スペインではホルヘ・デ・ラ・ルーア、フランスではジョルジュ・ファン・デル・シュトレーテン[1]として知られるヨーリス・ファン・デル・シュトレーテン（ 1552～1577年活躍）は、フランドルの肖像画家および歴史画家でした。ゲント出身の彼は海外を旅し、ポルトガル、スペイン、フランスの王家の肖像画家となりました[2] 。多言語を話すファン・デル・シュトレーテンは多才な宮廷人で、主に王妃の肖像画家として活躍しました[3]
生涯
ヨーリス・ファン・デル・シュトレーテンはゲント出身で、これが彼の別名であるヨーリス・ファン・ゲント（ゲントのヨーリス）の由来です。[2]彼はアントワープで著名な歴史画家であり肖像画家でもあるフランス・フローリスの弟子だったと考えられています。[4]彼は著名な肖像画家であるアントニス・モルのもとで修行し、彼と共にイベリア半島を旅した可能性もあります。1554年、将来のスペイン国王フェリペ2世がイングランド女王メアリー1世と結婚するためにイギリスを訪れた際、彼は同行していた可能性が高いことが、彼がガーター勲章を授与された将来の国王の肖像画から明らかです。[5]この作品には胸像版とロンデラ版もあります。イギリスを離れた後、彼はポルトガルで活動しました。 1556年、ポルトガル王妃キャサリン・オブ・オーストリアは、孫であり将来のポルトガル国王セバスティアン2歳の肖像画の制作料を彼に支払いました。[6]
1559年、彼はスペインでサンティアゴ・デ・カセレス教会の『ラザロの復活』の依頼を受け記録に残っている。1560年から1568年までは、ホルヘ・デ・ラ・ルアの名で、スペイン王妃エリザベートの画家として記録されている。彼は地元の画家アロンソ・サンチェス・コエーリョと共に、エリザベートの肖像画を描き、ポルトガルでもコエーリョと共作した。また、エリザベート王妃のために宗教画も描いている。王妃は、5人の人物像を描いた『無原罪の聖母』の絵画を高額で購入し、王妃のベッドの上に掛けた。[7]
1571年1月時点で彼はまだスペイン宮廷におり、その当時はイザベラ・クララ・エウヘニアとカトリーヌ・ミシェルの幼児の肖像画を描いていたことが記録されている。この肖像画はアルバ公爵夫人の依頼によるものであった。彼は2つの複製を制作し、1つは幼児たちの祖母であるフランス王妃カトリーヌ・ド・メディシスに、もう1つは公爵夫人に送られた。公爵夫人は高額を理由にこの作品の受け取りを断った。これが英国王室コレクションに保存されている、子犬とオウムを連れた姉妹を描いた作品である可能性がある。[7]ロイヤル・コレクションのウェブサイトでは、この作品はアロンソ・サンチェス・コエーリョと工房の作とされている。[8]
画家はフランスに移住し、フランス国王シャルル9世の妃、フランス王妃エリザベートの画家として活躍した。1573年には王妃の肖像画を描いた。これは画家の署名と日付が入った唯一の作品であり、マドリードのラス・デスカルサス・レアレス修道院に保存されている。ホルヘ・デ・ラ・ルアの作品には、ラス・デスカルサス・レアレス修道院所蔵の鎧を着たドン・カルロス王子の肖像画もある。この作品は以前はポルトガルの画家クリストヴァン・デ・モライスの作とされていた。[9]この画家はフランスでカトリーヌ・ド・メディシスのためにも仕事をした。[3]
1577年4月、サン＝ジェルマン＝デ＝プレの邸宅で病床に伏せていた画家は遺言を残した。遺言の中で彼は、自分がフランス王妃ルイーズ・ド・ロレーヌの画家であり、侍従（ヴァレット・ド・シャンブル）であったと記している。さらに、王妃とイギリス王妃の画家ニコラス・ヒリアードの債権者であるとも宣言している。この画家は結婚もしておらず、フランスに帰化することもなかったと思われる。[10]
仕事
ヨーリス・ファン・デル・シュトレーテンは主にハプスブルク家とヴァロワ家の君主の肖像画家として知られていますが、王室のパトロンのためにキリスト教の信仰の場面も制作しました。[7]
彼がイベリア半島の宮廷で働いていた当時、同じ王朝の宮廷画家として活躍していた肖像画家は他にも多くいた。その中には、フランドル人画家のアントニオ・モロやロラン・ド・モイス、スペイン人画家のアロンソ・サンチェス・コエーリョやフアン・パントーハ・デ・ラ・クルス、イタリア人画家のソフォニスバ・アングイッソラなどが含まれていた。[11]これらの画家は同じイデオロギーの枠組みの中で活動していたため、彼らの描写には多くの類似点が見られる。そのため、署名のない作品の作者特定は難しく、ある作品がある画家の作品と後に別の画家の作品とされたこともある。例えば、『ドン・ファン・ドートリッシュの肖像』は現在ではファン・デル・シュトラエテンの作品とされているが、以前はアロンソ・サンチェス・コエーリョの作品とされていた。[12]
