ヤングアダルト文学
「

ヤングアダルト文学（YA）は、通常12歳から18歳の読者向けに書かれており[1] [2] 、家族機能不全、薬物乱用、アルコール依存症、セクシュアリティなど、大人向けフィクションに見られるテーマのほとんどが含まれています。[3]

「ヤングアダルト」という用語が最初に使用されたのは1942年です。[4] 1930年代以前は、ティーンエイジャー、青年、ヤングアダルトは社会においてまだ子供と見なされていました。ティーンエイジャーが明確な社会集団として認識された後、図書館員は児童文学と成人文学の間のギャップを埋めるために、ヤングアダルト文学というカテゴリーを開発しました。[5] 2023年に実施された調査によると、ヤングアダルト文学の消費者の55%は18歳以上でした。成人消費者の78%は、自分で読む目的で購入しました。これらの成人購入者のうち​​、51%は30歳から44歳でした。[6]これは、ヤングアダルト文学の読者は多くの場合成人であるという事実を浮き彫りにしています。

定義

作家で学者のマイケル・カートは、ヤングアダルト文学という用語が「1960年代後半に初めて一般的に使用されるようになった。これは、現実の（想像上のものではなく）現代世界を舞台に、12歳から18歳くらいの若い読者が関心を持つ問題、課題、生活状況を扱った写実的なフィクションを指していた」と述べています。しかし、「『ヤングアダルト文学』という用語は本質的に曖昧である。なぜなら、その構成要素である『ヤングアダルト』と『文学』は、文脈を提供する文化や社会が変化するにつれて動的に変化するからである」[7]。そして、「それを研究し、教える人々でさえ、定義について合意に達していない」[8] 。

ビクター・マロ＝ジュベラ著『ヤングアダルトの正典：文学の太陽系』は、2019年にはヤングアダルト文学の定義について合意が得られなかったことを指摘し、以下を含むいくつかの定義を挙げています。[9]

  • 12歳から20歳の読者が自主的に選んだ本
  • 11歳から18歳までの青少年向けに書かれた文学作品、および出版社によって「ヤングアダルト」と記載されている書籍
  • 10代の若者が主人公であり、物語の中心として、10代の若者の生活に関連し、共感できる問題に取り組む文学作品
  • 「思春期の視点から、それに伴うあらゆる理解の限界を伴って語る10代の主人公」によって語られる小説

これは、ヤングアダルト文学の定義は著者、読者、出版社によって異なるという、文学界における全体的なコンセンサスを示しています。ヤングアダルト文学作品には共通のテーマや比喩が見られ、それらは作品を一般的な分類としてヤングアダルト文学に分類することに繋がりますが、児童文学だけでなく成人文学にも当てはまる側面もあります。

歴史

この新しいフィクションのカテゴリーを最初に定義したのは図書館員、特にニューヨーク公共図書館の図書館員でした。ニューヨーク公共図書館の最初の年次「青少年のための本」リストは1929年に全国の学校や図書館に送られました。その後、「1944年[…]ニューヨーク公共図書館の図書館員マーガレット・スコギンは、図書館ジャーナルのコラムの名称を『年長の少年少女のための本』から『ヤングアダルトのための本』に変更し、このジャンルは今日まで続く名前で命名されました。」当初、YAジャンルは「同じような」男女の恋愛物語を特徴とする傾向がありました。しかし、1960年代には、小説は青年の生活をより深く探求する方向に発展しました。特に注目すべきは、S・E・ヒントンの『アウトサイダーズ』です。[10]

20世紀以前

サラ・トリマー著『教育の守護者』第1巻、1802年の表紙

フランスの歴史家フィリップ・アリエスは、1962年の著書『子供時代の世紀』の中で、現代的な「子供時代」の概念は近年になって登場したと主張しています。彼は、過去には子供は大人と大きく異なるとは考えられておらず、大きな違いはなかったと主張しています。[11]さらに、「第二次世界大戦頃までは、心理学の進歩や児童労働の廃止といった社会学的な変化もあって、ティーンエイジャーはほとんどの点で特定の人口統計ではありませんでした」。この発展に伴い、「衣服、音楽、映画、ラジオ番組、そして…小説」といった若者向けのマーケティングが始まりました。[10]

