ジョン・ボイデル

ジョン・ボイデル（1801年）、ウィリアム・ビーチーに倣って

ジョン・ボイデル（/ ˈ b ɔɪ d əl / BOY -dəl ; 1720年1月19日 [旧暦1月8日] - 1804年12月12日）は、版画の複製で知られるイギリスの出版業者であった。彼は版画におけるイギリスとフランスの貿易不均衡の是正に貢献し、この芸術形態におけるイギリスの伝統を築き上げた。自身も元版画家であったボイデルは、芸術家とパトロンの利益を両立させ、その結果、事業は繁栄した。

測量士の息子として生まれたボイデルは、敬愛する芸術家ウィリアム・ヘンリー・トムズに弟子入りし、彫刻を学んだ。1746年に独立して事業を始め、同時期に最初の彫刻集を出版した。ボイデルは自身の芸術的成果をあまり評価しておらず、やがて他人の作品を購入するようになり、芸術家であると同時に版画商となった。1750年代にはフランス版画の輸入で成功したが、版画の現物交換を拒絶されたことに不満を抱いた。互恵貿易を喚起するため、ウィリアム・ウォレットにリチャード・ウィルソンの『ニオベの子供たちの滅亡』の見事な版画制作を依頼し、これが版画貿易に大革命をもたらした。10年後、主にボイデルの取り組みの結果として貿易不均衡は改善し、その功績により 彼は王立協会のフェローに選ばれた。

1790年代、ボイデルはシェイクスピア関連の大規模な事業を開始した。これにはシェイクスピア・ギャラリーの設立、シェイクスピア戯曲の挿絵入り版画の出版、シェイクスピア作品の場面を描いた版画集の出版などが含まれる。ベンジャミン・ウェストやヘンリー・フュースリーといった、当時最も著名な画家たちが作品に協力した。

ボイデルは生涯を通じて公共事業に尽力し、政府機関に美術品を寄贈したり、公職に立候補したりしました。1790年にはロンドン市長に就任しました。フランス革命戦争の影響で、1790年代末には大陸貿易が停止しました。この事業を失ったボイデルの会社は衰退し、1804年に亡くなる頃にはほぼ破産状態に陥っていました。

幼少期

ロンドンのセント・オレイブ・オールド・ジュリー（後にセント・オレイブが取り壊された後セント・マーガレット・ロスベリーに移転）にある記念碑によれば、ボイデルはシュロップシャー州ウーア教区ドリントンで、ジョサイアとメアリー・ボイデル（旧姓 ミルンズ）の息子として生まれ、マーチャント・テイラーズ・スクールで少なくとも一部の教育を受けた。彼の父親は測量士で、7人兄弟の長男だった若いボイデルは父親の跡を継ぐものと期待された。^{[ 1 ] [ 2 ]} 1731年、ボイデルが11歳のとき、一家はフリントシャーのハワーデンに転居した。^{[ 3 ]} 1739年、彼は国会議員ジョン・ロートンの家政婦となり、彼に随伴してロンドンへ行った。 1年後、当時の多くの冒険心に富んだ若者たちと同様に、ボイデルは財を成すために東インドへの航海を決意したが、フリントシャーと、彼が求愛していた女性エリザベス・ロイドのもとに戻ることを選んだため、その計画は断念された。彼がこの時期に測量士を目指すつもりだったかどうかは定かではない。^{[ 2 ] [ 4 ]}

1740年か1741年、ボイデルはウィリアム・ヘンリー・トムズによるハワーデン城の版画を見て大変気に入り、すぐに版画を学ぶためにロンドンへ再び出発した。ロイドは彼を待つことを約束した。^{[ 2 ] [ 5 ]}ボイデルはトムズに弟子入りし、デッサンを学ぶためにセント・マーティンズ・レーン・アカデミーに入学した。彼は毎日トムズのために約14時間働き、夜はデッサンの授業に通った。^{[ 2 ] [ 6 ]} 6年後、ボイデルの勤勉さが認められ、見習い期間の最後の1年間を買い取ることに成功し、1746年にストランドに独立した店を開いた。この店は地形版画を専門とし、安い版画は6ペンス、高い版画でも1シリングで販売していた。 ^{[ 3 ] [ 7 ]}

