ジョセフ・ライズ | |
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 シャルル・ヴェルラ作「ジョセフ・ライズの肖像」 | |
| 生まれる | ジョセフ・アンリ・ユベール・ライズ （1821年6月14日）1821年6月14日 ベルギー |
| 死亡 | 1865年1月3日（1865年1月3日）（43歳） |
| 教育 | アントワープ美術アカデミー |
| 職業 | 画家、製図家、彫刻家 |
| 両親） | ヘンドリックとカタリーナ・ジョゼフィーナ・ファン・グリムベルゲン |
ジョセフ・リース、あるいはジョセフ・アンリ・ユベール・リース[1]（1821年6月14日、アントワープ- 1865年1月3日、アントワープ）は、ベルギーのロマン派画家、素描家、版画家であった。[2]彼は歴史画、風景画、風俗画、肖像画など、幅広いジャンルで作品を制作した。生涯を通じてヨーロッパ全土で高い評価を得ていた。[3]
人生
ジョセフ・リースは貧しい家庭に生まれた。父ヘンドリックはアントワープの自宅で鍛冶屋として働いていた。ジョセフが13歳の時に父が亡くなると、母カタリーナ＝ヨゼフィナ・ファン・グリムベルヘンは家計を支えるため金物店を開いた。彼は学校に通わず、兄と共に自宅で勉強し、様々な外国語を習得した。1834年から1842年まで、アントワープ美術アカデミーで講座を受講した。彼の初期の作品は、主に歴史画と風俗画で、同時代に制作された。アカデミーの教師の一人には、ベルギーのロマン主義・歴史画派の重要人物であるニカーズ・ド・カイザーがいた。 [4]
20歳でリースはベルギー軍に徴兵されました。リエージュの連隊に所属し、指揮官は彼にほとんどの時間を絵画制作に費やすことを許可し、また、指揮官の娘に美術の授業を行うことを命じました。兵役を終え、1843年2月にアントワープに戻った後、リースは画家としてのキャリアを再開しました。彼の代表作は1850年代後半に制作されました。1859年、アントワープ市議会は彼に最大の絵画作品『フランドル伯ボードゥアン7世』の制作を依頼しました。
リースは徐々に作品で公式の評価を受けるようになり、1851年にはブリュッセル万博で『ジャンヌ・ダルクの尋問』で金メダルを受賞しました。[4] 1853年にもブリュッセルで再び金メダルを獲得しました。[5] 1858年にはレオポルド勲章を授与されました。1849年にはアントワープ芸術家協会（Vereniging van Antwerpse kunstenaars）が設立され、事務局長に選出されました。 1852年にこの協会が新たに結成された芸術協会（ KunstverbondまたはCercle Artistique, Litéraire et Scientifique d'Anvers）と合併すると、リースは視覚芸術部門の書記長の職を維持し、1861年までその職を務めた。Kunstverbondはアントワープ・アカデミーの組織変更を推進し、リースはアカデミーにおける芸術機能と管理機能を分離する計画の立案者であった。[6]
1859年、リーズは結核の重篤な兆候を初めて示した。彼は医師の勧めに従い、南方への旅に出ることを決め、1859年10月21日にイタリアへ向かった。[4] 彼はスイス、フランス、イタリアを経由して南下した。イタリアではフィレンツェとヴェネツィアを訪れ、イタリアの巨匠たちの影響を受けたことが明らかであった。
彼は1860年6月までイタリアに滞在した。故郷に戻ってからも絵を描き続け、最も成功した作品のいくつかを制作した。[4]彼はまた、アントワープ美術アカデミーの教師になった。[5]しかし、病気は完全には治っておらず、1865年1月5日にアントワープで亡くなった。[4]彼はフリーメイソンであり無神論者であったため、アントワープで民事（つまり非宗教的な）埋葬を選んだ最初の一人でした。[6]ヤーク・デ・ブラーケレールはシュトゥイフェンベルクの墓地に友人の霊廟を彫り、これは後にキールの墓地に移された。[4]
仕事
リースは販売した絵画の記録をすべて残していました。記録によると120点を販売したとのことですが、実際の販売数はおそらくもっと多かったでしょう。