サラ・トリマーは1802年に、ヤングアダルトを明確な年齢層として認識し、「ヤングアダルト期」を14歳から21歳までと定義しました。[ 12]児童文学雑誌『ガーディアン・オブ・エデュケーション』の中で、トリマーは「子供向けの本」（14歳未満向け）と「若者向けの本」（14歳から21歳向け）という用語を導入し、ヤングアダルト文学の用語を確立しました。これは現在でも使われています。[12]

MO・グレンビーによると、「18世紀初頭には」

子供向けの楽しい本はほとんど存在しませんでした。子供たちは確かに読書をしますが、おそらく彼らが最も楽しんで読んだ（あるいは聞いた）本は、特に子供向けに書かれたものではありませんでした。寓話、おとぎ話、長編の騎士道物語、そしてチャップブックと呼ばれる短くて手頃な価格の小冊子形式の物語やバラードはありましたが、これらは子供にも大人にも同じように出版されていました。ナサニエル・クラウチの『冬の夜の娯楽』（1687年）を例に挙げましょう。この本にはなぞなぞ、絵、そして「多くの珍しく注目すべき出来事や出来事についての楽しく愉快な物語」が含まれており、初期の子供向けの本と考える人もいるほどです。しかし、その表紙には「老若男女の想像力に見事に応えている」と強調されています。[13]

18世紀と19世紀の作家による多くの作品は、特に若い読者向けに書かれたものではないものの、彼らに訴えかけてきました。[14]ダニエル・デフォー、ジョナサン・スウィフト、ジェーン・オースティン、ウォルター・スコット、チャールズ・ディケンズ、ルイス・キャロル、ロバート・ルイス・スティーブンソン、マーク・トウェイン、フランシス・ホジソン・バーネット、イーディス・ネズビットによる小説。[15]

ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』は1865年に出版され、ヴィクトリア朝文学の最も有名な作品の一つで、大衆文化や文学、特にファンタジーのジャンルに幅広い影響を与えました。 [16] [17]この作品は、児童文学における教訓主義の時代を終わらせ、「楽しませる」ことを目指す児童文学の時代の幕開けとなったとされています。 [18]この物語は、子供だけでなく大人にも長く人気があります。 [19]幼児向けに短縮された『保育園のアリス』は1890年に出版されました。この作品は、1862年7月4日、ルイス・キャロルとロビンソン・ダックワース牧師が学者ヘンリー・リデルの3人の幼い娘、ロリーナ（13歳）、アリス（10歳）、エディス・メアリー（8歳）とボートを漕いだときに着想を得ました。 [20] [21] [22]旅行中、キャロルは少女たちに「地下のアリスの冒険」と記した物語を語り、日記には「アリスのために書き上げることを約束した」と記されています。 [23] [24]彼女は2年以上経ってからようやく原稿を手に入れました。 [25]

ロバート・ルイス・スティーブンソンの小説の多くは、最初は週刊児童文学雑誌『ヤング・フォークス』[26]に連載されていました。『宝島 』 『誘拐』『黒い矢』などです 。この雑誌は、同時代の多くの雑誌よりも年齢の高い少年少女を対象としていました。[27]

マーク・トウェインの『トム・ソーヤー』は、出版社サイモン＆シュスターによって「19世紀のミシシッピ川を舞台にした少年の冒険を描いた古典的な物語」と評されています。[28]続編の『ハックルベリー・フィンの冒険』にも同じ説明が当てはまります。主人公は、歴史と文学的価値を結びつけた冒険のエンターテイメント性をもって、社会の困難を乗り越えようとする思春期初期の少年です。

