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ジョン・バーン・レスター・ウォーレン、第3代タブリー男爵(1835年4月26日 - 1895年11月22日)は、イギリスの詩人、貨幣収集家、植物学者、蔵書票の権威であった。
ジョン・バーン・レスター・ウォーレンは、第3代にして最後のテーブルイ男爵であり、 1835年4月26日にチェシャーのテーブルイ・ハウスで生まれた。 [ 1 ]彼はジョージ・フレミング・レスター(後のウォーレン)の長男であった。[ 2 ]テーブル卿(1811年 - 1887年)とその妻(結婚:1832年)カテリーナ・バルバラ(1814年 - 1869年)、サリス・ソリオ伯ジェロームの次女。
当時まだ若かったウォーレンは、 1847年から1851年までイートン校のエドワード・コールリッジ牧師の邸宅で教育を受け、その後オックスフォード大学クライストチャーチ校に進学し、1856年に古典学、法律学、近代史を専攻し、二等優等で卒業した。1858年秋、ストラトフォード・ド・レッドクリフ卿の無給武官としてトルコに赴任した。1860年、リンカーン法曹院から法廷弁護士資格を取得した。チェシャー・ヨーマンリーの非常勤中尉に任命され、1868年には自由党員としてミッド・チェシャー選挙区に立候補したが落選した。 [ 2 ]
1871年に母親が亡くなり、父親が再婚した後、ウォーレンはロンドンに移り住み、そこでテニスンと親しい友人になった。[ 2 ]テニスンはかつて彼についてこう言った。「彼はファウヌスであり、森の生き物だ」。
1877年から1887年に男爵位と領地を継承するまで、ウォーレンは友人たちから遠ざかり、隠遁 生活を送っていた。ド・タビー卿となってから5年後の1892年になってようやくロンドンに戻り、名声と友情の復活を享受した。[ 2 ]
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晩年、テーブルリーは多くの新しい友人を作り、古い交友関係を再開しただけでなく、小さな文学仲間を周囲に集めていたようだったが、健康を害し、61歳でワイト島のライドで亡くなった。彼はチェシャー州ローワー・ピオーバーのセント・オズワルド教会に埋葬されている。[ 2 ]
テーブルリーの名声は詩人としての名声にほぼ限定されるものの、彼は多方面にわたる学識を持つ人物でもあった。かつては貨幣学の権威であり(貨幣収集家のジョン・ド・サリス=ソグリオ伯爵の従兄弟であった)、2冊の小説を執筆し、 『蔵書票研究手引き』 (1880年)を出版した。また、彼の綿密な植物学研究の成果は、死後に出版された精緻な著書『チェシャーの植物相』(1899年)にまとめられた。[ 2 ]
しかし、詩こそが彼の最初で最後の情熱であり、生涯の精力を注ぎ込んだ。ド・タブリー卿が詩作に目覚めたのは、オックスフォード大学時代に親交を深めた友人ジョージ・フォーテスキューの影響である。フォーテスキューとは学位取得後数年で死去したが、テニスンがハラムを失ったように、フォーテスキューも学位取得後数年で失っている。フォーテスキューは1859年11月、ドロヘダ卿のヨットのマストから転落死し、この悲惨な出来事がタブリーを深い鬱状態に陥れた。1859年から1862年にかけて、彼はフォーテスキューの共感に大いに刺激され、 G・F・プレストンによる変名の詩集を4冊出版した。彼は再び変名を用い、 1863年にウィリアム・ランカスターの名を冠した『 Praeterita』を著した。[ 2 ]

翌年、彼は『牧歌とモノドラマ』を出版し、1865年には『詩の研究』を出版した。これらの作品はいずれも技巧的な優美さと豊かな自然美を備えていたが、タブリーが広く認知されるようになったのは、1866年に『フィロクテテス』が出版されてからである。『フィロクテテス』のイニシャルにはMAが付けられていたが、著者の落胆したところによると、これはマシュー・アーノルドを意味すると解釈された。彼はすぐに自分の正体を明かし、テニスン、ブラウニング、グラッドストンといった友人たちから祝福を受けた。[ 2 ]
1867年に『オレステス』、1870年に『リハーサル』、1873年に『ネットの探索』を出版した。最後の2作は彼自身の名義、ジョン・レスター・ウォーレンを冠していた。しかし、これらの作品があまり好評を得られなかったことに彼は少々失望し、1876年に彼が丹精込めて執筆した戯曲『幸運の兵士』が完全な失敗作となったことで、彼は文壇から完全に引退した。[ 2 ]
1893年になってようやく彼は復帰を決意し、その年に『劇詩と抒情詩』がすぐに成功を収めたことで、1895年に第二集を出版するに至った。この集は多くの人々から温かい歓迎を受け、幾分陰鬱で孤独な晩年を明るく彩った。彼の遺作となった詩集は1902年に出版された。[ 2 ]
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アーサー・ウォーは、詩人としてのテーブルィについて次のように評価している。
ドゥ・タブリーの詩の特徴は、ミルトンの綿密な研究から生まれた文体の壮麗さ、響き、威厳、重み、そして色彩にある。細部へのこだわりは彼の強みでもあり弱みでもあった。それは自然物の描写に愛情のこもった忠実さを与えたが、時には過剰な描写によってシンプルな効果を失ってしまうこともあった。彼は常に古典詩人の教え子であり、彼らから直接多くのインスピレーションを得ていた。彼は真の、そして真摯な芸術家であり、ある詩人の兄弟が巧みに表現したように、「歌という澄み切った冷たい高みを登り続けた」。彼の野望は常に高み、時として自然に氷に閉ざされる地域でありながら、常に澄み切った大気と明るく鮮やかな輪郭を持つ国を目指していた。[ 2 ]
エドマンド・ゴスによる『批評的キットカット』 (1896年)には、ド・タブリー卿のスケッチが掲載されている。[ 2 ]以下はゴスの書いたものの抜粋である。
彼の性格はオパールのようで、すべての色が紫色に染まり、乳白色の神秘に沈んでおり、同時に二人の観察者がその上にかがむと、一方には薄い緑色に見え、もう一方には燃えるような深紅色に見えるような配置になっている。