ボイデルがキャリアの早い段階で自らの事業の責任を引き受けようとした姿勢は、彼が野心と進取の気性を持っていたことを示している。1740年代には、 1734年版画著作権法（8 Geo. 2 . c. 13）（通称「ホガース法」）以外に厳格な著作権法がまだ制定されていなかったため、個人経営の店はリスクを伴っていた。出版された書籍や版画の海賊版は、それ自体が職業となり、ボイデルのような出版社の利益を大きく減少させた。^{[ 8 ]}

ボイデルの「デプトフォードのストアハウス付近の景色」。後に彼自身の『イングランドとウェールズの景色集』（1770年）に収録された。

1747年頃、ボイデルは最初の主要作品『橋の書』を出版した。これは、すべての版画を自ら描き、切り抜いたものであった。1シリングで購入でき、6枚の風景画が収められており、当然のことながら、それぞれの版画には橋が重要な位置を占めていた。1年後の1748年、経済的に安定したボイデルはエリザベス・ロイドと結婚した。二人の間には子供は生まれず、エリザベスは1781年に亡くなった。^{[ 9 ]}

ボイデルはキャリア初期から、自身の版画作品に芸術的価値がほとんどないことに気づいていた。後に彼は、版画作品が他者によって収集されたのは「版画作品自体の価値を考えたからというより、出版当時以来のこの国（イギリス）の芸術の向上を示すためだった」と述べている。^{[ 10 ]}これは、1751年に文具商会の会員になった彼が、自身の版画に加えて他のアーティストの版画も購入し、出版し始めた理由を説明しているのかもしれない。通常、ウィリアム・ホガースのような版画家は、自分の店を持つか、完成した版画を出版社に持ち込むのが一般的だった。ボイデルは、アーティストと版画商という二重の役割を担うことで、版画店の伝統的な組織構造を変えた。^{[ 11 ]}彼は世間の好みに左右されることがなかった。版画作品が売れなくても、他のアーティストの版画を売買することで収入を補うことができたのだ。彼はまた、版画家と出版社双方の懸念を理解していた。実際、出版者として彼は、彫刻家たちにより高い報酬を与えるだけでなく、彫刻家たちへの尊敬度を高めることにも大きく貢献した。^{[ 12 ]}

成功

鳥たちに説教するパドヴァの聖アントニウス。サルヴァトール・ローザによる木版画

ボイデルは最終的にウィリアム・ウーレットが1776年に制作したベンジャミン・ウェストの『ウルフ将軍の死』 （1770年）の版画で1万5000ポンドを稼ぎ、その多くは輸出によるものであった。^{[ 13 ]}

1751年、ボイデルは大量の版画を持って、チープサイド90番地のより広い建物に移転した。^{[ 3 ]} 1755年までに、彼は『イングランドとウェールズの百二景などコレクション』を出版した。この安価だが成功した本は、彼に投資のための資本を与えた。^{[ 14 ]}彼はますます版画ビジネスの商業的な側面にのめり込み、他の多くの版画商と同様に、販売するために版画を輸入し始めた。これらには、クロード・ロランやサルヴァトール・ローザなどの画家による風景画の版画複製が含まれていた。^{[ 3 ]}輸入品の大半は、18世紀の誰もが認める彫刻の巨匠、フランス人によるものだった。ボイデルは、1750年代にこれらの輸入版画で小金を稼いだ。^{[ 15 ]}彼の初期の成功は、1760年に芸術協会の会員として認められたときに認められた。^{[ 16 ] [ 17 ]}ボイデルについて多くの著作を残しているウィニフレッド・フリードマンは、この成功にもかかわらず、「ボイデルを苛立たせたのは、フランスが信用貸付や版画の交換に応じず、現金を用意するよう要求されたことだった。ボイデルは行動を起こし、これが転機となった」と説明している。^{[ 2 ] [ 18 ]}