20世紀

ジャーナリストのエリン・ブレイクモアによると、「ヤングアダルト文学は少なくとも1930年代に出版されたローラ・インガルス・ワイルダーの『小さな家』シリーズ以来存在していましたが、教師や図書館員は青少年向けの本をジャンルとして受け入れるのに時間がかかりました。」[29]

1942年、17歳のモーリーン・デイリーによる『十七番目の夏』が出版された。これは一部の人々から最初のヤングアダルト小説と呼ばれている。そのテーマは特にティーンエイジャーに関連があり、未成年飲酒、運転、デート、不安だった。 [10] もう1つの初期の例は、ハインライン・ジュブナイルで、これはロバート・A・ハインラインがスクリブナーのヤングアダルトラインのために書いたSF小説で、1947年の『ロケット・シップ・ガリレオ』に始まった。スクリブナーは1947年から1958年の間にさらに11冊を出版したが、13作目の『宇宙の戦士』はパトナム社から出版された。対象としていた読者はティーンエイジャーの少年だった。14作目の小説『火星のポドカイン』（1963年）では、ティーンエイジャーの少女が主人公だった。

1950年代、『ライ麦畑でつかまえて』（1951年）は、大人向けに書かれたにもかかわらず、思春期の読者の注目を集めました。この小説に描かれる思春期の不安と疎外感というテーマは、ヤングアダルト文学の代名詞となっています。[12]

J・R・R・トールキンの『ホビットの冒険』 （1937年）と『指輪物語』（1954～5年）は、非常に成功したファンタジー小説であり、 [30]幼い子供たちに読まれ、子供と大人の両方に読まれています。 [31]アメリカの公共図書館や学校図書館のティーンまたはヤングアダルトコーナーに置かれています。 [32]

マデレーン・レングルが1960年に執筆した『時間の皺』は、1962年の出版までに26回以上の拒否を受けました[33]。レングルの言葉を借りれば、「あまりにも異質」であり、「悪の問題を露骨に扱っており、子供にとっては非常に難しく、そもそも子供向けの本なのか大人向けの本なのか」という理由でした[34] [35]。

1957年、アメリカ図書館協会の再編に伴い、当初はヤングアダルトサービス部門と呼ばれていたヤングアダルト図書館サービス協会が設立されました。YALSAはヤングアダルト向けの資料を評価・選定しており、YASLAで最も活発な委員会は選書委員会です[36] [37] [38] [39]

マイケル・カートは、1960年代は青少年向け文学が「独自の地位を確立した」10年だったと主張している。[40]ヤングアダルト小説の重要な初期の例としては、S・E・ヒントンの『アウトサイダーズ』（1967年）がある。この小説は、当時のフィクション作品ではあまり描かれなかった、青春時代のより真実で暗い側面を描いている。[41] [42]高校生時代に書かれ、ヒントンがまだ16歳のときに書かれた『アウトサイダーズ』には、[ 43] 大人によって書かれた青少年に関する本によくあるノスタルジックなトーンも欠けていた。[44] 『アウトサイダーズ』は、今でも史上最も売れているヤングアダルト小説の1つである。[44] 1960年代後半から1970年代前半にかけて、他に5冊の非常に人気のある本が出版された。アメリカの詩人マヤ・アンジェロウの初期の自伝である『籠の中の鳥が歌う理由を知っている』 （1969年） 、ローザ・ガイの『友人たち』（1973年）詩人シルヴィア・プラスの半自伝的作品『ベル・ジャー』（アメリカでは1963年、偽名で出版、イギリスでは1967年）や、グレンダン・スワースアウトの『獣たちと子供たちに祝福を』（1970年）や、ロブ・ホワイトの『デスウォッチ』（1972年）などがある。『デスウォッチ』は1973年、アメリカ推理作家協会から最優秀児童向けミステリに贈られるエドガー賞を受賞した。[45]アンジェロウとプラスの作品は成人向けの作品として出版されたが、『ベル・ジャー』は19歳の「十代の不安」を扱っており、[46]アンジェロウの自伝は高校や中学校の図書館や教室から最も頻繁に禁止されている10冊の本の1つである。[47]

