ジョン・シャンク（ShankeまたはShanksとも綴られる）（1636 年 1 月死去）は、イギリス・ルネサンス劇場の俳優であり、 1620 年代から 1630 年代にかけて 国王一座で活躍したコメディアンであった。
初期のキャリア
シャンク自身の証言によると、彼はペンブルック一座とクイーン・エリザベス一座で舞台俳優としてのキャリアをスタートさせた。「おそらく、ペンブルック一座は1597年から1600年までの劇団であり、クイーン・エリザベス一座はエリザベス1世の治世後期の旅回りの一座であると考えられる」[1] 。つまり、エリザベス1世の治世後期の劇団である。
シャンクは 1610 年までにプリンス ヘンリー一座に加わり、1613 年までに同劇団のシェアラー (つまり、雇われ人ではなく利益を分配するパートナー) となった。シャンクは、少なくともリチャードタールトンの時代から道化師が担ってきた役割を果たしていたようである。つまり、彼は各公演の最後にジグを歌い踊る「ジギング クラウン」だった。
1611年にプリンス・メンが上演した『咆哮する少女』をめぐる論争では、 1612年にミドルセックスの裁判官によって「わいせつなジグ、歌、ダンス」が禁止されたため、シャンクは一時的にジグ役を失ったようだ。[2]
成熟
シャンクは1613年から1619年の間にキングズ・メンに入団した。1619年には同劇団の共同経営者として記録されており、死去するまで同劇団の記録に名を残している。1624年に同劇団が再演したボーモントとフレッチャーの『軽蔑の貴婦人』では、牧師補役を演じたことで知られる。 1629年にキングズ・メンが上演したマシン ジャーの『ザ・ピクチャー』ではヒラリオ役を演じており、シャンクが劇団で喜劇的な「痩せ男」役を演じていたことがわかる。これは当時「リーン・フール」と呼ばれていた役である。[3]
これはキングス・メン劇団の標準的な様式でした。シェイクスピアやバーベッジの前の世代では、雇われ劇団員のジョン・シンクラーが『間違いの喜劇』のピンチや『ヘンリー四世 第2部』のシャドウといった痩せ男の役を演じていました。シャンクもシンクラーと同じ劇団内での役柄を演じていたようです。シャンクは1613年にはキングス・メンに入団していた可能性があり、劇団は1614年3月16日に「シャンクス・オーディナリー」と呼ばれる、おそらくジグと呼ばれる劇を上演する許可を得ていました。
シャンクは、 1630年にジョン・クラベルの『The Soddered Citizen』で道化師の役を演じ、 1632年にジョン・フレッチャーの『The Wild Goose Chase』が再演されたときには召使いのペテラ役を演じた。
少年俳優の育成
シャンクはまた、王政復古時代に舞台女優が登場する以前に演劇で女性役を演じた少年俳優たちである劇団の徒弟の訓練でも重要な役割を果たした。シャンクはトーマス・ポラード、トーマス・ホルコム、ジョン・ハニマン、ニコラス・バート、ジョン・トンプソンを訓練した。彼らはジェームズ1世後期およびカロライナ時代に劇団の重要メンバーであった。（後にシャンクはトンプソンに40ポンド、徒弟たちに合計200ポンドを費やしたと主張している。）シャンク自身もこの時期に少なくとも1つの女性役を演じたことが知られており、1632年に劇団が再演したフレッチャーの『野鳥の追跡』で使用人ペテラという端役を演じた。これはシャンクが少年や若い男性に舞台女性の演技を教えたのは、少なくとも部分的には彼自身の経験に基づいていたことを示している。
論争
1630年、ベテランの国王夫妻ジョン・ヘミングスが死去すると、彼が所有していたグローブ座とブラックフライアーズ劇場の株式は息子のウィリアム・ヘミングスに継承された。1633年から1635年にかけて、息子のヘミングス氏は、グローブ座の株式3株（劇場は計16株に分割されていた）とブラックフライアーズ劇場の株式2株（計8株のうち）をシャンクに売却し、シャンクはヘミングス氏に506ポンドを支払った。劇場株式の所有は劇団内でデリケートな問題であったため、この売却は秘密裏に行われた可能性がある。グローブ座（1599年）とブラックフライアーズ劇場（1608年）の株主制度が確立されたとき、株主のほとんどは劇団の俳優たちだった。時が経つにつれ、株式の大部分は最初の俳優たちの未亡人や相続人たちの手に渡り、劇団の若いメンバーは収益性の高い制度から取り残された。
