ヨーゼフ・グレゴール
オーストリアの作家、台本作家（1888–1960）
ゲオルク・フェイアー著　ヨーゼフ・グレゴール

ヨーゼフ・グレゴール（* 1888年10月26日　チェルノヴィッツ- 1960年10月12日　ウィーン）は、オーストリアの作家、演劇史家、台本作家でした。 オーストリア国立図書館の館長を務めました

生涯と経歴

ヨーゼフ・グレゴールはチェルノヴィッツで生まれました。ウィーン大学で音楽学と哲学を学び、1911年に卒業しました。マックス・ラインハルトの下で助監督を務め、1912年から1914年までチェルニウツィー・フランツ・ヨーゼフ大学で音楽講師を務めました1918年、ウィーンのオーストリア国立図書館に勤務。1922年に同図書館で演劇コレクションを設立し、1929年以降の映画も収蔵した。また、1932年から1938年、そして1943年から1945年にかけて俳優のためのマックス・ラインハルト・セミナーで教鞭を執り、1933年に教授の称号を授与された。[1]グレゴールは、1930年に出版された『ウィーン最後の偉大な演劇時代』（ Wiens letzte große Theaterzeit ）をはじめとする挿絵入りのパンフレットを数冊執筆した。これは、著名な舞台美術、舞台美術家、衣装などを収録した『劇場記念物』（ Denkmäler des Theaters ）シリーズの第12巻である。彼は1953年に国立図書館を退職した。

ナチズム時代におけるグレゴールの役割については、論争の的となっている。グレゴールは、政治的に迫害された知識人の多くの図書館をオーストリア国立図書館に統合した。これらの図書館を救うためだったという説もあれば、グレゴールが政治的迫害から利益を得たという説もある。典型的な例は、1937年にグレゴールがシュテファン・ツヴァイクの自筆コレクションを購入したことである。グレゴールはツヴァイクと頻繁に文通していた。[2]オスカー・パウシュは、グレゴールが1938年の政権交代後もツヴァイクのコレクションを守ろうとしていたと主張する一方で、[3]図書館員の役割をより批判的に評価する者もいる。[4]

彼はウィーンのフォイアーハレ・ジンメリングで火葬され、遺灰はアーケードの中庭に安置されている。息子のチェストミール・グレゴールは後に著名な作曲家となった。

リヒャルト・シュトラウスとのコラボレーション

ドイツで国家社会主義者が政権を掌握した1年後、ユダヤ人の台本作家シュテファン・ツヴァイクはロンドンへ逃亡し、リヒャルト・シュトラウスは新たな台本作家を探すことになった。ツヴァイクの推薦を受け、ヨーゼフ・グレゴールはリヒャルト・シュトラウスのために3作の台本を書いた。『悲しき日々』（1938年）、『ダフネ』（1938年）、『ダナエの愛』（1944年）である。また、『カプリッチョ』（1942年）と、死後に制作された学校オペラ『死者の影』の台本にも協力した。グレゴールの台本作家としての才能を決して確信できなかったシュトラウスは、他の3作の『セレスティナ』、『セミラミス』、『アフロディーテの復讐』の草稿を却下した。

1940年、シュトラウスはハインツ・ドリュースとハンス・ヨアヒム・モーザーの提案を受け、グレゴールと共同でオペラ『イェソンダ』の台本を改訂する計画を立てていた。グレゴールがシュテファン・ツヴァイクの台本に代えてオペラ『白い女』の台本を書き直すことを提案した際、シュトラウスはこれを拒否し、 『イェソンダ』のプロジェクトからも撤退した。[5]

