ジョン・ユーエン・キャメロン（1918年3月20日 - 2002年3月29日）は、オーストラリア出身のバリトン歌手で、そのキャリアの大半をイギリスで過ごした。オーストラリア、イギリス、そしてヨーロッパ大陸の作曲家による現代オペラの登場人物の演技で知られ、また、サー・トーマス・ビーチャム、サー・エイドリアン・ボールト、若き日のコリン・デイヴィス、そして特にサー・マルコム・サージェントといった指揮者との録音でも知られる。
オーストラリアで初期のコンサートとオペラの経験を積んだ後、1949年にイギリスに移住しました。すぐにコヴェント・ガーデンに出演し、3シーズンにわたり、小さな役から重要な役までを歌いました。その後、グラインドボーンに出演しました。その後25年間、キャメロンはイギリスとオーストラリアの両方でキャリアを積み、コンサートやレコーディングはオペラに劣らず重要な役割を果たしました。1976年から晩年まで、キャメロンはマンチェスターの王立ノーザン音楽大学で教鞭をとりました。
幼少期とキャリア
キャメロンはニューサウスウェールズ州クーラモンで生まれた。[1]第二次世界大戦中は第2オーストラリア帝国軍に所属し、中東で従軍した。[2]部隊コンサートで歌い、戦後オーストラリアに戻るとプロとしての道を志した。シドニーのニューサウスウェールズ州立音楽院で学び、 [1] 1940年代後半にはコンサートホールやオペラに出演し、1947年には『イル・トロヴァトーレ』を歌った。 [3] 1948年、全国声楽コンクールの後、キャメロンは同じく受賞者のジョーン・サザーランドと共に、ユージン・グーセンスの指揮のもとシドニーでコンサートを行った。[4]グーセンスの勧めで、キャメロンは1949年にイギリスに移住した。[5]
3年前に設立されたコヴェント・ガーデン・オペラ・カンパニーは、グーセンスの推薦でキャメロンを雇用した。キャメロンは1949年11月に『ボリス・ゴドゥノフ』のイエズス会使者ランゴーニ役でデビューした。 [6]同カンパニーでは『ローエングリン』『トスカ』『カルメン』『パルジファル』で端役を演じ、 『天路歴程』と『ビリー・バッド』の初演で役を創作した。[7]同カンパニーでの彼の2つの最も重要な役は『椿姫』のジェルモン・シニアと『魔笛』の神殿の語り手であった。[7] [n 1]コヴェント・ガーデンとの3年間の契約が終了した後、キャメロンはグラインドボーン音楽祭に雇われ、モーツァルトの『イドメネオ』のアルバーチェとグルックの『アルチェステ』の2つの役を歌った。[8]
ピークの年
キャメロンは生涯を通じて頻繁にオーストラリアを訪れ、1949年から1974年にかけてはエリザベス朝トラスト・オペラ・カンパニーとその後継団体で公演を行った。[8] 1956年のモーツァルト生誕200周年には、シドニーでセナ・ユリナツとセスト・ブルスカンティーニ率いるオペラ・カンパニーでフィガロ、魔笛のパパゲーノ、コジ・ファン・トゥッテのグリエルモを歌った。[1] [9]
キャメロンは現代作曲家のオペラへの出演で知られるようになった。1957年から1974年にかけて、彼は『二都物語』（アーサー・ベンジャミン、1957年）、『囚人』（ルイジ・ダラピッコラ、1959年）、『狂人の日記』（ハンフリー・サール、1960年）、『オルフェウスの悩み』（ダリウス・ミヨー、1960年）、『パンチとジュディ』（ハリソン・バートウィッスル、1968年）、『カルディヤック』（パウル・ヒンデミット、1970年）、『審判』（ゴットフリート・フォン・アイネム、1973年）、『アーデンは死なねばならない』（アレクサンダー・ゲール、1974年）に出演した。[1]
この時期、キャメロンはコンサートとレコード制作を並行して進めていた。サー・マルコム・サージェントのお気に入りのソリストであり、サージェントとはメンデルスゾーンの『エリヤ』（1957年）、エルガーの『ゲロンティアスの夢』（1958年）、ジョン・ゲイの『乞食オペラ』 （1955年）などの録音に参加した。また、後者はリチャード・オースティン指揮のもと『アルゴ』でも録音された[10]。また、1957年から1962年にかけて、ギルバート・アンド・サリヴァン作曲のオペラ8作（『陪審裁判』『HMSピナフォア』『ペンザンスの海賊』 『ペイシェンス』『アイオランテ』『ミカド』『衛兵のヨーマン』『ゴンドラ乗りたち』）にも出演した。キャメロンは1962年にニューヨークで上演された『衛兵のヨーマン』でジャック・ポイント役を演じ、 1962年と1964年にはロンドン塔での野外公演にも出演した。[11] ニューヨーク・タイムズ紙のハワード・タウブマンはキャメロンを「演技もできるジャック・ポイントであり、歌える道化師」と称賛した。[5]
