ヨゼフ・ティハチェク

ヨゼフ・ティハチェク

ヨーゼフ・アロイス・ティハチェク[ 1 ] （1807年7月11日 - 1886年1月18日）は、本名ティハチェクで、リヒャルト・ワーグナーに高く評価されたボヘミアのオペラ歌手である。ワーグナーのオペラ『リエンツィ』と『タンホイザー』の主役を作曲した。

偉大なワーグナーのテノール歌手の先駆けとして、彼は事実上元祖ヘルデンテノールであった[ 2 ]が、彼の全盛期にはオーケストラの音量が小さかったことを考えると、彼の声がラウリッツ・メルヒオールやヨン・ヴィッカーズのような20世紀のヘルデンテノールほど力強かった可能性は低い。

概要

ティハチェクはヴェッケルスドルフ（現在はボヘミア州ナーホト県テプリツェ・ナト・メトゥイの一部）に生まれ、もともと医学を学んでいたが、プロの歌手に転向した。ウィーンでイタリア人テノール歌手ジュゼッペ・チッチマラ（1790年 - 1836年）から声楽の手ほどきを受け、1830年にケルントナー劇場の合唱団に入団。合唱団監察官に昇格し、小さなソロの役を演じるようになった。首席テノールの地位にまで上り詰めたティハチェクは、まずグラーツで活動した後、ウィーンに戻った。1837年、音楽の中心地であったドレスデンの首席テノールとなり、1870年までそこに留まった。1841年にはロンドンのドルリー・レーン王立劇場で歌い、ウェーバーの『オイリアンテ』のアドラール役やマイアベーアの『悪魔のロベルト』の役を演じた。ドレスデンでは、有名な同僚のヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デフリエントに指導を受け、 1842年に『リエンツィ』 、 1845年に『タンホイザー』のタイトルロールを創作した。[ 3 ]

ワーグナーは彼の声を「 ein Wunder von männlich schönem Stimmorgan（美しい男声の驚異）」と称した。 [ 4 ]ベルリオーズは1843年のドレスデンでの演奏会についてこう記している。「テノールのティヒャチェクは純粋で感動的な声を持ち、劇的な展開に生かされると非常に力強くなる。彼の歌唱法は簡素で趣味が良い。彼は完璧な朗読者であり音楽家であり、一目見て、遠慮も気取りも虚勢もなしにサンクトゥスのテノールソロを歌いこなした。」[ 5 ]同時代のシンセルス（ジークムント・シュマイダー）は、彼が非常に自然な発声法を持ち、ロマンティックな柔らかさと甘美な音色が求められる作品でも同様に効果的だったと強調した。彼のイントネーションと発音は疑いようがなかったが、コロラトゥーラは不完全で、演技は時折ぎこちないところがあった。[ 6 ] [ 7 ]

ティハチェクはバス奏者のカール・フォルメスから深く尊敬されていました。フォルメスは1848年から49年にかけて、ドレスデンで彼とヨハンナ・ワーグナーと共に『悪魔のロベール』『ユグノー教徒』などを歌いました。フォルメスはティハチェクについてこう語っています。「彼の音色は比類なく、マリオの音色にも劣らないほど完璧でした。…『フィデリオ』の『フロレスタン』に匹敵するものは聞いたことがありません。『魔弾の射手』の『神はいない』は、その強烈さにほとんどぞっとするほどでした。」そして『ユダヤ教』では、「『呪い』の場面は恐ろしくリアルで、『娘よ、汝は生きるだろうか』の苦痛と愛はあまりにも強烈だ」[ 8 ]。彼のレパートリーには、グルック、モーツァルト、ウェーバー、マルシュナー、メユール、ボイエルデュー、オーバー、ニコライ、マイアベーア、スポンティーニ、フロトウ、シュポーアの主要な役が含まれていたと言われている[ 9 ] 。

リエンツィ

リエンツィのコーラ・ディ・リエンツォ

リエンツィという主役はティハチェクのために書かれ、彼の力強くドラマチックな声にぴったりだった。彼はリハーサル中に自宅学習ではなく楽譜を初見で歌ってこの役を習得したため、結果として、この役にはほとんど思慮深さや劇的知性は注ぎ込まれなかった。[ 10 ]初演は約6時間続き、大盛況を博した。ワーグナーはカットを指示したが、ティハチェクは「あまりにも天国的すぎる」として拒否した。[ 11 ] 6回の公演後、このオペラは2夜連続で上演されることが決定されたが、観客が二重の料金を支払うことに反対したため、カットされた。この作品はハンブルクとベルリンでは同様の成功を収めることができなかった。なぜなら、ティハチェクが出演しなかったからであり、当時この役にふさわしい声と存在感を持っていたのは彼だけだったからである。[ 12 ]ベルリオーズは次のように書いている。「ティハチェクはリエンツィ役を優雅で、情熱的で、才気があり、英雄的で、魅惑的である。彼の美しい声と大きな燃えるような目は計り知れないほど役立っている...私は最終幕で歌われた美しい祈りを覚えている。」[ 13 ]