作家のフィリップ・プルマンとニール・ゲイマンは共に、イギリスのファンタジー作家アラン・ガーナーの重要性を主張している。プルマンによれば、ガーナーは「紛れもなく偉大な創始者であり、トールキン以来最も重要なイギリスのファンタジー作家であり、多くの点でトールキンよりも優れている」[48] 。同様に、アーシュラ・ル・グウィンはガーナーの小説『レッド・シフト』を賞賛する書評の中で、「近年の最も興味深いイギリス小説のいくつかは児童書として出版されている」と述べている[49] 。ガーナーの初期の作品はしばしば「児童文学」と分類されるが、ガーナー自身はそのような表現を否定している[50 ]。批評家のニール・フィリップは、ガーナーの初期の小説について、「ガーナーの作品は、児童文学と大人の文学の区別が「無意味」である例かもしれない」と述べている[51] [52] 。

『神様、いらっしゃいますか？私です、マーガレット』 （1970年）の著者、ジュディ・ブルームは、児童文学とヤングアダルト文学に多大な貢献をしてきました。[53] [54]彼女は、自慰行為、月経、十代の性行為、避妊、死といった物議を醸すテーマに焦点を当てた小説を書いた最初のヤングアダルト作家の一人です。[55] [56]

1968年に出版されたアーシュラ・ル・グウィンの『ゲド戦記』は、ヤングアダルトファンタジー小説に大きな影響を与えました。この作品は、 1969年のボストン・グローブ・ホーンブック賞など、ル・グウィンにとっていくつかの著名な賞を受賞、または受賞に寄与しました。[ 57] [58]また、ルイス・キャロル・シェルフ賞の最後の受賞者の一人でもありますゲド戦記シリーズについて、バーバラ・バックナルは「ル＝グウィンはこれらのファンタジーを書いた当時、幼児向けでも大人向けでもありませんでした。彼女は『年長の子供向け』を書いていました。しかし実際には、トールキンのように、10歳の子供や大人にも読める作品です」と述べています。マーガレット・アトウッドは、 「ゲド戦記」は「生と死、そして人間とは何か」といったテーマを扱っているため、12歳以上の人なら誰でも読んで楽しめると述べています。[59]批評家たちは、 「ゲド戦記」の基本的な前提、つまり才能ある少年が魔法使いの学校に通い、親密な関係にある敵を作るという前提は、 「ハリー・ポッター」の前提でもあるとコメントしています。[60]

出版社が新興の青少年市場に焦点を当て始めると、多くの書店や図書館が、児童文学や大人向けの小説とは別にヤングアダルト部門を設けるようになりました。[要出典] 1970年代から1980年代半ばは、挑戦的な小説が特定の青少年市場の関心に直接訴えかけ始めた、ヤングアダルト小説の黄金時代と言われています。 [12]

1980年代、ヤングアダルト文学は、読者層に適切と考えられる主題の限界を押し広げ始めました。レイプ、自殺、親の死、殺人など、以前はタブーとされていたテーマを扱った本は、批評的にも商業的にも大きな成功を収めました。[61]この傾向の裏返しとして、ヤングアダルトロマンスを含むロマンス小説への関心が再び高まりました。[62]青年期の若者の増加に伴い、このジャンルは「成熟し、開花し、独自の地位を確立し、過去20年間に出版されたものよりも、より質の高い、より真剣で、より多様なヤングアダルト小説が出版されました」。[63]