1761年、ボイデルはフランス人との現物取引を試みることを決めた。これは、過去にイギリスの版画の質が悪いという理由でフランス人が拒否したことであった。この変化を開始するには、本当に素晴らしい版画が必要だった。この目的のため、彼はイギリスの第一人者である版画家ウィリアム・ウーレットを雇い、リチャード・ウィルソンの「ニオベの子供たちの破壊」を版画させた。^{[ 2 ]}ウーレットは1760年にボイデルのためにクロード・ロランの1663年の絵画「アポロ神殿で犠牲にされるプシュケの父」の版画を成功させていた。 ^{[ 3 ]}ボイデルはニオベの版画に対して彼に約100ポンドを支払ったが、これは通常の料金と比較すると驚異的な金額であった。このたった一つの後援行為により、ロンドン中の版画家の報酬が上がった。^{[ 15 ]}版画は大ヒットしたが、さらに重要なのはフランス人がそれを現物支払いとして受け入れたということである。実際、これはヨーロッパ大陸で積極的に求められた最初のイギリスの版画でした。^{[ 19 ]} 1770年までに、イギリスは主にボイデルのおかげで、輸入よりもはるかに多くの版画を輸出していました。^{[ 20 ]}

ボイデルの事業は繁栄し、彼はすぐに甥のジョサイア・ボイデルを雇って手伝わせた。ボイデルの伝記作家であるスヴェン・ブランチェンは、ボイデルの初期の驚異的な成功の理由の一つは、彼の専門性にあったと推測している。「（マニュアル、地図帳、その他様々な書籍を販売していた）競合他社とは異なり、彼（の事業）は複製版画の販売にほぼ特化していた」^{[ 21 ]} 。ブランチェンは、「様々な種類の複製版画が大量に販売されていたにもかかわらず、版画商としてのボイデルの成功の大部分を占めたのは現代史版画であった」と主張している。^{[ 13 ]}これらの中で最も有名なのは、ベンジャミン・ウェストが1770年に描いた「ウルフ将軍の死」で、1776年にウーレットがボイデルのために版画を制作しました。^{[ 2 ] [ 3 ]}ボイデルは1767年にはすでに版画の版画制作をやめ、委託や取引に全面的に頼るようになり、そこから利益を得ていました。^{[ 15 ]}

ルクセンブルグ公国イゲルのローマ記念碑、エドワード・ルーカー（1712?–1774）がウィリアム・パース（1742–1782）の絵画に基づいて描いた色彩豊かな版画、ジョン・ボイデル（ロンドン、1783年）発行

ボイデルはニオベで新たな市場を開拓し、すぐにこの成功をものにした。^{[ 22 ]}事業が繁盛し資本に余裕ができた彼は、いくつかの野心的なプロジェクトに着手し、しばしば同時に進めた。1769年、彼は『イギリスで最も優れた絵画に倣って彫刻された版画集』の出版に取り掛かった。最終巻となる第9巻は1792年に完成し、批評的にも経済的にも大きな成功を収めた。^{[ 23 ]} 1773年、彼は『ロシア皇后陛下のコレクションにあり、最近ノーフォーク州ホートンのオーフォード伯爵が所蔵する最も優れた絵画に倣って彫刻された版画集』の出版に取り掛かり、1788年に完成した。^{[ 2 ]}

これらのプロジェクトに加え、シェイクスピア研究の途中で、ボイデルは1796年に出版された『テムズ川の歴史』でアクアチントを試みた。ブランチェンは「これは最初のカラーアクアチント本ではなかったが、最初の主要な本であり、約40年間イギリスで広く人気を博すことになる挿絵の種類の手本となった」と書いている。^{[ 24 ]}ボイデルは1790年に『ウィリアム・ホガースの原作』 、1794年に『ジョン・ミルトンの詩集』と『詩人（つまりミルトン） の生涯』も出版した。

