| 正義は行われた | |
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フランスのポスター | |
| 監督 | アンドレ・カヤット |
| 著者 | アンドレ・カヤット(脚本)チャールズ・スパーク(台詞・脚本) |
| 制作: | ロバート・ドーフマン |
| 主演 | バレンタイン・テシエ |
| 撮影 | ジャン・ブルゴワン |
| 編集者 | クリスチャン・ゴーダン |
| 音楽: | レイモンド・ルグラン |
| 配布元 | Coronis (フランス) Joseph Burstyn Inc. (アメリカ) |
発売日 |
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実行時間 | 95分 |
| 国 | フランス |
| 言語 | フランス語 |
『正義は成る』 (フランス語: Justice est faite)は、元弁護士で映画監督のアンドレ・カヤットが監督した1950年のフランスのドラマ映画で、戦後フランスの法、正義、社会道徳を検証したシリーズ作品の一つである。 [ 1 ]この映画は、末期症状の雇用主の依頼で彼を殺害した罪で裁判にかけられる女性の裁判を描き、安楽死というテーマを扱っている。この映画は、陪審員全員が個人的な人生経験から何らかの偏見を持っており、提示された事実をそれぞれ異なる視点で解釈していることを示している。
この映画は、1950年のヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞、1951年の第1回ベルリン国際映画祭で金熊賞(スリラー・冒険部門)を受賞しました。撮影はパリのサン=モーリス・スタジオの他、ヴェルサイユ、マルリー=ル=ロワ、エルーヴィル、アロンヴィル周辺で行われました。舞台美術は、美術監督のジャック・コロンビエが担当しました。
この映画は、フランスの司法制度、特に巡回裁判所における市民陪審員の役割を説明するナレーションで始まる。次に、ヴェルサイユ巡回裁判所での殺人事件裁判の陪審員 7 名を選ぶプロセスが示される。陪審員はさまざまな背景を持つ普通の人々である。配偶者の不貞に悩む成功した実業家のジルベール・ド・モンテソン (ジャック・カステロ)、キリスト教的で愛国的な見解を持つ保守的な農民で退役軍人のテオドール・アンドリュー (ノエル・ロクヴェール)、家族の責任に苦しむ中流階級の主婦のマルセリーヌ・ミクーラン (ヴァレンタイン・テシエ)、経済的困難に直面している若い知識人教師のジャン=リュック・フラヴィエ (ジャン=ピエール・グルニエ)、個人的な損失の歴史を持つ労働者階級のウェイターのフェリックス・ノブレ (レイモン・ビュシエール)、妻の長期闘病に悩まされている引退した薬剤師のエゲルモン。そして、最近裏切りの経験を積んだ控えめなエンジニア、ミシェル・ボーモント。陪審員の召喚は彼らの日常生活を中断させ、短い回想を通してその様相が明らかになる。
裁判は、アントワーヌ・バルペトレ演じる裁判長の指揮下で始まり、彼女は厳格かつ公平な審理を監督する。被告である外国人薬剤師エルザ・ルンデンシュタイン(クロード・ノリエ)は、進行癌を患う著名な製薬研究所所長である夫ローランド・ルンデンシュタインの計画的殺人罪で裁判にかけられる。エルザは夫に致死量のモルヒネを注射したことは認めるが、苦痛に耐えかねた最期の日々に、夫が何度も懇願したため、耐え難い苦痛を終わらせたのだと主張する。
法務長官率いる検察側は、裏の動機を示唆する証拠を提示した。ローランドの妹、エリザベス・ド・スッターは、エルザが同僚のジャン=ピエール・グルニエ医師と不倫関係にあり、ローランドの遺産から莫大な財産を相続する立場にあったと証言した。証人としては、金銭をめぐる口論を耳にした家政婦のアニエス・デルーカ、死後のエルザの落ち着いた様子を証言するソーシャルワーカーのポワン氏、そしてモルヒネが合法的に入手されたものの過剰であったことを確認する薬剤師のM・ポワン氏がいる。医療専門家たちは安楽死の倫理性について議論し、ある医師はローランドの末期状態を認め、別の医師は投与量が本当に慈悲深いものだったのか、それとも計算されたものだったのかを疑問視した。