J・K・ローリングの7冊からなるハリー・ポッターシリーズの最初の小説『ハリー・ポッターと賢者の石』は1997年に出版されました。当初は英国で児童文学という広いカテゴリーで販売され、その成熟度と洗練度が増した作品が注目と賞賛を受け、最終的には多くの大人の読者を獲得しました。[64]この現象により、ハリー・ポッターとJ・K・ローリングがヤングアダルト文学の復活の立役者だと多くの人が考えるようになりました。[65] [66] また、この分野におけるスペキュレイティブ・フィクションの卓越した役割を確立し、この傾向はスザンヌ・コリンズの『ハンガー・ゲーム』三部作によってさらに確固たるものになりました。1990年代末には、マイケル・L・プリンツ賞やアレックス賞など、ヤングアダルト向けの優れた作品を認める 賞が数多く設立されました

フィリップ・プルマンのファンタジー三部作『His Dark Materials』は、 1995年から2000年にかけて出版され、既存の宗教、特にローマ・カトリックを攻撃することで、この分野に新たな物議を醸すテーマをもたらしました。[67] 三部作の第1巻である『Northern Lights』は、1995年のカーネギー賞を受賞し、その年の優れた英語児童書に選ばれました。[68]プルマンは、サリー・ロックハートシリーズ（1985～1994年）など、他のYAフィクションや、より若い子供向けの本も 執筆しています。

21世紀

ヤングアダルトフィクションのカテゴリーは、グラフィックノベル／マンガ、ライトノベル、ファンタジー、ミステリー小説、ロマンス小説、さらにはサイバーパンク、テクノスリラー、現代キリスト教小説などのサブカテゴリーなど、 他のメディアやジャンルにも拡大し続けています

2018年の教育者会議の参加者を対象とした調査によると、2013年から2018年にかけてアメリカで最も頻繁に教えられたYAテキストは、教えられた順に、『スピーク』 、 『パートタイム・インディアンの本当の日記』、 『ギバー』、『アウトサイダーズ』、『マンゴー通りの家』、 『アメリカ生まれの中国人』、 『モンスター』、 『本泥棒』、 『ペルセポリス』、『ウォールフラワー』でした。[69]

ディストピア・ヤングアダルト小説の出現は、 2000年代初頭、『ハンガー・ゲーム』、 『メイズ・ランナー』、『ダイバージェント』の出版によって見られました。[70]

テーマ

多くのヤングアダルト小説は、成長物語を特徴としています。これらは、思春期の若者が大人へと変貌し始め、個人的な問題に取り組み、自分の行動に責任を持つことを学ぶ様子を描いています。[71] YAは多くの文学的目的を果たします。若者に楽しい読書体験を提供し、現実の経験や問題をより理解しやすい方法で強調し、社会的な機能を描写します。[71]

1980年から2000年までのYA小説を分析したところ、17の広範な文学的テーマが明らかになりました。その中で最も多かったのは、友情、トラブルに巻き込まれること、恋愛や性的関心、そして家族生活でした。[3]その他の共通のテーマ要素は、テキストの成長物語を中心に展開しています。これには、自己同一性、生と死、そして個性に関する物語が含まれます。[72]

ヤングアダルト小説は、児童文学とは異なり、必ずしも「めでたしめでたし」で終わるわけではありません。作家がヤングアダルト層を対象に文学作品を展開するにつれて、成人期を迎えた読者は、物事は必ずしも自分の望むように終わるわけではないという考えに触れることになります。若い頃にこの考えに触れることで、ヤングアダルトは将来起こりうる障害や困難に安心して慣れることができます。[73]

ジャンル

YAで最も一般的なジャンルには、ディストピア、現代小説、ファンタジー、SF、歴史小説、ロマンスなどがあります。[74] YAでは、 これらのジャンルを組み合わせたものも一般的です。[75]

