才」でこの作品に貢献しました。記念碑に貢献した他の芸術家は、記念碑全体を設計したニコライ・アブラハム・アビルドゴー、同僚のアンドレアス・ヴァイデンハウプト、ニコライ・ダヨンです。
ヴィーデヴェルトは1785年から1801年にかけて、コペンハーゲンの北門 （デンマーク語：Nørreport ）近くのアシステンス墓地に、当時の重要人物のための記念碑を15基建造しました。そのうち8基は、公園のような敷地内で今も見ることができます。
最終学年
ヴィーデヴェルトは美術アカデミーの理事に8回選出され、最後の任期は1793年から1794年でした。彼は、宮廷の態度がコロコロと変わり、王室からの財政支援も不安定な状況に直面しながらも、アカデミーの運営に尽力しました。高齢で健康状態が優れないにもかかわらず、最後まで尽力しました。
彼は自身の経済状況が著しく悪化し、極貧生活を送っていたにもかかわらず、最後まで働き続けた。経済的に恵まれた長年の間、彼は何の制約もなく華やかな生活を送り、非常に寛大だった。しかし、彼自身だけでなく、王室の援助に慣れていた他の人々も苦しい時期を迎えたように、不況に見舞われると、王室の財政難に苦しみ、彼も苦しんだ。乏しい生活にもかかわらず、彼は二人の年老いた妹、一人の召使い、そして貧しい従兄弟を支え続けた。彼は生涯独身だった。
ヴィーデヴェルトは最終的にほとんどの財産を質入れしていたが、ある悲劇が彼にとって耐え難いものとなった。借金で購入した船積みの大理石のブロックが、レーソー島沖の海底に沈んでしまったのだ。これは彼の手に負えないものだったようで、その後まもなく1802年12月17日、コペンハーゲンの境界線のすぐ外にあったソルテダムソー湖で、自殺とみられる溺死を遂げた。彼はクリスマスイブにコペンハーゲンのアシステンス墓地に埋葬された。墓碑は友人であり同僚でもあったアンドレアス・ヴァイデンハウプト（1738-1805）によって建立された。[10]
作品
彼は豊かな想像力を持ち、構図は自然で自然でした。作品は味わい深く、フランス・バロック美術の修行と、後期ギリシャ・ローマ美術への深い研究と理解の両方から影響を受けていました。彼は古典的な寓意や象徴、特に死に関わるものを用いることに熟達していました。また、北欧神話や古代、ヴァイキング、アイスランドのサガにも影響を受け、それらに基づいた多くのデッサンを制作しました。彼と彼の工房に帰属する彫刻やレリーフは時の流れに呑まれ、スケッチや版画によってのみその存在が証明されています。
彼の作品は王室の邸宅や庭園に所蔵されており、庭園に所蔵されているものは、彼の作品が一堂に会した最大のコレクションです。彼は庭園の装飾を、周囲の様々な樹木、彫刻の群像、装飾的な柱やオベリスクと相まって、まるで野外劇場のような演出を生み出すものと捉えていました。彼は、発展途上のロマン主義庭園の感覚を持っていました。
彼の記念碑はデンマーク各地の教会に点在しており、ロスキレ大聖堂には王家の記念碑があります。これらの記念碑の多くはコペンハーゲンのアシステンス墓地にあります。
彼の素描も高く評価されている。1772年には、ルートヴィヒ・ホルベルクの『ペーダー・ペアーズ』の豪華版に挿絵を描き、その版画はヨハン・フレデリック・クレメンスが制作した。クレメンスはヴィーデヴェルトといくつかのプロジェクトで共同作業を行っていた。また、1783年には、ペーダー・トップ・ヴァンダルがイェーゲルスプリス城のプロジェクトについて書いた本にも挿絵を描いた。クレメンスはこれらの挿絵も版画にしている。
ヴィーデヴェルトは、建築家ハルスドルフとともに、デンマークに新古典主義を導入した立役者の一人です。彼は同時代の人々や後進の芸術家たちから高く評価され、デンマークの未来の芸術家たちを導く重要な転換期の人物とみなされています。
彼は多くの主題を扱った本を収めた大きな図書館を持っており、それがしばしばインスピレーションの源となっていた。
アカデミー教授として、彼は芸術を学ぶ学生たちに新古典主義理論を紹介した。彼の多くの教え子の中には、後にアカデミーの学長となり、ベルテル・トルヴァルセンの指導教官となるニコライ・アブラハム・アビルドゴーもいた。
ヴィーデヴェルトの追悼
1803年、詩人で劇作家のアダム・ゴットロープ・エーレンシュレーガーは、彼を称えて有名な哀歌を書き、彼を「デンマークのフェイディアス」と呼んだ。
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静かに彼女はため息をつく
穏やかな波が
老人のこめかみ、銀灰色の髪の周りに迫ってくる。
彼女は姿を消す。
淡い一日が終わります。
自由の記念碑の向こうでヒバリの鳴き声がします。
誠実さが叫ぶ
白い大理石の衣をまとって
冷たく青白い、誇り高き優雅な乙女は
胸に手を
当て 決して慰められることなく
暗い湖を見つめている。
参考文献
- ^ 「ヨハネス・ヴィーデヴェルト 1731–1802」イェール大学英国美術センター. 2019年4月1日閲覧。
- ^ 「ヨハネス・ヴィーデヴェルト」『19世紀美術入門』 2019年4月1日閲覧。
- ^ エマ・サリング。 「ヒエロニモ・ミアーニ」。 Kunstindeks Danmark & Weilbach Kunsstnerleksikon 。2019 年4 月 1 日に取得。
- ^ ホーコン・ルンド。 「ただヴィーデヴェルト」。 Kunstindeks Danmark & Weilbach Kunsstnerleksikon 。2019 年4 月 1 日に取得。
- ^ ブレド・L・グランジャン。 「ヨハン・クリストフ・ペツォルト」。ダンスク・ビオグラフィスク・レクシコン、ギルデンダル。2019 年4 月 1 日に取得。
- ^ カリン・クライガー。 「ディドリック・ガーケン」。 Kunstindeks Danmark & Weilbach Kunsstnerleksikon 。2019 年4 月 1 日に取得。
- ^ “ヨアヒム・ヴァッサーシュレーベ、1709-87”. Dansk biografisk Lexikon 。2019 年4 月 1 日に取得。
- ^ ヨルゲン・スティーン・ジェンセン。 「マグナス・グスタフ・アルビアン」。 Kunstindeks Danmark & Weilbach Kunsstnerleksikon 。2019 年4 月 1 日に取得。
- ^ “Johann Joachim Winckelmann”. wellesley.edu . 2019年4月1日閲覧。
- ^ カリン・クライガー。 「アンドレアス・ヴァイデンハウプト」。 Kunstindeks Danmark & Weilbach Kunsstnerleksikon 。2019 年4 月 1 日に取得。
関連文献
- Annette Rathje & Marjatta Nielsen (編)、Johannes Wiedewelt - 過去を求め、未来を形作るデンマークのアーティスト(Museum Tusculanum Press) 2010。ISBN 978-87-635-0787-5
- カール・ヴィルヘルム・テスドルプフ、ヨハネス・ヴィーデヴェルト：デーネマルクの古典主義者ビルトハウアー。アイン・アンヘンガー・フォン・ヴィンケルマン、（ハンブルク：ヨハン・トラウトマン・フェルラーク）1933年。
その他の情報源
- KID Kunst Index Danmark (「アート インデックス デンマーク」)
- デンマーク人名百科事典 (「Dansk biografisk Leksikion」)
