ホセフィナ・ビセンス（愛称ラ・ペケ、1911年11月23日 - 1988年11月22日）[1]は、メキシコの作家、脚本家、ジャーナリストであった。メキシコの重要な女性作家の一人とされている。彼女は2つの小説『空っぽの本』（1958年にスペイン語で初出版、1992年に英語で初出版[2]）と『偽りの年月』（1982年にスペイン語で初出版[3]、1989年に英語で初出版[4]）で最もよく知られており、活動家やジャーナリズムを通じて20世紀メキシコの政治と政治思想に先駆的な貢献をした。彼女はまた、いくつかの脚本を執筆し、その多くが映画として制作、公開され、広く視聴された。彼女はタバスコ州ビジャエルモサで生まれたが、成人してからの人生の大半をメキシコシティで過ごした。
『エル・リブロ・ヴァシオ（空っぽの本）』は、ヌーヴォー・ロマンの素材を用いたメキシコ初のメタ文学小説である。1958年にザビエル・ビジャルティア賞を受賞した。近年、メキシコ国立委員会によってユネスコの文学・翻訳プロジェクトに選定された。 [5] [6]
若いころ
ビセンスはメキシコ革命中に生まれ、タバスコ州ビジャエルモサで育った。[7]父親はスペイン人、母親はメキシコ人。父親は小さな店を経営し、母親は小学校教師だった。二人にはホセフィナを含む5人の娘がいた。ビセンス一家はビセンスが幼少期を過ごした間、農場で暮らしていた。一家は熱心なカトリック教徒だった。[1]
ヴィセンスの家族は非常に音楽好きで、母親は詩や歌詞のノートをつけていた。[1]おそらくこれがヴィセンス自身の文章に対する理解に影響を与えたのだろう。
1920年代初頭、ビセンス一家はメキシコシティに移り住み、裕福なコロニア・ローマ地区に定住した。[1]ここでビセンスの両親は店を開き、そこで働いていた。両親が仕事に出ている間、ビセンスと他の年上の娘たちは妹たちの世話をしていた。ビセンスは小学校卒業後、ビジネススクールに進学し、そこで速記とタイピングを習得した。[1]その後、学校で学んだ技術を糧に自立し、女性が参政権を獲得し始めたばかりで、家庭以外で影響力のある役割を担うことが一般的ではなかった時代に、自立を果たした。ビセンスにとって自立は非常に重要であり、自立することで家族の束縛から逃れられると考えていた。[1]
一家がメキシコシティに定住した後、ビセンスの父親は後にオーナーとなるホットソース製造会社で働き始めた。ビセンスがまだ10代前半だった頃、彼女は父親と共に工場で働き始めた。そこでビセンスは、父親を含む工場の管理者と労働者の間に大きな不平等を感じ、それが彼女の葛藤の原因となった。20代半ば、彼女は工場と家族を離れ、しばらくチャプルテペックに移り住んだ。[1]そこで彼女は自動車輸送会社に就職した。その後家族の元に戻り、1925年に精神病院で秘書として働き始め、1年半そこで過ごした。彼女が病院で働くことに同意した条件は、院長が、その日の秘書業務を終えた後に患者と話すことを許可してくれることだったと、彼女は後にインタビューで語っている。この経験は、彼女の著作の多くの主要なテーマ、特に「生と死、狂気と正気」への強い関心に影響を与えた可能性が高い。[1]
病院で働いた後、ビセンスは農務省に就職した。そこで彼女はユーモアのセンスで知られ、上司の目に留まった。また、部署内で最年少だったことから「ラ・ペック」というあだ名も付けられた。[1]
1938年、彼女は全国農民連盟の女性活動担当書記に選出されました。こうして彼女の政治人生が始まりました。彼女の言葉を借りれば、それは「社会正義のための反抗的な闘い」によって特徴づけられた政治人生でした。[8]
ビセンスは、父親の工場での勤務など、以前の職場で経験した不平等な経験から、全国農民連盟での地位を利用して農民の権利のために闘いました。特に、農業分野における女性の権利促進に尽力しました。また、1938年には、メキシコ革命党農業部門女性部長に就任し、この二つの役職を兼任することになりました。[8]
この闘争において芸術は重要な役割を果たし、彼女は社会正義を訴えるために、フアン・ソリアーノ、アントニオ・ペラエス、ラモン・ガヤといった同時代の芸術家たちと連携しました。政界にいた時でさえ、彼女は芸術家や作家に囲まれていました。[9]
1937年、ビセンスはホセ・フェレルと結婚した。フェレルは社交界では同性愛者と広く信じられていたため、その結婚は多くの知人を驚かせたが、ビセンスとフェレルは親しい友人であった。結婚によって、ビセンスはついに実家を離れ、家族からの独立を強く望んでいた。彼女の人生は、独立への強い願望と、強烈な個性によって特徴づけられることとなった。[10]
