| ピアノ協奏曲ロ長調 | |
|---|---|
| 18番 | |
| WAモーツァルト | |
 ヨハン・アンドレアス・シュタインのピアノフォルテ(アウグスブルク、1775 年) – ベルリン、楽器博物館 | |
| 鍵 | ロ♭メジャー |
| カタログ | K 456 |
| 作曲 | 1784 （1784年） |
| 動き | アレグロ ヴィヴァーチェ アンダンテ アレグロ ヴィヴァーチェ |
| スコアリング |
|
ピアノ協奏曲第18番♭長調K.456は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによるピアノ協奏曲である。モーツァルト自身の作品目録では、この協奏曲の作曲日は1784年9月30日とされている。[ 1]
歴史
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長年、レオポルト・モーツァルトが娘ナンネルに書いた手紙に基づき、モーツァルトはマリア・テレジア・フォン・パラディスのためにこの協奏曲を作曲したのではないかという歴史的推測がなされてきた。しかし、ヘルマン・ウルリッヒは、モーツァルトのカタログへの掲載日と、パラディスが1784年10月初旬にパリを出発していたという事実（演奏のために協奏曲を送る時間が十分ではなかったことを示唆）に基づき、この説を否定している。[1]リチャード・マンダーは、モーツァルトが協奏曲をパリに送り、それがロンドンのパラディスに転送され、彼女が1785年3月に演奏した可能性があるという説で反論している。[2]
音楽
この作品は、ピアノ独奏、フルート、オーボエ2本、ファゴット2本、ホルン2本（B ♭管、第2楽章はG管）、そして弦楽器のために編曲されています。楽章は以下のとおりです。
緩徐楽章は主題と変奏曲から構成されています。マーサ・キングドン・ワードは、この協奏曲の緩徐楽章、特にト長調変奏曲は、モーツァルトのフルートソロの中でも「最も静謐な」ものの一つであると評しています。[3]
MSコールは、モーツァルトがフィナーレで171小節目から始まる拍子の変化を使用していることを指摘している。6
8に2
4ロンド・フィナーレのテンポ変更は、当時の一般的な慣習に反していました。[4]ジョエル・ギャランドは、ロンド・フィナーレのシェンカー的な分析 を行い、 ♭ IIを遠隔調として斬新に使用しているなどの特徴を指摘しました。[5]実際には、これは最終楽章で変ロ長調のホームキーを離れ、一見無関係なロ短調のエピソードに移り、同じ拍子を維持したまま拍子を変えるという、当時の音楽言語では非常に珍しい手法を意味します。
モーツァルトは第1楽章に2つのカデンツァを書きました。ジョセフ・スウェインは、第1楽章の各カデンツァについてシェンカー流の分析を行っています。 [6]
参考文献
- ^ ab ウルリッヒ、ヘルマン (1946 年 10 月)。 「マリア・テレジア・パラディとモーツァルト」。音楽と手紙。27 (4): 224–233 .土井:10.1093/ml/XXVII.4.224。JSTOR 727582。
- ^ マウンダー、リチャード(1991). 「J.C. バッハとロンドンにおける初期のピアノ」.王立音楽協会誌. 116 (2): 201– 210. doi :10.1093/jrma/116.2.201. JSTOR 766338.
- ^ ウォード、マーサ・キングドン (1954). 「モーツァルトとフルート」.ミュージック＆レターズ. 35 (4): 294– 308. doi :10.1093/ml/XXXV.4.294. JSTOR 730699.
- ^ ミシシッピ州コール (1974)。 「拍子とテンポの変化を伴うモーツァルトのロンドフィナーレ」。Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae。16 ( 1–4 ): 25–53 .土井:10.2307/901841。JSTOR 901841。
- ^ ギャランド、ジョエル（1995年春）「18世紀ロンドにおける形式、ジャンル、そしてスタイル」『音楽理論スペクトラム』17 (1): 27–52 . doi :10.1525/mts.1995.17.1.02a00020. JSTOR 745763.
- ^ スウェイン、ジョセフ・P. (1988). 「古典派カデンツァの形態と機能」.音楽学ジャーナル. 6 (1): 27– 59. doi :10.1525/jm.1988.6.1.03a00020. JSTOR 763668.
外部リンク
- Konzert in B, KV 456 : Neue Mozart-Ausgabeのスコアと批評レポート(ドイツ語)
- ピアノ協奏曲第18番 K.456（WAモーツァルト）：国際音楽楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
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