フェリペ2世の宮廷で活躍した画家たちの肖像画に一貫性があったのは、その制作と使用の背後にあったプロパガンダ的な目的によるものだ。ハプスブルク家の肖像画の背後にある構想は、一族の世界における指導的立場、その利益、そして王朝の運命を伝えることのできるイメージを投影することだった。国王とその家族の肖像画において肖像画に肖像権を実現することは、ハプスブルク家の威厳という概念を形にすることに比べれば二次的な意味しかなかった。それぞれの宮廷画家によって繰り返された一連の慣習の確立と反復により、統一された宮廷絵画の制作手順が確立された。[13]このいわゆる「スペイン肖像画派」では、典型的には王族の肖像を全身または3/4の長さで描き、過度に英雄的ではなく、むしろ個人的な方法で表現した。これは肖像画が半私的な家族的、また系図的な役割も担っていたためである。王室はヨーロッパ各地に散らばっていたため、肖像画は近しい家族を偲ぶためだけでなく、将来の配偶者の容姿を事前に知るために王族の結婚交渉にも役立った。[11]
参考文献
- ^ 別名：Joris van Straeten、Jooris van Straeten、Georges van Straeten、Georges van Gent、Georgius van Gent、Jooris van Gent、Joris van Gent、Georgius van Gent、Jooris van Gent、Joris van Gent
- ^ オランダ美術史研究所のヨリス・ファン・ストラエテン（オランダ語）
- ^ ab Annemarie Jordan、Jooris van der Straeten: ポルトガル、スペイン、フランスのハプスブルク宮廷肖像画家、2007 年 3 月 24 日に発表された論文
- ^ アブラハム・デ・ライケ、カレル・ファン・マンダー、シルダーベック、1604年、（オランダ語）
- ^ Colección Abelló、Centro Centro Cibeles de Cultura y Ciudadanía、2014 (スペイン語)
- ^ Julia de la Torre Fazio、 El retrato en miniatura español bajo los reinados de Felipe II y Felipe III、Tesis Doctoral、Universidad de Málaga、Departamento de Historia del Arte、マラガ、2009 (スペイン語)
- ^ abc ペレス デ トゥデラ、アルムデナ、レトラト デ イザベル クララ ユージニア y カタリナ ミカエラ デ ホルヘ デ ラ ルア、Ars Magazine、第 29 号、enero-marzo 2016、66-76 ページ(スペイン語)
- ^ アロンソ・サンチェス・コエーリョ（1531-88）の画家と工房によるものとされる『スペイン国王フェリペ2世の娘イザベラ・クララ・エウヘニアとカタリナ』（1569-70年頃、ロイヤル・トラスト所蔵）
- ^ Breuer-Hermann、Stephanie、Alonso Sánchez Coello y el retrato en la corte de Felipe II、catálogo de la exposición celebrada en el Museo del Prado、1990 年 6 月/7 月、154-155 ページ(スペイン語)
- ^ アレクサンドラ・ズベレワ、フランス・ルネッサンスの肖像（フランス語）
- ^ ab Anne J. Cruz, Juana de Austria : 芸術のパトロンでありスペインの摂政であった1554-59年、Anne J. Cruz編著『近世ヨーロッパにおける女性の統治』Mihoko Suzuki、2009年6月22日、103-122頁
- ^ ホルヘ・デ・ラ・ルア（作とされる）『オーストリアのドン・ファンの肖像画』、Art UK
- ^ レティシア・ルイス・ゴメス「国王の名において：ビルバオ美術館所蔵フアナ・オーストリアの肖像画」ビルバオ美術館紀要第2号、2007年、85-12頁
外部リンク