1938年、ヴィセンスは初めて政治に関する考察をまとめた作品集を出版した。これが彼女の作家としてのキャリアの始まりであったが、最も重要な著作は1950年代まで出版されなかった。[11]
その後の人生と死
1940年代を通して、ビセンスは執筆と政治活動に専念し、メキシコの石油貿易とメキシコの国際関係についての記事を執筆する一方で、ペペ・ファロレスというペンネームで地元紙に闘牛を取材した。[12]
1946年、ビセンスは脚本家へ転向し、1948年に最初の脚本『Aviso de ocasion 』を完成させたが、映画化されることはなかった。[13]彼女は有名なメキシコの撮影監督ガブリエル・フィゲロアと仕事をした。
1958年、ビセンスは10年前に書き始めていた処女小説『エル・リブロ・ヴァシオ』を出版した。出版までに何年もかけて執筆と編集を行い、批評家から高い評価を得た。 [14]既に政治活動と脚本執筆で精力的に活動していた彼女にとって、この小説は予想外のものであり、秘めた情熱の表れとみなされた。彼女は1960年代を通して数多くの脚本を書き続けた。
ビセンスは脚本家の権利だけでなく、新人脚本家が成長し革新する機会を求めて闘った。1970年から1976年まで、ビセンスはメキシコ映画科学芸術アカデミーの会長を務めた。[15] 1973年、ビセンスが脚本を書いた映画『神の恐怖』がアリエル賞脚本賞を受賞し、 2年後には『健康の動機の放棄』が同賞を受賞した。1979年に彼女は最後の脚本『遺言』を書き、1982年に2作目にして最後の著書『偽りの年』を出版した。この頃、彼女は視力を失い始め、それまで維持していた社会生活から遠ざかるようになった。彼女はインタビューで視力を失ったことを嘆き、もはや読めなくなり自立も失った悲劇だと述べた。[16]
ホセフィナ・ビセンスは1988年11月22日、78歳の誕生日を1日後に控えて亡くなりました。[17] 1987年と1988年に行われた一連のインタビューの一つで、ビセンスは生から死への移行を意識したいので、自分の死を感じたいと語っています。[17]
文学
ビセンスは2つの小説を執筆しました。どちらも男性主人公で、主に内省的な内容です。これらの小説はメキシコ文学史において重要な作品とされています。[17]
ホセフィナ・ビセンスが本格的に創作活動を始めたのは1950年代で、この10年間でメキシコシティは国内の近代性の中心地となり、多くの知識人や芸術家が出会い、協力し合った。この時代の研究対象も影響も非常に多岐にわたり、悪の詩人、シュルレアリスム、フランス実存主義、ニーチェ哲学などがあった。多くの研究で、ビセンスとホセ・フェレル、ランボー、ジッドといった作家との結婚や固い友情が、彼女と現代美術作家のグループとの接点になったと考えられている。彼女はまた、ペドロ・コロネル、フアン・ソリアーノ、ホセ・ルイス・クエバス、アントニオ・ペレスといった多くの芸術家や画家、またセルヒオ・フェルナンデス、ピタ・アモール、エドムンド・バラデス、オクタビオ・パス、フアン・ルルフォといった作家とも親交があった。著名な芸術家たちとの交流は、当時の多くの芸術家たちの共通の会合場所であったカフェ・パリへの彼女の訪問に関連していた。[要出典]
エル・リブロ・ヴァシオ（1958年）
El libro vacío (翻訳。The Empty Book David Lauer、テキサス大学出版局 (1992)、ISBN 0-292-72067-X）はビジャウルティア文学賞を受賞した。[18]この小説は、書くことができないことに苦しむホセ・ガルシアを追うものである。メタフィクションであるこの書物は、ホセが平凡な人生だと考えているものに生きながら、普遍的なアイデアを表現しようとする苦闘を描いている。彼は、真実を求める欲求と心を掴む物語の探求とをどのように調和させるべきか確信が持てずに、想像と現実生活の間の緊張について書いている。[19]彼は、作中を通して「自分の女」（「mi mujer」）と呼ぶ妻と二人の息子と暮らしている。彼は普通の生活を送りながら、過去の性関係、子供時代、そして二人の息子の成長について思いを巡らす。
1986年のヴィセンスとのインタビューで、彼女は、書くべきかどうかという問題は、主人公と同じくらい彼女自身も苦悩していると述べています。彼女は、本を書き始める前に「空虚」というテーマを決め、最初にタイトルを書いたと説明しています。[20]
Los años falsos（1981年）