一般的なジャンル

社会問題小説

社会問題小説、または問題小説は、ジェンダー、人種、階級などを含む包括的な社会問題に焦点を当て、それらについて論評する文学のサブジャンルです。 [76]このタイプの小説は通常19世紀に始まったと考えられていますが、18世紀にもヘンリー・フィールディングの『アメリア』（1751年）や ウィリアム・ゴドウィンの『ケイレブ・ウィリアムズ』（1794年）のような先駆的な作品がありました。[77] [78]これらは典型的には写実主義的なフィクションの一種であり、このジャンルのヤングアダルト版では、貧困、麻薬、妊娠などの問題を特徴的に描いています。[79] 1967年に出版されたS・E・ヒントンの『アウトサイダーズ』は、ヤングアダルト問題小説の有名な例です。[80] [81]その出版後、問題小説は1970年代に人気を博しました。[82] [83]

司書のシーラ・エゴフは、問題小説が青少年に共感される3つの理由を説明しました。[84]

  • 読者が実際に経験している状況を描写しているため、「治療的価値」がある。
  • これらの問題を経験していない人にとっては、興味深く、新しく、異質である。
  • 子供の成長への欲求に訴える、成熟したストーリーラインを特徴としている。

問題小説の典型的な例であり、このサブジャンルを定義した例は、1971年にベアトリス・スパークスによって匿名で出版された『Go Ask Alice』です。『Go Ask Alice』は、多くの問題に対処するために薬物実験をする少女の日記として書かれています。より最近の例としては、ローリー・ハルズ・アンダーソンの『Speak』、エレン・ホプキンスの『Crank』、スティーブン・チョボスキーの『The Perks of Being a Wallflower』などがあります。

ディストピア

近年、ヤングアダルト文学はディストピア時代へと移行しており、最も人気のあるヤングアダルト小説の多くは、命がけのゲーム、第二次世界大戦後、技術の進歩などを描いています。これらの小説の主人公は、自分の運命をコントロールし、不利な状況に置かれた歪んだ社会の中で自分の居場所を見つけようとする若いキャラクターです。スザンヌ・コリンズの『ハンガー・ゲーム』は、ヤングアダルト向けのディストピア小説です。[85]

ロマンタジー

ロマンティックジャンルは、ファンタジーとロマンスが融合したものです。このジャンルを軸に書かれたアレックス・アスターのヤングアダルト小説『ライトラーク』は、ファンタジーの世界における世界構築、ロマンス、三角関係、友情、そして自己発見を描いています。これらはすべてヤングアダルト文学に共通する比喩であり、今日の世界でこのジャンルの新たな境界を作り続けています。[要出典]

児童文学、ヤングアダルト文学、大人向けフィクションの境界

児童文学と大人向け文学の境界は柔軟で曖昧に定義されており、特に「若者は常にあらゆる情報源から物語を効率的に略奪し、気に入った文学的戦利品を持ち去ってきた」[86] 。この境界は大人によって監視されており、「政治的および文化的風土に応じて、厳格なものと浸透性の高いものの間で変化してきた」[87]

年齢層が低い方では、8歳から12歳の読者を対象としたフィクションは、ミドルグレードフィクションと呼ばれます。もともと大人向けに販売された小説の中には、青少年にとっても興味深く価値のあるものがあり、その逆もまた同様で、ハリー・ポッターシリーズの小説などがその例です。[88]ミドルグレード小説や小説シリーズの例としては、リック・リオーダンのパーシー・ジャクソンとオリンポスの神々シリーズ、スザンヌ・コリンズのアンダーランド・クロニクル、ジェフ・キニーのぐびっ子日記などがあります。

ヤングアダルト向けの小説や小説シリーズの例としては、J・K・ローリングの『ハリー・ポッター』シリーズ、スザンヌ・コリンズの『ハンガー・ゲーム』三部作、アンソニー・ホロウィッツの『アレックス・ライダー』シリーズ、カサンドラ・クレアの『モータル・インストゥルメンツ』シリーズなどがあります。[要出典]