ボイデル社の生産性と収益性は、イギリスの印刷産業全体を活性化させた。1785年までに、イギリス版画の年間輸出額は20万ポンドに達し、輸入額は100ポンドにまで落ち込んだ。ボイデルはこの驚くべき経済回復の立役者として、イギリス全土で認められ、称賛された。1773年には、印刷産業の発展に貢献した功績により、ロイヤル・アカデミー・ゴールドメダルを授与された。 ^{[ 16 ]} 1789年、ロイヤル・アカデミーの晩餐会で、チャールズ皇太子は「大君主よりも芸術を後援するイギリスの商人、アルダーマン・ボイデル、商業界の巨匠」と乾杯した。^{[ 25 ]}

シェイクスピアベンチャー

『冬物語』第 2 幕第 3 場。シェイクスピア ギャラリーの依頼で版画用に準備されたジョン オピーの絵画より

ボイデルの最大の功績は、彼の生涯の最後の20年間の大部分を占めることになるシェイクスピア・プロジェクトであった。このプロジェクトは3つの部分から構成されていた。シェイクスピアの戯曲の挿絵入り版画、戯曲の場面を描いた絵画の公開ギャラリー、そしてそれらの絵画に基づいた版画のフォリオである。^{[ 26 ]}

シェイクスピアの壮大な版画の構想は、1786年11月にジョサイア・ボイデルの邸宅で開かれた晩餐会で生まれた。招待客のリスト自体が、ボイデルの芸術界における幅広い人脈を物語っている。国王ジョージ3世の画家ベンジャミン・ウエスト、高名な画家のジョージ・ロムニー、国王の書籍販売者で画家のジョージ・ニコル、詩人のウィリアム・ヘイリー、学者でタッソとアリストテレスの翻訳者のジョン・フール、技師のダニエル・ブレイスウェイトなどだ。ほとんどの資料には画家のポール・サンドビーの名前も挙げられている。版画の最初の構想はおそらくボイデルのものではなかったが、それを掴み、推進したのは彼だった。^{[ 3 ]}彼はこの版画を利用して、イギリスの歴史画派の発展を促進したかった。^{[ 27 ]}

ボイデルが1786年に着手した「壮麗かつ正確な」シェイクスピア版が、この事業の中心であった。^{[ 28 ]}印刷されたフォリオとギャラリーは、主力事業から派生したに過ぎなかった。初版の序文で、ニコルは「この版の最大の目的は、文章の正確さと壮麗さを融合させたもの」と記している。^{[ 29 ]}ボイデルは「壮麗さ」を、著名なシェイクスピア編集者であるジョージ・スティーブンスは「文章の正確さ」を担当した。版本自体は美しく、金箔のページが貼られていた。紙質も非常に高かった。^{[ 30 ]}挿絵は独立して印刷され、顧客の希望に応じて挿絵を挿入したり取り外したりすることができた。ドラマティック・ワークスの最初の巻は1791年に、最後の巻は1805年に出版されました。^{[ 31 ]}この版は、購入者が前払いで一部を支払い、残額を納品時に支払うという定期購読キャンペーンによって資金調達されました。この仕組みは、最終的に35万ポンド以上（当時としては巨額）がこの事業に費やされたという事実によって必要となりました。^{[ 32 ]}

1789年5月4日、ポール・メル通り52番地に開館したシェイクスピア・ギャラリーには34点の絵画が収蔵されており、閉館時には167点から170点にまで増加した。^{[ 33 ]}ギャラリー自体は大衆に人気を博し、流行の名所となった。人々の想像力を掻き立て、それ自体が目的となった。^{[ 34 ]}