Los años falses (英語: The false years trans. Peter Earle、Latin American Literary Review Press (1989)、ISBN 0-935480-40-4（[1]でレビュー）は1982年に出版されました。19歳の主人公ルイス・アルフォンソ・フェルナンデス・ジュニアが、数年前に誤って自殺した父親の墓の前に立つ様子を描いています。ルイスは自身の人生を振り返り、自身の性格や父親からの独立への願望を探ります。世代間の衝突を考察するこの考察を通して、ビセンスはメキシコの政治腐敗と、現代社会に残る家族の伝統の影響を批判しています。[21]
脚本
ホセフィナ・ビセンスは脚本で生計を立てていたと語っている[22]が、彼女の小説は翻訳でよりよく知られているかもしれない。彼女の小説は両方とも英語に翻訳されており、1990年代には『空っぽの本』[23]、1980年代には『偽りの年月』[4]が出版され、現在も配給されている[24] [25] 。彼女の映画界でのキャリアは、メキシコ映画製作組合の組合長を務めた経験から始まった。そこで彼女は脚本家としての技術を学び、大衆映画や芸術映画の脚本家から自身の作品の基盤となる技術を学んだ。組合長としての任期を終えた後も、彼女は組合に脚本家として残った。後に、メキシコ映画芸術科学アカデミーの理事長に就任した[26] 。
ビセンスの最初のヒット作は1954年、脚本家としてのキャリアをスタートさせた『ライバル』で、商業的に成功を収めた。この頃から脚本家としてのキャリアが軌道に乗り、彼女はその後も精力的に脚本を執筆した。初期の作品は、20世紀半ばのメキシコ映画の保守主義を反映し、ある程度はそれに制約されていた。初期の作品の多くは、妻、子供、そして家族のドラマといったメキシコの家庭生活を描いたものだった。[27]
彼女がその型を破り、独自のスタイルを確立した最初の脚本とみなされるのは、『ビバンコの女たち』である。彼女の脚本は独創性において他に類を見ないと考えられていた。当時、ほとんどの脚本は制作会社から依頼されたもので、ビセンスの脚本は無報酬で執筆したという点で際立っていた。彼女の最も有名な映画作品には、『神の犬たち』、『健康上の理由で放棄する』、『遺言』などがある。これらの映画は政治的あるいはシュルレアリスム的なテーマを扱い、アイデンティティ、自己定義、そして死という彼女の小説にも登場する深刻な問題に取り組んでいる。しかしながら、ビセンスはメキシコでは小説よりも映画でよく知られていたと言えるだろう。なぜなら、映画はより多くの観客に届いていたからである。もっとも、英語圏の人々は彼女の小説を翻訳作品でよりよく知っている。[28]
生前、彼女の作品の中で脚本は最も人気を博し、ヴィセンスは90本以上の脚本を執筆したと回想している。しかし、彼女自身は小説に最も誇りを持っており、脚本家ではなく作家として認められたいと考えていたという。[要出典]
ビセンスの多くの脚本の中には、メキシコの最高映画賞であるアリエル賞にノミネートされた2本も含まれている。[29]
- サルードの運動(1976)
- ロス・ペロス・デ・ディオス（1974）
ジャーナリズム
ビセンスは20年ぶりにスペインへ帰国した父に同行し、そこで目にした闘牛の世界に魅了された。1940年代初頭、彼女はペペ・ファロレスというペンネームで地元紙に取材を始めた。[30]著名な闘牛士を侮辱する記事を書いたことで、新聞社への掲載を断られた。そこで友人と共同で新聞社を設立し、ペペ・ファロレスを殴ると脅したボクサーを中傷するために、ペンネームを復活させた。ペペ（ビセンス）はボクサーと会うことに同意したが、ペンネームの背後に誰がいるのかを知って愕然とした。[12]
ビセンスは、そのキャリアを通じて「ディオゲネス・ガルシア」というペンネームで数多くの政治記事を発表しました。[30]彼女は労働者の権利、メキシコの政治腐敗、そしてメキシコ革命後のさまざまな社会問題について論じました。
ヴィセンスは、出版する主題の分野に応じて多くのペンネームを使用していたが、映画について書いた記事には自分の名前をつけた。[要出典]
注記
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出典
- エラディオ・コルテス『メキシコ文学辞典』、グリーンウッド・プレス（1992年）、ISBN 0-313-26271-3
外部リンク
- 人間の生き生きとした人間性: ホセフィーナ・ビセンス、Proyecto Ensayo Hispánico – スペイン語