キャメロンが録音した他の指揮者としては、サー・トーマス・ビーチャム（ディーリアスの『夕焼けの歌』 1955年）と大幅に編集されたヘンデルの『ソロモン』1956年）、サー・エイドリアン・ボールト（ヴォーン・ウィリアムズの『海のシンフォニー』1954年）とブゾーニの『ファウスト博士』 1959年）、コリン・デイヴィス（ベルリオーズの『キリストの幼年時代』1960年）と『ベアトリスとベネディクト』 1962年）、ブルーノ・マデルナ（ラヴェルの『スペイン時間』 1960年）、サー・アンソニー・ルイス（パーセルの『アーサー王』 1960年）、ロジャー・ワーグナー（ 『ベルシャザールの饗宴』1960年）、レオポルド・ストコフスキー（『メサイア』1966年）がいる。[12]
晩年
1976年、キャメロンは王立ノーザン音楽大学の教授に就任し、教職に就きました。彼はその後25年間同大学に在籍し、晩年の数ヶ月まで教職員として教鞭をとりました。音楽評論家のエリザベス・フォーブスによれば、晩年は「リートの指導に専念し、そのキャリアを通して示してきたように、音楽と歌詞の結びつきの重要性を強調した」とのことです。[1]彼の教え子には、バリトン歌手のサイモン・キーンリーサイド[8]とギドン・サックス[13]がいます。
キャメロンは84歳でロンドンで亡くなった。2番目の妻は彼より先に亡くなっており、最初の結婚で生まれた娘が残された。[8]
注釈と参考文献
- 注記
- ^ 当時コヴェント・ガーデンで使用されていた『椿姫』の英訳では、登場人物はデュマの原作にならってジョルジュ・デュヴァルとされており、ピアーヴェによるヴェルディのイタリア版の『椿姫』のジョルジョ・ジェルモンとは異なっている。[7]ガーディアン紙とインディペンデント紙の死亡記事では、キャメロンがこの役でコヴェント・ガーデンにデビューしたとされているが、ロイヤル・オペラのアーカイブによると、彼がこの役を演じたのはオペラ座に入団してから約1年後だった。[7]ガーディアン紙のアラン・ブライスも、キャメロンがコヴェント・ガーデンでモーツァルトのフィガロを演じたと述べているが、[5]ロイヤル・オペラ・ハウスのアーカイブによると、1949年1月から1956年11月までこの役を劇団で演じたのはゲラント・エヴァンスだけだった。[7]
- 参考文献
- ^ abcde フォーブス、エリザベス。「訃報：ジョン・キャメロン」、インディペンデント、2002年4月4日
- ^ 「リハビリテーション中にバリトン歌手として歌唱を学ぶ」、マーキュリー紙、ホバート、1949年1月28日、22ページ
- ^ 「劇場」、シドニー・モーニング・ヘラルド、1947年11月8日
- ^ 「広告」、 シドニー・モーニング・ヘラルド、1948年5月21日
- ^ abc ブライス、アラン. 「ジョン・キャメロン：現代オペラの洞察力ある解釈者」ガーディアン紙2002年4月5日
- ^ 「ボリス・ゴドゥノフ」、ロイヤル・オペラ・ハウス・アーカイブ、2012年12月26日閲覧。
- ^ abcde "John Cameron", Royal Opera House archive, 2012年12月26日閲覧
- ^ abcd 「ジョン・キャメロンの訃報：舞台で存在感を発揮したバリトン歌手」デイリー・テレグラフ、2002年4月2日
- ^ 「オーストラリアン・エリザベス朝劇場」、アーガス紙、メルボルン、1956年10月16日、8ページ
- ^ アルゴによるベガーズ・オペラの録音に関するワールドキャットのエントリー、2015年2月20日閲覧。
- ^ 「ヨーマンの真の姿 ― サリバンの巧妙な扱い」タイムズ、 1964年7月7日、15ページ
- ^ 「ジョン・キャメロン」、WorldCat、2012年12月27日閲覧。
- ^ スティンプソン、マンセル「時は熟す：ギドン・サックスとホフマン物語」Wayback Machineで2011年5月25日にアーカイブ、ClassicalSource、2008年11月、2012年12月27日閲覧。