リースの初期作品は、ニカーズ・ド・カイザーに代表されるロマン主義運動の影響を受けていた。後に彼は友人で、歴史主義派、あるいはロマン主義派の代表者であり、ベルギーにおける写実主義運動の先駆者でもあったアンリ・レイスの影響を受けるようになった。[4]レイスはロマン主義派の悲哀や歴史的逸話、そしてルーベンスに影響を受けたカイザーの作風から距離を置いた。その代わりに、レイスは16世紀のアントワープを舞台にした風景画を描き始め、実物から学んだ細部と、15世紀から16世紀のフランドル絵画やドイツ絵画を彷彿とさせる、意図的に古風な作風を融合させた。[7] レイスによる作風と主題におけるこうした革新は、リースの作品に深い影響を与えた。
1840年代半ば、リースは当時大衆に人気のあった様々なジャンルや題材で絵を描いた。恋愛の場面、有名画家の生涯を描いたもの、古い住居の風景、骨董品収集家の部屋などである。1848年から1849年にかけて、彼の作品は歴史的な題材に重点を置くようになった。彼の作品には「愚行礼賛」を書いているエラスムスや「ライン川を下るアルブレヒト・デューラー」などのタイトルが付けられている。より深刻な歴史の題材への移行はリースの影響を反映している可能性もあるが、ベルギーの政治情勢への反応でもあった可能性がある。無神論者でカトリック教会の批判者でもあったリースは、ルター派のアルブレヒト・デューラーや、カトリック教会に批判的なエラスムスに共感を抱いていた。[6]
風景画は彼の絵画の主題、あるいは背景としてより重要となり、次第に写実的な様相を呈するようになった。1858年以降に制作された風景画には、遠くに村、道路、野原が描かれており、レイスの晩年の作品を彷彿とさせる。[4]レイスは『敵の接近』（1857年、アントワープ王立美術館蔵）に村全体の風景を描いている。彼は森や野原を描いた作品において、色彩と光の戯れの描写に秀でていた。彼の風景画は、7歳年下のジャン＝ピエール・フランソワ・ラモリニエールの作品に影響を与えた。 [8]
リースは肖像画の才能に恵まれており、友人レイスの妻と娘の肖像画2点がその証です。特にレイスの幼い娘の肖像画は、その素朴さが際立ち、17世紀フランドルの画家コルネリス・デ・ヴォスやピーテル・ファン・リントの子供の肖像画を彷彿とさせます。[8]
参考文献
- ^ 「ヨーゼフ・ヘンドリック・ホイブレヒトの嘘」および「ヨーゼフ・ヘンドリック・ヒューベルトの嘘」としても知られる
- ^ アラン・ジェイコブス『ライズ、ジョセフ（1821 - 1865）、画家、エッチング作家』オックスフォード・インデックス
- ^ Joseph Lies - Romantiek at tento （オランダ語）
- ^ abcdefgh マックス・ルーズ、「ジョセフの嘘」: Max Rooses、「Oude en Nieuwe Kunst」、Boekhandel J. Vuylsteke、ゲント、1896 年、p. 47-48、129-139 (オランダ語)
- ^ ab ジョセフ・ヘンドリック・ヒューバート・リース（アントワープ 1821–1865）『公園の牧歌』 2016年3月5日アーカイブWayback Machine at Dorotheum
- ^ abc ランポ、1 月 (2014 年 2 月 13 日)。 「Joseph Lies reist naar het Eeuwige Oosten. De eerste burgerlijke begrafenis in Antwerpen (1865)」（オランダ語）。
- ^ Jean F. Buyck、Henri Leys - Lucie Leys、dochter van de schilder アーカイブ 2020-01-13 at the Wayback Machine in OKV 1966 (オランダ語)
- ^ ab Max Rooses、「1400 年から 1800 年までのシルダークンスト; De schilderkunst der XIXde Eeuw'、アムステルダム、1908 年と 1910 年(オランダ語)
外部リンク