弁護側はエルザの献身的な態度を強調し、夫婦にカウンセリングを行った牧師や、ローランドの苦しみを目の当たりにした同僚の看護師など、証人を呼び出して反論する。エルザは証言台に立ち、ローランドの衰弱していく様子(咳の発作、体重減少、そして釈放を求める嘆願)と、ある夜、自宅で彼の願いを叶えるまでの自身の葛藤を涙ながらに語る。
数日間にわたる裁判の展開を、陪審員たちは傍聴席から見守り、それぞれの個人的な経験に基づいて反応を形作る。休憩時間には、彼らは非公式に議論する。テオドールは自身の宗教的生い立ちから、安楽死は神の意志に反するとして非難する。エゲルモンは妻の同様の嘆願を思い出し、同情を示す。ジルベールは自身の夫婦間の問題を反映し、真の動機は不貞ではないかと疑う。マルセリーヌは母親としての思いやりについて考え、迷う。
最終弁論の後、陪審員たちは緊張感に包まれた部屋で評議を始める。最初の投票は4人が有罪、3人が無罪と分かれ、白熱した議論が続く。テオドールは道徳観とエルザの外国人としての経歴を疑い、有罪を主張する。フェリックスは兄の苦痛に満ちた死の体験を語り、無罪判決に傾く。ジャン=リュックは証拠を論理的に分析し、動機の曖昧さを指摘する。ミシェルは元妻の浮気を暴露し、当初はエルザに偏見を抱くが、次第に共感へと変わっていく。エゲルモンが妻の死を感情的に語り、判決の行方は分かれる。複数回の審議を経て、陪審員は多数決で無罪評決に達し、悪意ではなく善意に基づいてエルザを無罪とする。
エルザは釈放され、法廷のざわめきの中、弁護士を抱きしめる。陪審員たちが解散する中――ギルバートは緊張した結婚生活に戻り、テオドールは農場へ、そして他の陪審員たちはそれぞれの日常へと戻る――ナレーターによる最後のナレーションは、正義の主観性について考察し、状況が異なれば判決がどのように変化したかを指摘する。これにより、エルザの行為の真の性質は法の視点からは曖昧なものとなる。
公開されると、「正義は成された」は法的および道徳的テーマの探求により国際的な称賛を受け、1950年のヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞[ 2 ]、1951年の第1回ベルリン国際映画祭で金熊賞(スリラーと冒険部門)を受賞しました。 [ 3 ]この映画は、アンドレ・カヤットが1950年代初頭にフランスの司法制度のさまざまな側面を取り上げ、認識された不正を非難し、彼に国際的な認知をもたらした一連の作品の一部です。[ 4 ]
ニューヨーク・タイムズのボズリー・クロウザーによるレビューでは、この映画は道徳的ジレンマに対する人間の反応を「鮮明かつ引き込まれるようなデモンストレーション」として称賛され、社会的な皮肉を強調し、真の正義が達成されたのかどうかを問うている。クロウザーは、マルセル・ペレス、レイモン・ビュシエール、ノエル・ロクヴェール、ヴァレンタインのテシエの傑出した演技をはじめ、人物描写における映画の演出と俳優のスキルを称賛した。 [ 5 ]しかし、アンドレ・バザンは、忘れられたフランス人映画監督についてのエッセイで指摘しているように、この種の映画におけるカヤットのアプローチは過度に論文主導型で、映画の繊細さよりもイデオロギー的なメッセージを優先していると批判した。 [ 6 ]フランソワ・トリュフォーは、1954年の宣言書「フランス映画の特定の傾向」の中で、カヤットを「品質の伝統」の一部として間接的に言及し、その定型的で脚本家中心のスタイルを批判した。 [ 7 ]映画監督のデイヴィッド・ケアンズは、この映画が偏見の判断を知的に探求している点を高く評価し、この映画を『十二人の怒れる男』と比較しながらも、正義に対する見方があまりロマンチックではない点を指摘した。 [ 8 ]
『正義は成った』は、金熊賞と金獅子賞を含む「三大国際映画祭」の最高賞3部門のうち2部門を受賞した初の映画である。2番目であり、今のところ唯一の受賞作品は『恐怖の報酬』である。[ 9 ] [ 10 ]