シェイクスピア・ギャラリーの版画制作を逃したジェームズ・ギルレイは、『犠牲になったシェイクスピア：あるいは貪欲への捧げ物』で応えた。

ボイデルは、この版画とフォリオ版画のために、当時最も著名な画家や彫刻家の協力を得た。画家には、リチャード・ウェストール、トーマス・ストザード、ジョージ・ロムニー、ヘンリー・フュースリ、ベンジャミン・ウェスト、アンジェリカ・カウフマン、ロバート・スマーク、ジョン・オピー、そしてボイデルの甥でありビジネスパートナーでもあるジョサイア・ボイデルがいた。彫刻家には、フランチェスコ・バルトロッツィとトーマス・カークがいた。^{[ 35 ]}ボイデルと画家たち、特にイラストレーターたちとの関係は概して良好だった。ジェームズ・ノースコートはボイデルへの寛大な報酬を称賛した。1821年の手紙の中で、彼は「ボイデルはイギリスの芸術の発展に、貴族階級全体を合わせた以上の貢献をした！彼は他の誰よりも高貴な報酬を私に支払ってくれた。私は彼の記憶を永遠に尊敬する」と記している。^{[ 36 ]}

この事業が始まった当初は、反応はおおむね好意的だった。当時ロンドンで最も影響力のある新聞2紙が批評を掲載し、このプロジェクトとアーティストたちの努力に対する大衆の関心の高さが確固たるものになった。しかし、批判もいくつかあった。特に風刺彫刻家のジェームズ・ギルレイは、シェイクスピアの場面を1つも彫刻することを依頼されなかったことに腹を立てたようで、腹いせにギャラリーがオープンしてからわずか6週間後に『犠牲にされたシェイクスピア:あるいは貪欲への捧げ物』を出版した。 ^{[ 3 ] [ 37 ]}ギルレイはその後も風刺画を描き続け、例えばボイデルがシェイクスピアの作品を金袋の悪魔に捧げる場面もあった。^{[ 38 ]}プロジェクトが長引くにつれ、批判は高まっていった。しかし、ボイデルのプロジェクトは依然として模倣者を生み出し続けた。トーマス・マックリンはシェイクスピア・ギャラリーに似た詩人のギャラリーを設立しようと試み、シェイクスピア版と同等の規模のイングランド史の出版もいくつか開始された。しかし、ボイデルの試みと同様に、最終的には財政的に破綻した。^{[ 39 ]}

絵画の版画を集めたフォリオは、ボイデル社の事業の中で最も永続的な遺産であり、19世紀を通して再発行され、学者たちは現代のコーヒーテーブルブックの先駆けだと評している。^{[ 40 ]}

公務

これらの出版事業で多くの仕事が生み出される一方で、ボイデルは1782年にチープワードの市会議員、 1783年に文房具会社の社長、1785年にロンドンの保安官、 1790年にはロンドン市長を務めた。 ^{[ 2 ] [ 41 ]}献身的な市民精神と事業促進の目を持つボイデルは、公職を利用して公的および私的な芸術の後援を主張した。彼は自分のコレクションから絵画を頻繁にロンドン市に寄贈し、ギルドホールに展示した。彼は自分の寄贈が他の人々にも同様の寛大さをもたらすことを願っていた。しかし、彼は孤独な寄贈者であり続けた。^{[ 42 ]} 1794年には、ボイデルがギルドホールに寄贈したすべての作品をリストしたカタログが出版された。序文で彼はなぜこれほど多額の寄贈をしたのかを説明している。

1791年にロンドン市長を務めたジョン・ボイデル

私がロンドン市にこれほど高価な絵画を寄贈する動機が何なのか、不思議に思う人もいるかもしれない。私がそうする主な理由は以下の通りである。第一に、市と市民への敬意を示すため。第二に、一般大衆と外国人に喜びを与えるため。第三に、作品を最大限に生かすことで芸術家に貢献するため。第四に、私自身が喜びを感じるため。^{[ 43 ]}

1794年、ボイデルはロバート・スマークに『勤勉と思慮分別』を委嘱し、寄贈した。ボイデルが寄贈した他の作品の大半も同様に教訓的な内容だった。彼はこれらの作品で、同業者や職人たちに訴えかけていた。中流階級の人々は、このような著名人によって自分たちの価値観が広められることを大いに喜んだに違いない。^{[ 44 ]}