国家社会主義の宣伝への貢献

グレゴールは、1936年から1937年にかけて雑誌『世界の劇場』[6]で論説委員を務めたため、ファシスト当局から敬遠されていたにもかかわらず、第三帝国に仕える主要な演劇学者の一人となった。彼は一部のユダヤ人を好意的に描写していた。一方、彼のノンフィクション作品や、シュトラウスのオペラ『平和の国』の台本は、ナチスの幹部の間で人気があった。[7] 1940年から1944年にかけて彼がこれほど多くの著作を出版したという事実だけでも、彼が高官の間で好意的に受け止められていたことは明らかである。1943年に出版された「オストマルクの民族」の劇場に関する著書は、イデオロギー的な用語を誇張して用いている。1944年だけでも、グレゴールの出版物は6冊出版された。当時、紙不足とファシストの検閲によって、出版・音楽市場は厳しく制限されていた。しかし、彼が第三帝国のプロパガンダにどのように貢献したかは不明瞭なままである。なぜなら彼は長い間ユダヤ人であると考えられていたからである。[8]グレゴール自身は自分のセム系のルーツを強く否定した。

フォイアーハレ ジメリング、ヨーゼフ グレゴールの墓

作品（すべてドイツ語）

グレゴールは当時を代表する演劇学者の一人でした。彼は、後にウィーン大学で演劇学者として名声を博したマルグレート・ディートリヒとヴォルフガング・グライゼネッガーと共著した『Schauspielführer』という定期刊行物をはじめ、数々の代表的な著作を執筆しました。さらに、グレゴールはアレクサンダー大王、ウィリアム・シェイクスピア、リヒャルト・シュトラウスの伝記も執筆しました。

ノンフィクション出版物のセレクション

  • アメリカ劇場とキノ。 Zwei kulturgeschichtliche Abhandlungen、アマルテア・フェルラーク、ライプツィヒ、1931年（ルネ・フューロップ・ミラーと共同）
  • Weltgeschichte des Theaters、Phaidon Press、1933 チューリッヒ (劇場の世界史)
  • シェイクスピア、ファイドン・プレス、ウィーン、1935年
  • ペリクレス: グリーヘンラント グレース ウント トラギク、ミュンヘン 1938 年および1944 年2 月
  • リヒャルト・シュトラウス、オペラマイスター。 Mit Briefen des Komponisten und 28 Bildern、Piper、Munich 1939 (オペラ作曲家としてのシュトラウスについて、厳選された手紙とイラストを含む)
  • Alexander der Grosse: Die Weltherrschaft einer Idee、パイパー、ミュンヘン、1940年 (支配と「偉人」の影響という意味で、グレゴールはアレクサンダー大王について説明しています)
  • Kulturgeschichte der Oper。 Ihre Verbindung mit dem Leben、den Werken des Geistes und der Politik、ウィーン 1941 年および1950 年2 月(オペラの歴史)
  • 1943年ウィーン、オストマルク地方の民族劇場（タイトルにオーストリアのファシスト呼称を明示的に使用し、オーストリア演劇の民族的側面に焦点を当てた作品）
  • Kulturgeschichte des Balletts: seine Gestaltung und Wirksamkeit in der Geschichte und unter den Künsten、Gallus Verlag、ウィーン 1944 (バレエの歴史)
  • Weltgeschichte des Theaters 1: Von den Ursprüngen bis zum Ausgang des Barocktheaters、パイパー、1944 (その起源からバロック時代までの演劇の世界史)
  • Die Akademie der bildenden Künste in Wien: ein Abriß ihrer Geschichte aus Anlaß des 250jährigen Bestehens (1692-1942)、ウィーン 1944 (ウィーン科学アカデミーに捧げられた記念誌)
  • Geschichte des österreichischen Theaters von seinen Ursprüngen bis zum Ende der Ersten Republik、ドナウ・フェルラーク、ウィーン、1948年（オーストリア演劇の歴史、今回はオストマルクという用語なし）
  • Der Schauspielführer: Lexikon der deutschsprachigen und internationalen Dramatik、1953 年設立 (現代の劇場、アーティスト、演劇に関するガイドブックのシリーズ)

