祝祭日
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| 祝祭日 | |
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| 監督 | ジャック・タチ |
| 著者 | アンリ・マルケルネ・ウィーラー ジャック・タティ |
| 制作： | アンドレ・ポールヴェ・フレッド・オレイン |
| 主演 | ギィ・デコンブルジャック・タティ・ポール・フランクール |
| 撮影 | ジャック・メルカントンジャック・ソヴァジョ |
| 配布元 | ディシナ |
発売日 |
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実行時間 | 86分（白黒版）78分（カラー版） |
| 国 | フランス |
| 言語 | フランス語 |
『大いなる日』は、1949年のフランスのコメディ映画。ジャック・タチが長編映画監督デビュー作として、フランスの後進的な村に住む、無能で気が散りやすい郵便配達員を演じている。撮影は主に、占領時代にタチが住んでいたサント＝セヴェール＝シュル＝アンドルとその周辺で行われ、俳優のほとんどは無名で、村人たちがエキストラとして出演した。
プロット
祝日、少年がサント・セヴェール・シュル・アンドルの村に移動遊園地が到着するのを見守る。村民の中には、愛想はいいがドジな郵便配達員のフランソワがいる。誰からも好かれているが、誰からも真剣に相手にされない。遊園地の経営者であるマルセルとロジェは、フランソワをからかって酔わせる。映画館のテントでは、米国の郵便局の信じられないほどの効率性と時代遅れのフランスの郵便局を対比させたパロディのドキュメンタリーが上映されている。人々は、フランソワが時代遅れの配達に慣れ、自転車しか持っていないにもかかわらず、大西洋を横断するような速さで配達を始めなければならないと決める。結局、必死の努力で疲れ果てたフランソワは、冒頭のシーンの少年がフランソワの配達ルートの配達を完了している間、ある家族が刈りたての干し草を馬車に積み込むのを手伝うために立ち止まる。
キャスト
テーマ
『祝祭の日』では、タチ作品の特徴のいくつかが、長編映画として初めて登場する。主に無声映画の伝統に則った視覚的な喜劇であり、時折、台詞が物語の一部を物語るために用いられ、ヤギを連れた老女が時折、まるで巫女のように解説者として登場する。音楽は主に物語の中で用いられ、メリーゴーランド、村のブラスバンド、そして酒場のピアノラから流れてくる。効果音は重要な要素であり、声やその他の背景音、特に鳥の鳴き声を想像力豊かに用いることで、雰囲気とユーモアの両方を生み出している。
村人たちがまだ車もトラクターも持たず、水はポンプから汲み上げられていた、すでに消え去りつつあった生活様式を共感的に描いたこの映画は、後にタチ作品の主要テーマとなるものを提起する。西洋社会の変化は、コミュニティに根ざした円熟した個人ではなく、人々をテクノロジーのオペレーター、そしてその製品の消費者へと変えつつあった。この傾向の多くはアメリカで始まったが、フランスも急速に追いついた。[ 1 ]批評家たちは、タチが、本来備わっている限界を持つ人間の身体を、タスクを実行する機械へと変貌させていることを指摘している。[ 2 ] [ 3 ]
この作品とその後の作品に隠された要素は、フランスの田舎の古い世界が、空間的にも時間的にも曲線で描かれ、人々や家畜が流動的でゆったりとした日常生活を送っているのに対し、アメリカをモデルにした新しい世界は、フランソワが文字通り手抜きをして巡回を早めることに象徴されるように、厳格な時間枠の中で直線的に動いているという点である。[ 4 ]
生産
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この映画は当初、白黒と、当時まだ試されていなかったカラーフィルムの製法であるトムソンカラーの両方で撮影された。両方の方式を使用することで、タチはトムソンカラーが実用的ではないかもしれないと危惧したが、会社がカラー現像を完了できないことが判明したため、その懸念は根拠のあるものとなった。その後、カラー版がリリースされ、プロローグではオリジナルのカラー撮影の失敗を詳述し、新バージョンは監督の意図に沿ったものであると主張している。このバージョンは、ジャック・タチの娘で編集者のソフィー・タティシェフと、撮影監督のフランソワ・エードの手によるもので、彼らは長年保管されていたオリジナルのカメラネガから細心の注意を払って編集・修復を行った。色の復元を可能にする光学系デバイスが修復され、撮影から40年以上経った今でも、フィルム本来の色が再現されている。
リリース
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演劇
2015年までにフランスの映画館で「Jour de fête」のチケットが700万枚以上売れ、フランス映画史上最も人気のあるトップ40の1つとなった。[ 5 ]
批評家の反応
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Rotten Tomatoesでは、この映画は21件のレビューに基づいて100％の支持率を獲得しており、加重平均評価は8.3/10です。[ 6 ]
ホームリリース
この映画には 3 つのバージョンがあります:
- 1949年のオリジナル版は87分。このバージョンは完全な白黒です。
- 1964年にタチが再編集した80分版。ほぼ白黒版で、画家の映像やカラー化された映像が挿入されている一方で、いくつかのシーンが削除されている。
- 1995年にカラーで復元された77分版。タティの娘によって復元されたこのバージョンは、オリジナルのトムソンカラー版を完璧に再現しようと試みられたものです。不可能と判断された箇所は、代わりにカラー化されたフレームが使用されています。
参考文献
- ^ Guigueno、Vincent (1995)、「L'écran de la productivité: "Jour de fête" et l'américanisation de la société française」、Vingtième Siècle。レヴュー・ディストワール、vol. 46、Sciences Po University Press、pp. 117–124、doi : 10.2307/3771551、JSTOR 3771551
- ^デニー、セルジュ (1983). 「ラ・ランペ」。カイエ・デュ・シネマ。パリ。113-1ページ 。
- ^ドゥルーズ、ジル(1985)。シネマ 2: L'image-temps。パリ：ミヌイット。 p. 89.ISBN 9782707310477。
- ^ “Entretiens avec Jacques Tati. Propos rompus”.カイエ・デュ・シネマ。 Vol. 303、1979 年 9 月、p. 15.
- ^ “TOP250 All-Time” . www.jpbox-office.com . 2016年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年12月31日閲覧。
- ^ロッテン・トマトのジュール・ド・フェット
外部リンク
