ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ
ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ
生誕( 1795-12-12 )1795年12月12日
ボワシー＝サン＝レジェール
死去1866年5月4日（1866年5月4日）（70歳）
パリ

ジュリアン・ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴ（1795年12月12日 - 1866年5月4日）は、フランスの画家、リトグラフ作家、写真家でした

生涯と作品

ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴはジャン＝フランソワ・ミレーに師事し、1814年のサロンで日常生活、ファッション、地方衣装、ヌード習作を描いた作品を展示してキャリアをスタートさせました。1826年にはサロン「ペイ＝バ地方七地方衣装展」に出品しました。[ 1 ] 1829年にはリトグラフ『Types des Femmes』を出版しました。1830年にはアシール・ドゥヴェラ、ヌマス、モーラン、テッサールと共に、エロティカ 大全集『Imagerie Galante』 （パリ、1830年）に寄稿しました。1839年には、若い女性とその恋人たちの際どいエピソードを描いた、二枚組リトグラフによるエロティックな連作『Les Jeunes Femmes, Groupes de Tetes』で国際的な支持を得ました。 [ 2 ]

1842年、ヴィルヌーヴは写真技術の発明から間もなく、写真術をグラフィックデザインの補助として活用し始めた。[ 3 ]ダゲレオタイプもいくつか制作したが、主に柔らかい色調の塩紙プリント[ 4 ]を制作した。塩紙プリントは、芸術的な効果を出すためにレタッチを施すことを可能にする紙のネガから作成した。アンベール・ド・モラールの手法に倣い、彼はアンモニアでプリントを定着させた。これは、塩紙プリントでハイポによるハイライトの退色を防ぐためであり、同時に、今日まで残る彼のプリントのアーカイブとしての永続性も確保した。 [ 5 ]彼は多くのプリントを写真製版家のローズ＝ジョセフ・ルメルシエ（1803–1887）に制作させた。 1850年、ヴィルヌーヴはパリのブルー通り18番地に写真スタジオを開設した。そこでは「アカデミックな習作」[ 6 ] 、つまり画家のモデルとなるヌードの小プリントを撮影していた。彼はこれらの習作を「自然後の練習」 [ 7 ]としてシリーズ化し、その多くはフランス写真協会の機関誌『ラ・リュミエール』に掲載された。 [ 8 ]また、舞台装置を背景に衣装を身にまとった有名俳優の写真も、高い人気を誇っていた。[ 9 ]

1851年に彼は世界初だが短命（1851年から1853年）の写真組織であるSociété héliographiqueに参加した[ 10 ] [ 11 ] 。1853年から1854年にかけて、彼はSociété française de photographie （SFP）の創設メンバーであり、 SFPはSFPの後継組織となった。

ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴとクールベ

写実主義の画家ギュスターヴ・クールベは1850年代に仲間の画家アルフレッド・ブリュヤスからヴァルー・ド・ヴィルヌーヴの写真を紹介され、それを自身の絵画、 [ 12 ]特に「アトリエ」（1855年）や「浴女たち」 （1853年）の素材とした。[ 13 ] 1954年、第27回ヴェネツィア・ビエンナーレでギュスターヴ・クールベの大規模な回顧展が開催された。 [ 14 ]これは、この画家に捧げられた最初の主要な展覧会の一つであった。ジェルマン・バザンとエレーヌ・アデマール（ルーブル美術館絵画部門保存家）は「視覚の新世紀」 [ 15 ]のコミッショナーを務め、第二帝政の芸術的創作に不可欠な場所を与えた。学芸員のジャン・アデマールは「特にナポレオン3世の時代では、最初の写真家はほとんどが画家である」と強調した。 「クールベ、マネ、ナダールの時代」のセクションは、展示作品数（40点）と主題の幅広さの両方において最も充実したセクションの一つであり、画家と写真家の写実的なビジョンの類似性を明確に表現していました。したがって、これは、クールベ・ド・ブリュヤスが依頼し、ピエール・ボレルが1922年に初めて言及したヌード写真のモデルを特定しようとした初めての試みでした。[ 16 ]ジャック・ムーランのヌード（これも展示されていました）は、モデルの類似性を呼び起こすことによって、1855年の『画家のアトリエ（L'Atelier du peintre）：私の芸術的および道徳的生活における7年間の段階の本当の寓話』のモデルと以前に関連付けられていました。しかし、同じセクションに展示されていたヴァルー・ヴィルヌーヴの2枚の写真では、モデルのアンリエット・ボニオン[ 17 ] [ 18 ]がクールベの「水浴者たち」（1853年）や「画家のアトリエ」のポーズに似たポーズをとっており、（その後の研究で確認されたように）クールベがモデルにしたのはムーランではなくヴァルーだった可能性が高いことが示された。[ 19 ] [ 20 ]

晩年

1855年、ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴは自身のプリントをフランス写真協会（SFP）に寄贈しました。この日以降、彼による写真は記録されておらず、11年後にパリで亡くなりました。

ヴァルー・ド・ヴィルヌーヴはペール・ラシェーズ墓地（31部、1部リーニュ、U 33）に埋葬されている。 [ 21 ]