公共芸術を展示する目的で建物を改修することを主張する議会での演説で、ボイデルは、もし金持ちが芸術を愛用するよう説得できれば、彼らは悪行をやめるだろうという印象的な主張をした。

現代の多くの浪費家たちの中には、賭博で破滅したり、偽りの約束やその他の多くの悪い悪徳で若い女性を堕落させるために罠を仕掛けたりする代わりに、大きな財産を持っている若者や不注意な人々を惑わそうと常に待ち構えている邪悪で陰険な男女が仕掛けた罠から抜け出して自分自身を取り戻す機会があれば喜ぶ人がいるかもしれない。そのような人は、永遠に輝き、彼らの寛大さを示す場所を照らすことによって、地上に真の楽園を作る喜びと満足感を得ることができるかもしれない。^{[ 45 ]}

ボイデルの中流階級の消費者は、彼の道徳と芸術のつながりを承認したであろう。^{[ 46 ]}

ビジネスの衰退、死、そして遺産

このジョージ3世の版画（ロイヤル・コレクション所蔵のウィリアム・ビーチーの絵画に基づく）は、ボイデルの死の11日前、1804年12月1日にボイデルの会社によって出版されました。会社の住所は現在も「シェイクスピア・ギャラリー、ポール・メル、チープサイド90番地」と記載されています。

1789年、フランス革命が勃発し、その4年後にはイギリスとフランスの間で戦争が勃発した。続く激動の10年間、ヨーロッパとの貿易はますます困難になった。ボイデルの事業は外国貿易、特にフランスとの貿易に大きく依存していたため、彼の生活は脅かされた。1793年の戦争でこの市場が閉ざされると、ボイデルの事業は大幅に衰退した。彼は事業を継続させるため、シェイクスピア・ギャラリーを宝くじで売却せざるを得なくなった。 ^{[ 47 ]}彼は宝くじが抽選される前、しかし2万2000枚のチケットがすべて売れた後、1804年12月に亡くなった。^{[ 2 ]}

ジョサイアによると、ジョン・ボイデルは霧の立ち込める湿った日に市会議員の職務を遂行するためにオールド・ベイリーへ行った際に風邪をひいてしまったという。 ^{[ 2 ]}彼は1804年12月12日に破産寸前で亡くなったが、世間から大きな称賛を受けていた。1804年12月19日、セント・オレイブ・オールド・ジュリー教会に埋葬され、葬儀には市長、市会議員、そして数人の芸術家が参列した。^{[ 48 ]}

ボイデルはほぼ独力で、英国版画を経済的に成立する商品へと押し上げ、フランスによる版画業界支配を打ち破った。シェイクスピア・ギャラリー売却のための私的宝くじ法の制定を議会に求めるジョン・アンダーソン卿宛ての書簡の中で、ボイデルは「この商業（版画業界）のあり方そのものが一変したと言えば十分だろう」と述べた。^{[ 49 ]}タイムズ紙は1789年5月7日付で、「歴史画と版画の現在の発展は、ほぼボイデル氏のおかげである」と評した。^{[ 49 ]}ボイデルはまた、英国における美術後援のあり方を変える上でも重要な役割を果たした。彼が様々な公職で公的後援を主張するまで、政府は英国美術とほとんど関わりを持っていなかった。ブランチェンによれば、「ボイデルらの熱意のおかげで、英国政府は最終的に1824年にナショナル・ギャラリー設立のための資金を提供した」という。^{[ 50 ]}ボイデルは芸術家に商業的機会を提供することで、貴族のパトロン制度から芸術家を解放することに貢献した。彼は「歴史的な題材を題材とした複製版画に対する大衆の嗜好を喚起することで、芸術家を国家や貴族の伝統的なパトロン制度から解放しようと試みた」^{[ 12 ]}英国人名辞典におけるボイデルの項目は、「英国美術の発展にこれほど大きな影響を与えた版画出版社は、これ以前にも後にも存在しない」という評価で締めくくられている^{[ 2 ]}