ミドルグレード小説は通常短く、テーマや内容においてYAよりも成熟度や複雑さがはるかに低いです。YA小説は12～18歳を対象としており、ミドルグレード小説よりも成熟した大人向けのテーマや内容を扱っています。後者は通常10歳から13歳の主人公を登場させますが、ヤングアダルト小説は通常14歳から18歳の主人公を登場させます。[89]

大人向けのフィクションでは、性、薬物使用、暴力といった概念がより生々しく描かれることがあります。大人向けの恋愛小説では、親密な場面が詳細に描写されることがあります。しかし、ヤングアダルト文学では、親密な場面は言及されても過度な詳細はなく、出来事は描写されるのではなく実際に起こったと言われることもあります。個々の文学作品においては、ヤングアダルトと大人向けの境界線は、内容の生々しさのレベルや描写方法など、さまざまな要因によって曖昧になることがあります。[90]

ニューアダルトフィクション

ドイツの書店におけるニューアダルト書籍の売り場（2023年）

ニューアダルト（NA）フィクションは、18～29歳の主人公を主人公とする、発展途上のフィクションのジャンルです。[91] セント・マーチンズ・プレスが2009年に「ヤングアダルトフィクション（YA）に類似し、大人向けに出版・販売できるフィクション、いわゆる『年上YA』または『ニューアダルト』 」の特別募集を行った際に、この用語を初めて使用しました。[92]ニューアダルトフィクションは、家を出ること、セクシュアリティの発達、教育とキャリアの選択の交渉といった問題に焦点を当てる傾向があります。[93]このジャンルは、ジェニファー・L・アーメントラウト、コーラ・カーマック、コリーン・フーバー、アンナ・トッド、ジェイミー・マグワイアといった自費出版のベストセラー作家による作品を通じて、ここ数年で急速に人気が高まっています。[94] [95]

このジャンルは当初、マーケティング戦略だとする批判にさらされた。[96]また、読者層が作品を出版するわけではないと主張する者もいた。[97]一方、この用語は必要だと主張する者もいた。ハーパーコリンズの広報担当者は、この用語を「親や書店、そして興味のある読者が内容を知ることができる便利なラベルだ」と評した。[98]

ニューアダルトジャンルの書籍の例としては、サラ・J・マースの『荊と薔薇の宮廷』と『王座のガラス』 、ジェニファー・L・アーメントラウトの『あなたを待つ』と『血と灰』シリーズ、ジェイミー・マグワイアの『ビューティフル・ディザスター』 [99]、コリーン・フーバーの『スラムド』 [ 100] 、コーラ・カーマックの『ロージング・イット』 [ 101] 、 ケンドール・ライアンの『インパクト・オブ・ユー』 [102]、ケイシー・マクイストンの『レッド・ホワイト・アンド・ロイヤルブルー』 [103]などがあります。

教室での使用

YAは、生徒の読書への興味を高めるために教室に取り入れられています。研究によると、YAは教室で有益であることが示されています。[104] YAフィクションは青少年向けに書かれており、古典文学よりも生徒の社会的および感情的なニーズに関連性が高いと考える人もいます。[105]教室でのYAの利用は、次のようなことと関連しています。[106]

  • 生徒の関与とモチベーションの向上
  • 自信、自己啓発、自己認識の向上
  • 同様の本を読みたいという欲求の増加

YAを読む生徒は、他の生徒よりも文学を鑑賞し、読解力が高い傾向があります。[105] YAはまた、教師が生徒と「タブー」や難しい話題について話し合う機会を提供します。例えば、2014年の研究では、ローリー・ハルズ・アンダーソンの小説『スピーク』を使用することで、同意と共謀についての議論が促進されたことが示されています。デートレイプのような困難な状況について読んだ生徒は、状況が発生した場合に対処するための感情的な準備がより整っています。[106]少数派の生徒を排除しないようにするために、特にタブーの話題について議論する際には、教室で多様な文学を使用することが重要です。[106]