台本

  • フリーデンスターク、オペラ（1934/35年、シュテファン・ツヴァイクと共演）。音楽（1934–36年）：リヒャルト・シュトラウス。初演は1938年7月24日、ミュンヘン国立劇場にて。
  • ダフネ（1935/36年）牧歌的悲劇（オペラ）。音楽（1936/37年）：リヒャルト・シュトラウス。初演は1938年10月15日、ドレスデン（ゼンパー・オーパー）にて。
  • リーベ・デア・ダナエ(1936–40)。陽気な神話（オペラ）。音楽 (1938–40): リヒャルト・シュトラウス。初演 1952 年 8 月 14 日 ザルツブルク (グローセス祝祭劇場)
  • カプリッチョ（1935–39）。音楽のための会話劇（オペラ、シュテファン・ツヴァイク、リヒャルト・シュトラウス、クレメンス・クラウス、ハンス・スワロフスキーとの共演）。音楽（1939–42）：リヒャルト・シュトラウス。初演は1942年10月28日、ミュンヘン国立劇場にて。
  • アン・デン・バウム・ダフネ（「愛する木よ！遠くからあなたは手を振ります...」）。モテット。音楽 (1943): リヒャルト・シュトラウス (TrV 272a、AV 137)
  • フロリアン・ガイヤー、オペラ。音楽：ハンス・エーベルト（1889-1952）

参考文献

注記
  1. ^ Peter Roessler, Günter Einbrodt, Susanne Gföller (Hg.) Die vergessenen Jahre. 75 Jahre Max Reinhardt Seminar . Wien 2004
  2. ^ ツヴァイク、シュテファン (1991).シュテファン・ツヴァイク、ジョセフ・グレゴール：書簡、1921-1938 . ジョセフ・グレゴール、ケネス・バーキン、オタゴ大学ドイツ語学科. ダニーデン、ニュージーランド: オタゴ大学ドイツ語学科. ISBN 0-9597650-5-0 OCLC  28507705
  3. ^ パウシュ、オスカー (1999). 「リヒャルト・シュトラウス、シュテファン・ツヴァイク、ヨーゼフ・グレゴール、そして1938年の年」.音楽学研究. 47 : 395–400 . ISSN  0930-9578. JSTOR  41467122
  4. ^ ピーター・マリナ:フォン・ビューヒャーンとメンシェン。 Neue Veröffentlichungen zur NS-Geschichte des Bibliothekswesens。掲載: Mittailungen der VÖB 60 (2007)、Nr. 1、S.56
  5. ^ クルト・ヴィルヘルム: 「Fürs Wort brauche ich Hilfe」.オペラ「カプリッチョ」。ミュンヘン 1988、S. 225
  6. ^ グシール、クリスティーナ (2019 年 1 月 7 日)。 「ジョセフ・グレゴール」。Lexikon der österreichischen Provenienzforschung (ドイツ語)。 2021年7月26日のオリジナルからアーカイブ。2021 年7 月 26 日に取得。
  7. ^ ピーターセン、ピーター（2016年）。「Komponieren kann der Junge!」：リヒャルト・シュトラウスの「フリーデンスタッグ」とヒトラーの「パジフィスムス」". Neue Zeitschrift für Musik . 177 (3): 32–37 . JSTOR  43875721.
  8. ^ Fred K. Prieberg: Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945、Kiel 2009、p. を参照。 25、ピーター・ピーターセン「Komponieren kann der Junge!」で引用：リヒャルト・シュトラウスの「フリーデンスタッグ」とヒトラーの「パジフィスムス」。
出典
  • ジョセフ・グレゴール。 Gelehrter - Dichter - Sammler (Christiane Mühlegger-Henhapel 編集) Verlag Peter Lang、フランクフルト 2005 ( Schriftenreihe des österreichischen Theatermuseums 1) ISBN 978-3-631-54299-6 （ドイツ語）
  • エリック・レヴィ、ジョセフ・グレゴール著、『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第2巻、534ページ
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