ボイデルの甥でビジネスパートナーのジョサイア・ボイデルは、チープサイド90番地で叔父の事業をしばらく継続したが、1818年までにジェーン・ボイデルによって事業は清算され、資産はハースト・ロビンソン社によって購入された。^{[ 51 ]}

注記

1. ブランチェン7歳；フリードマン34歳。
2. クレイトン.
3. 西.
4. Bruntjen、7～8ページ。
5. ブランチェン8歳；フリードマン34歳。
6. ブルンチェン、9;フリードマン、34～35歳。
7. ブルンチェン、12歳。
8. Bruntjen、9～12ページ。
9. ブルンチェン、13–15;フリードマン、35歳。
10. 「ボイデル、ジョン」 。英国人名辞典。ロンドン：スミス・エルダー社。1885–1900年。
11. ブルンチェン、15歳。
12. Bruntjen、245。
13. ブルンチェン、38歳。
14. ブルンチェン、16歳。
15. ブルンチェン、20。
16. ブルンチェン、42。
17. Timothy Clayton (2004/2013)、 Boydell、John、 Oxford Dictionary of National Biography
18. フリードマン、36歳；ブランチェン、20歳。
19. ブルンチェン、20歳。フリードマン、38～39歳。
20. フリードマン、41歳；ブランチェン、38歳。
21. Bruntjen、29～30。
22. ブルンチェン、30歳。
23. Bruntjen、40～41ページ。
24. ブルンチェン、183-84。
25. Merchant、69より引用。
26. Bruntjen、71～72ページ。
27. 「序文」、版画集、フリードマン4～5頁、マーチャント69頁を参照。
28. 「目論見書」、版画コレクション。
29. 「序文」.
30. ブルンチェン、102-03。
31. マーチャント、70～75。
32. ハートマン、58; フリードマン、83-85。
33. フリードマン、4、83。正確な目録は不明であり、絵画のほとんどは消失している。
34. フリードマン、70歳。
35. ポールモール、北側、過去の建物。
36. Hartmann, 61より引用。
37. ワデル.
38. 商人、76歳。
39. ブルンチェン、118-21。
40. ブルンチェン、160。
41. ブルンチェン、197;フリードマン、43歳。
42. ブルンチェン、210-13。
43. Bruntjen、213-14より引用。
44. ブルンチェン、216-17。
45. 付録III、Bruntjen、275より引用。
46. ブルンチェン、244;フリードマン、52–54。
47. 「No. 15752」。ロンドン・ガゼット。1804年11月6日。1368ページ。
48. ソーンベリー。
49. Friedman、52より引用。
50. ブルンチェン、227-28。
51. 「No. 17426」。ロンドン・ガゼット。1818年12月1日。2156ページ。

参考文献

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• バルストン、トーマス. 「ジョン・ボイデル著『商業的マエケナス』」. Signature 8 (New Series 1949): 3–22.
• ブルンチェン、スヴェン・ヘルマン・アーノルド著『ジョン・ボイデル（1719–1804）―ジョージ王朝時代ロンドンにおける美術パトロンと出版に関する研究』ニューヨーク：ガーランド出版、1985年。ISBN 0-8240-6880-7。
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• 「ボイデル、ジョン」 『英国人名辞典』ロンドン：スミス・エルダー社、1885–1900年。 （1908年版2:1012–1013.）
• ジェーン・マーティノー、デズモンド・ショー＝テイラー編『芸術におけるシェイクスピア』ロンドン、ニューヨーク：メレル、2003年。ISBN 1-85894-229-2。
• マーチャント、W・モールウィン著 『シェイクスピアと芸術家』ロンドン：オックスフォード大学出版局、1959年。
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外部リンク

• ラプトン図書館特別コレクションにおけるシェイクスピアのイラストレーション展
• エモリー大学のハリー・ルシェによるシェイクスピアの挿絵