1635年、キングス・メンの俳優3人、エリアード・スワンストン、ロバート・ベンフィールド、トーマス・ポラードは、劇団の株式保有者ではあったものの、劇場の「家主」や株主ではなかったため、宮内大臣（当時第4代ペンブルック伯フィリップ・ハーバート）に劇場の株式購入権を請願した。ペンブルック伯はシャンクとバーベッジ家に対し、3人の俳優に株式を売却するよう命じたが、シャンクとカスバート・バーベッジは両者ともこの判決に抗議した。この論争は「株式保有者文書」と呼ばれる文書のやり取りを生み出し、後世の学者や研究者に当時の劇場経営に関する重要なデータを提供した。シャンクは、3人の俳優と合意に至らず、彼らが劇団での公演を妨害していると訴えた。[4]この論争は、シャンクの晩年にかなりの苦い思いをもたらしたようだ。
死
ロンドンの地方記録によると、シャンクとその家族は長年にわたり、クリップルゲートのセント・ジャイルズ教区（カスバート・バーベッジとキングズ・マン・ニコラス・トゥーリーと同じ教区）のゴールデン・レーンに住んでいた。1610年から1629年の間に、彼の子供たちの洗礼と埋葬の記録が残っている。シャンクの正確な死日は不明だが、葬儀は1636年1月27日に執り行われた。
シャンクの1635年の遺言[5]は、劇団に対し、衣装と劇の価値の取り分として、未亡人に50ポンドを支払うことを義務付けている。遺言では、シャンクは「ロンドン市民であり織工」であると同時に「陛下の役者への召使の一人」であるとされている。プロの俳優は、徒弟を合法的に契約で拘束するため、ロンドンのギルドに正式に所属することがあった。これは、貴族の家臣である俳優が当時の法制度下では不可能だったことである。例えば、ジョン・ヘミングスは生涯を通じて食料品店ギルドの会員であり、ジェームズ・バーベッジは大工ギルドの会員であり、ジョン・ローウィンとロバート・アーミンは金細工ギルドの会員であった[6]。
シャンクが劇団の少年役者の育成に携わっていたことを考えると、彼も同様の取り決めをしていた可能性が高い。しかし、遺言書（ある評論家は「辛辣な言葉の傑作」と評している）には、劇団がシャンクにガウン2着分として16ポンド20シリングを支払う義務があるとも記されており、シャンクは劇団の 衣装提供に何らかの役割を果たしていた可能性がある。
現代の舞台で
2000年4月、アルベリー劇場で上演されたニコラス・ライト作の喜劇『クレシダ』では、マイケル・ガンボンがシャンク役を演じました。1635年、女性役を少年が演じる時代が終わりに近づいた頃を舞台にしたライトの劇では、シャンクがクレシダ役の少年俳優を指導しながら、劇団員たちに演技という技巧のマスタークラスを披露しています。
参考文献
- ^ EK Chambers、『エリザベス朝の舞台』、第4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年、第2巻、338ページ。
- ^ ナターシャ・コルダ「モール・フリスの事例：女性の仕事と『男性だけの舞台』」『イングランドの女性俳優、1550-1660：男性だけの舞台を超えて』パメラ・アレン・ブラウンとピーター・パロリン編、ロンドン、アッシュゲート、2005年、81-82ページ。
- ^ ボールドウィン・マクスウェル『ボーモント、フレッチャー、マシンガーの研究』ノースカロライナ大学出版、チャペルヒル、ノースカロライナ州、1939年、79～80頁。
- ^ チェンバース、第2巻、339ページ。
- ^ ピーター・スタリーブラス、アン・ロザリンド・ジョーンズ『ルネサンスの衣服と記憶の素材』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、2000年、179ページ。
- ^ アンドリュー・ガー『シェイクスピア劇団』オックスフォード、クラレンドン・プレス、1996年、100ページ。