参考文献

  1. ^ Greeven, H., & de Villeneuve, JV (1828). Collection des costumes des Provinces Septentrionales du Royaume des Pays-Bas: dessinés d'après nature. chez François Buffa et fils. Chicago
  2. ^バジュー、V.、トッド、JM (2013). 『聖人伝集：オルレアン公ルイ＝フィリップの嗜好に関する考察』ゲッティ・リサーチ・ジャーナル、55-72ページ。
  3. ^彼は 1845 年にアクワレルと写真以外の作品を展示したとまだ記載されています。 Société des amis des Arts du Dèpartement de la Somme (1845) Société des amis des Arts du Dèpartement de la Somme : exposition en 1845 を参照。 E. イベールのタイポグラフィー、p.36
  4. ^マーボット、B. (1979)。写真の起源: le calotype au passé et au présent (No. 7)。
  5. ^アンベール・ド・モラール、エ・オーブレ。 「塩基性アンモニアの写真撮影」ラ・リュミエール、no. 1851 年 4 月 10 日、13 日、39-40
  6. ^ミラベリ、E. (1985). 『見る、見ない：ポルノ写真とヌード写真』グランドストリート、197-215ページ。
  7. ^エリック・ホンバーガー（1994）『モデルの洗われていない足：1850年代のフランスの写真』ピーター・コリアー著『芸術的関係：19世紀フランスにおける文学と視覚芸術』イェール大学出版局、1994年
  8. ^マコーリー、エリザベス・アン（1994年）『産業の狂気：パリの商業写真、1848-1871年』イェール大学出版局、ニューヘイブン、56頁
  9. ^メトロポリタン美術館（ニューヨーク市）＆ゲイリー・ティンテロウ＆キャスリン・キャリー・ガリッツ（1964-）（2007年）『メトロポリタン美術館所蔵 ヨーロッパ絵画の傑作 1800-1920』メトロポリタン美術館、ニューヘイブン：イェール大学出版局、ニューヨーク、55頁
  10. ^ハンナヴィ、ジョン（2007年）『19世紀写真百科事典』テイラー＆フランシス・グループ、ニューヨーク
  11. ^ Andre Gunthert (2002) 'L'institution du photographyique: Le roman de la Société heliographique' in Etudes Photographiques 12、2002 年 11 月。写真協会 p.37–63
  12. ^フランクフルトの画家オットー・シュホルダーラーがパリの同僚ファンタン＝ラトゥールに宛てた書簡の中で証明されているように、クールベの1868年の『ミュンヘンの乙女』（所在不明）が写真から描かれたことは確かである。 Schmoll、Josef A.、gen. を参照してください。アイゼンワース (1970) Malerei nach 写真: Von der Camera Obscura bis zur Pop-Art。アイネのドキュメント。 p. 45、Bajou-Charpentreau、Valérie (2003) Courbetも参照。 p.326。
  13. ^独仏戦争中にパリとオルナンにある彼のスタジオが略奪され、多くがジュリエット・クールベによって破壊されたため、クールベが使用した写真や当時の記録は見つかっていない。参照: Grabarek, E. (2007)。マレライの写真を撮ります。クールベとライブルの構築。
  14. ^ドミニク・ド・フォン＝レオール、「フランスの立場の大胆さ」、写真研究、2010年5月25日、[オンライン]、2010年5月5日掲載。URL: http://etudesphotographiques.revues.org/3059。2014年12月5日アクセス。
  15. ^ Font-Réaulx、DD フランス展示会の大胆な革新。 『Un Siècle de Vision Nouvelle』国立図書館にて、1955 年。写真撮影練習、(25)。
  16. ^ボレル・ピエール (1922) 『ギュスターヴ・クールベのロマンス』、パリ、R. シベールのオリジナルの書簡より。
  17. ^ボニオンは、Dominique de Font-Réaulx (1997)、「Courbet et la photography: l'example d'un peintre réaliste, entre le vérité et réalité」、Sylvie Aubenas (ed.)、L'Art du nu au XIX siècle: le photography et Son modèle、パリによって特定されました。アザン-フランス国立図書館。
  18. ^ウォーラー、スーザン（2006年）『モデルの発明：パリの芸術家とモデル、1830-1870年』アッシュゲート（イギリス、アルダーショット）；バーリントン（バーモント州）p.72
  19. ^シャーフ、アーロン（1968）、アートと写真、アレンレーン、ISBN 978-0-7139-0052-1
  20. ^モデルと写真家のアイデンティティに関する代替理論、グリゼルダ・ポロック編（2013年）。『視覚政治と精神分析：心的外傷後文化における芸術とイメージ』ロンドンIBタウリス社、p.45-47。 『画家のアトリエ』の「雰囲気」を持っているのは、ブルーノ・ブラケハイの1854年の学術研究第7号である
  21. ^ Normand-Romain、Antoinette Le (1986) 'Tombeaux d'artistes' Revue de l'Art V.74:74、Comité français d'histoire de l'art p.55-63
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