
ジョン・グラハム・ラフ(1798年1月8日 - 1876年4月8日)[ 1 ]は、イギリスの彫刻家で、墓碑や様々な肖像彫刻で知られています。また、理想的な古典的男性像と女性像も制作しました。
ジョン・グラハム・ラフは、カウンティ・ダラム州コンセット近郊のグリーンヘッド、ブラック・ヘドリー・ポートで、カウンティ・ダラム州エイクリフ出身のウィリアム・ラフとノーサンバーランド州ダルトン出身のバーバラ・クレメンソンの11人兄弟の一人として生まれた。彼の父はヘクサム近郊の農家で、彼自身も若い頃に農家として働いていた可能性がある。後に彼はニューカッスル・アポン・タイン近郊のショットリー・フィールドで石工の徒弟となった。後に彼はニューカッスルで装飾彫刻家として働き、市の文学哲学協会の建物の装飾を彫刻した。[ 2 ]
ラフは1825年、大英博物館でエルギン・マーブルを研究するため、海路でロンドンに渡った。バーレイ・ストリートの青果店の2階に下宿し、そこでエルギン・マーブルとミケランジェロの作品の研究を基に、巨大なクロトンのミロ像の制作に取り掛かった。1826年、ジョン・トーマス・スミスの支援を受けて王立協会学校に入学し、画家ベンジャミン・ヘイドンの弟子となった。翌年、完成した像を展示した(1863年制作のブロンズ版がノーサンバーランドのブラッグドンに現存)。この像はロンドン社交界に大きな感銘を与え、多くのパトロンを獲得し、ラフのキャリアを確立した。[ 2 ]
彼は1826年から王立美術アカデミーで理想的な人物像や頭部の展示を始めました。1834年から1838年にかけてローマに滞在し、その肖像画のスタイルは新古典主義の影響を受けました。
ラフはネルソン記念柱の土台となる4体の御影石製ライオン彫刻の仮制作依頼を受けた。しかし、1846年、柱の設計者ウィリアム・レールトンと協議した後、ラフは設計者から課された制約に耐えかね、プロジェクトから撤退した[ 3 ]。その後、この依頼はエドウィン・ランドシーアに引き継がれ、ランドシーアは彫刻家カルロ・マロケッティの協力を得てブロンズ彫刻を制作し、1867年に完成した[ 4 ]。
彼は外科医キャンベル・ド・モーガンの親友で、肺炎で死に瀕するラフに寄り添っていました。ラフ作のド・モーガンの胸像はミドルセックス病院医学部に寄贈され、現在も展示されています。ラフはロンドンのケンサル・グリーン墓地に埋葬されています。
弟の一人、トーマス[ 1 ]は才能ある音楽家、芸術家、詩人であり、「ラムショーの洪水」(1848年)で最もよく知られているが、放浪と貧困に陥り、ジョン・グラハムの死からわずか1年後にランチェスター救貧院で亡くなった。

ラフの公共事業には、タインマスのコリングウッド卿の像、スタッフォードのシャイア・ホールにあるトーマス・ヌーン・タルフォードの記念碑、ニューカッスル・アポン・タインの北イングランド鉱山機械技術者協会の向かいにある1862年のブロンズ製ジョージ・スチーブンソン記念碑などがある。[ 5 ]
ロンドンでは、セント・ポール大聖堂のヘンリー・モンゴメリー・ローレンスとミドルトン司教の記念碑を制作し、ロイヤル・エクスチェンジのヴィクトリア女王とアルバート公の記念碑も制作しました。カンタベリー大聖堂では、ブロートン司教とフレデリック・マッケソン中佐の記念碑を担当しました。
ラフは、主なパトロンである第4代リドリー準男爵マシューのために、シェイクスピアを題材にした一連の大理石像を含む、古典、歴史、文学をテーマにした理想的な作品を数多く制作しました。
彼は多作な彫刻家であったが、作品の価値については賛否両論があり、物議を醸す人物でもあった。『リテラリー・ガゼット』紙は熱烈な支持者で、最初の展覧会を「非凡な才能」の証明と称し、その後の彫刻群は「20人中19人が他のどの作品よりも…好む」作品と評した。『アート・ジャーナル』紙も同様に熱烈に批判し、ロイヤル・エクスチェンジに展示されたヴィクトリア女王像を「女王の特徴を一つも認識できない、ひどく粗雑な作品」であり、「これまで公開された中で最悪の作品」を超えるほど「ひどく下品」であると酷評した。[ 2 ]
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