タンホイザー

ティハチェクとヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デブリエント『タンホイザー』

ティハチェクはワーグナーが作曲中だったこの役を、エリザベート役のメゾソプラノ、ヨハンナ・ヤッハマン＝ワーグナーとともにリハーサルした。第3幕のレチタティーヴォを初めて通しで歌い終えた時、彼とワーグナーは涙ながらに抱き合ったと言われている。しかし、初演の第2幕と第3幕では声の調子が悪く、再演は嗄れ声のために（翌日に）延期せざるを得なくなり、再演されたときも役の多くはカットされた。[ 14 ]タンホイザーが事実上失敗に終わったのは、ティハチェクが作品の劇的な意味を理解できなかったためだと言われている。 [ 15 ]このことはシュレーダー＝デフリエントによって予見されており、彼の心理的な繊細さ、劇的洞察力、綿密な研究の欠如はすぐに痛いほど明らかになった。[ 16 ]とりわけ、ティハチェクが第2幕フィナーレの長い部分「我らよ！」の劇的な意味をうまく表現できなかったため、ワーグナーは大きな悲しみに暮れながらも、この部分をカットせざるを得なくなった。1852年から53年にかけて、ワーグナーはエッセイ「タンホイザーの上演について」でこの点に触れたが、カットがあまりにも習慣化していたため、1861年にパリでこの役を歌う予定だったアルベルト・ニーマンに改めて説明しなければならなかった（そして、これ以上幸せな結末にはならなかった）。 [ 17 ]彼とヨハンナ・ヤッハマン＝ワーグナーは長年の友人関係を続けた。彼女は1846年、ドレスデンで上演された『ユグノー教徒』で、ニーマンの相手役ラウル役のヴァレンタインの相手役を演じた。 [ 18 ]二人は1858年、ドレスデンで再び『タンホイザー』に共演した。[ 19 ]

ローエングリン

ティハチェクもまた、ローエングリン役として名声を博した。ドレスデン劇場の経営陣は、ワーグナー不在の1858年から59年にかけて『ローエングリン』を上演した際、ティハチェクは亡命中のワーグナーに50ルイ・ドールの謝礼を送るよう緊急に嘆願し、ワーグナーはこれに応じた。[ 20 ] 1867年、ルートヴィヒ2世のために『ローエングリン』を上演する計画を立てていたワーグナーは、60歳近いティハチェクをこの役に推薦し、彼の演じるローエングリンが、このテノール歌手が成し遂げた中で唯一本当に優れた演技だと述べ、歌唱と朗誦はデューラーの絵画を思わせるものの、容姿や身振りはホルバインのようだと国王に保証した。ワーグナーはリハーサルでの彼の歌唱に満足したが、歌手の理想的とは言えない容姿に完全に幻滅したルートヴィヒは彼を公演に起用することを禁じ、その結果国王と作曲家の間に亀裂が生じました。[ 21 ]

ティハチェクがワーグナーに初めて語ったのは、1856年に自身の後継者、そして後継者以上の存在となるカールスルーエ出身の若きテノール歌手、ルートヴィヒ・シュノル・フォン・カロルスフェルトの存在だった。 [ 22 ]

ドレスデンの旧カトリック墓地にあるティハッツチェックの墓

ティハチェクとマイアベーア

ティハチェクはマイアベーアのオペラのドイツ初演に数多く参加した。 『北のエトワール』第1幕のポロネーズと第3幕のダニロヴィッツのためのアリオーソは、1855年のドレスデン公演で彼のために書かれたものである。[ 23 ]彼はまた、 『預言者』のベルリン初演にも参加した。

彼はドレスデンで亡くなり、フリードリヒ通りの 旧カトリック墓地に埋葬されている。

注記

  1. ^ブラウナウアー家系図のページではミドルネームはアロイスではなくアントンとされている。外部リンクを参照。
  2. ^しかし、 Rosenthal & Warrack 1974、p. ではこの称号をGeorg Ungerに与えている。
  3. ^ Rosenthal & Warrack 1974、p. .
  4. ^ Chamberlain 1923、65ページに引用
  5. ^ベルリオーズ 1932年、287ページ。
  6. ^ニューマン 1933–1946、335ページ、注1。
  7. ^メイシー、ローラ・ウィリアムズ（2008年）『ザ・グローブ・ブック・オブ・オペラ・シンガーズ』オックスフォード大学出版局、500ページ。ISBN 9780195337655。
  8. ^カール・フォルメス、私の回想録。カール・フォルメス自伝(ポーリン・フォルメス (私家版)、ジェームス・H・バリー、サンフランシスコ、1891 年)、106 ～ 108 ページ。
  9. ^ Neil Howlett (2004年6月). 「What is a Heldentenor?」 . Wagner News . 2009年12月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年3月23日閲覧。
  10. ^ニューマン 1933–1946、338–339ページ（1933年）。
  11. ^コッベ 1935、84～85頁。
  12. ^ニューマン 1931、35～36ページ。
  13. ^ベルリオーズ 1932年、289–290頁。
  14. ^ヤッハマン 1944年、12～14ページ。
  15. ^ニューマン 1931、45ページ。
  16. ^ニューマン 1933–1946、397ページ（1933年）。
  17. ^ニューマン 1933–1946、85–94ページ（1941年）。
  18. ^ヤッハマン 1944年、20～21頁。
  19. ^ヤッハマン 1944年、44ページ。
  20. ^ニューマン 1931、129～130頁。
  21. ^ニューマン 1933–1946、75–79ページ（1946年）。
  22. ^ニューマン 1933–1946、133ページ（1941年）。
  23. ^アルセンティ 2004、68～69頁。

出典

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