ヤングアダルト向けに書かれた文学は、伝統的に教室で読まれ、多くの学校のカリキュラムで必須となっている定番作品への足がかりとしても使える。カラ・リッケ著『Building a Culture of Readers: YA Literature and the Canon』でリッケは、ヤングアダルト文学と定番作品をペアにして、ヤングアダルトがこれから出会う古典文学を理解できるように準備することを提案している。[107] YAは、古典文学よりも馴染み深く、疎外感の少ない類似した概念の例を提供できる。[105]提案されている組み合わせとしては、リック・リオーダンのパーシー・ジャクソン・シリーズと『イリアス』や『オデュッセイア』、ステファニー・メイヤーの『トワイライト』と『嵐が丘』などがある。アイデンティティについて議論する場合、リッケはホーソーンの『緋文字』とシャーマン・アレクシーの『パートタイム・インディアンのほんとうの日記』を組み合わせることを提案している。[107]アメリカの高校でよく読まれる必読書には、『アウトサイダーズ』、『二十日鼠と人間』、『るつぼ』などがあります。

批判

政治的内容

保守的な活動家や宗教団体は、ヤングアダルト小説における暴力、露骨な性描写、卑猥な言葉、自殺などを批判してきました。[108] スペキュレイティブ・ヤングアダルト小説は、宗教的な理由から批評家の標的となることがあります。例えば、ハリー・ポッターシリーズ[109] [110]やフィリップ・プルマンの三部作『暗黒物質』をめぐる宗教論争などが挙げられます。[111] [112]ヤングアダルト小説の作家は、疎外されたコミュニティや文化の盗用に対する無神経さを理由に批判されています。[113]

禁止図書

一部のアメリカ人はヤングアダルト文学に批判的で、子供たちがそれを読むことに異議を唱えてきました。[114]アメリカ図書館協会は、2010年から2019年にかけて最も頻繁に異議を唱えられた書籍を特定するための調査を実施しました。このリストには、『パートタイム・インディアンの本当の日記』、『青い目の探偵』 、『ハンガー・ゲーム』、『二十日鼠と人間』などが含まれていました。[115]

多様性の欠如

英語のヤングアダルト小説や児童文学全般では、歴史的に見て、有色人種やLGBT、障害者を主人公とする作品が不足している。[116]英国では、2006年から2016年にかけて最も売れたヤングアダルト作品の90%が、白人、健常者、シスジェンダー、異性愛者の主人公を描いている。[117]児童書作家の数も同様に多様性の欠如を示している。[118] 2006年から2016年の間に、英国で出版されたヤングアダルト作家の8%が有色人種であった。[117]

2010年代半ばには、様々な方面から多様性への注目が高まりました。[119]その後数年間で、多様性の数値は増加しているようです。ある調査によると、2017年には児童書の25%がマイノリティの主人公を描いており、2016年からほぼ10%増加しました。[118]

文学的価値

ドイツ語と文学の教授であるジャック・ジープスは、西洋社会におけるヤングアダルト小説の画一的な性質を批判しています。彼は、作品が現象となるためには、「マスメディアによって設定され、文化産業全体によって推進されている基準に適合していなければならない」と書いています。ジープスは、ハリー・ポッターと他の有名なヒーローとの類似性について不満を述べています。[120]

クリス・クロウ教授は、ヤングアダルト小説に対する批判は、このジャンルが古典作品に取って代わるのではないかという恐れから生じていると主張しています。また、質の低いヤングアダルト小説が多く、このジャンルが近年発展してきたため、古典文学と比較してその価値を確立することが難しいとも示唆しています。[121]

賞

関連項目

引用

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ヤングアダルト文学に関する図書館資料
  • 図書館の資料
  • 他の図書館の資料
  • 「十代の読者に禁書」、ボストン公共図書館
  • 児童向けSF。SF百科事典
  • ヤングアダルト図書館サービス協会（YALSA）
  • YALSA Bookfinder
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