帝国および王立戦争報道本部
ウィーン近郊のロダウンにあるガストハウス・シュテルツァーにあるドイツ軍記者会見室のオフィス（1900年）

帝国および王立戦争報道本部（ドイツ語：「Das Kaiserliche und königliche Kriegspressequartier」）（KPQ）は、第一次世界大戦が始まった1914年7月28日、オーストリア＝ハンガリー帝国軍最高司令部の一部門として設立されました。KPQの任務は、当時利用可能なすべてのマスメディアを含む、すべての報道情報および宣伝活動を調整することでした。戦争中、合計550人の芸術家とジャーナリストがKPQのメンバーとして活動し、そのうち280人がKPQ芸術家グループに所属していました。 [ 1 ]開戦以来の司令官はマクシミリアン・リッター・フォン・ホーン少将でした。1917年3月から終戦まで、ヴィルヘルム・アイスナー＝ブブナ大佐が指揮を執りました。[ 2 ]

寄稿者

1914年、クーク電信通信局（現在のAPA）はKPQに吸収された。戦争勃発後まもなく、伝統的な執筆や美術に加え、効果的な広報活動における写真と映画の重要性も認識された。KPQは、アルバート・パリ・ギュータースロー、アルフレート・クービン、エゴン・エルヴィン・キッシュ、ロベルト・ムージル、レオ・ペルーツ、アリス・シャーレク、フーゴ・フォン・ホフマンスタール、ローダ・ローダ、ライナー・マリア・リルケ、アルフレート・ポルガー、フランツ・カール・ギンツキー、フランツ・テオドール・チョーコル、フェリックス・ザルテン、シュテファン・ツヴァイク、フェレンツ・モルナール、ロベルト・ミシェル、フランツ・ヴェルフェルなど、オーストリア＝ハンガリー帝国の有名で地位の高い多くのクリエイティブな人々を雇用した。彼らがKPQで働いた理由は様々で、中には熱心で愛国心のある志願兵もいれば、徴兵を逃れたい人もいれば、やはり戦争遂行のために働くよう命じられた人もいた。[ 3 ]

KPQへの入隊希望者は多数いたものの、入隊基準は非常に厳格でした。戦争が進むにつれて、ある程度健康な男性は前線で必要とされたため、基準はさらに厳しくなりました。募集にあたっては、出身地のバランスを考慮し、帝国のシスレイタン地域とトランスレイタン地域の両方から入隊者を募りました。[ 4 ]

KPQ、とりわけ芸術グループでは、当時の軍の慣習に反して、女性も受け入れられていました。最年長のフリッツィ・ウルライヒ（1865-1936）は1914年にベオグラードの南東戦線に赴き、そこの廃墟となった要塞や軍人墓地、個人の墓を描きました。ヘレーネ・アルナウ（1870-1958）は1917年2月から5月にかけてケルンテン戦線で絵を描きました。最年少のステファニー・ホレンシュタイン（1886-1944）は、シュタントシュッツェン（ドイツ歩兵連隊）と共に戦闘に赴くため、男装さえしました。[ 4 ]

メディア

書き込み

KPQの報道記事は作家やジャーナリストによって書かれ、その中には歴史上初めて正式に認可された女性戦争報道記者であるアリス・シャーレクもいた。[ 5 ]

美術

カール・フリードリヒ・グース：機関銃部隊の防御戦闘、1915/16年
アルフレッド・バーゼル：タリアメント号の突破後、1918年

芸術家集団は、1914年から1916年まではヴィルヘルム・ヨハン大佐、1916年から1918年まではゲオルク・ソビツカ少佐によって指揮されました。この集団は、絵画、水彩画、デッサン、ポスター、ポストカード、イラスト、彫刻など、数多くの作品を制作しました。芸術家たちは、身分を示す正式な資格証明書と、「芸術」または「戦時報道陣」と記された黒と黄色の腕章を携えて、様々な戦線に派遣されました。彼らの任務は、「現在国内外で効果的に活用できるプロパガンダを制作し、ドイツ国防軍の功績を真に伝えるとともに、将来的には芸術を通して歴史叙述や軍事功績の称賛を補完する資料となること」と定義されていました。[ 6 ]

芸術家たちは「戦争の実態から効果的で興味深い主題」を見つけることが求められました。彼らと共に前線に展開する兵士たちは、彼らを支援し、彼らが軍事的に「有用なもの」に取り組むよう見守ることが求められました。風景画家は陣地と戦場を描くことが求められ、「具象画の才能」を持つ戦闘画家として適任の者たちは、可能であれば、できれば自身の危険を減らすために砲兵陣地から戦闘を観察する機会が与えられました。肖像画家は「上級指導者、特に優秀な将校と兵士」の色彩または鉛筆によるスケッチを描くことになりました。KPQの規則によると、芸術家は任務期間中、毎週スケッチを前線に提出し、毎月絵画を前線から離れた場所に提出することがガイドラインでした。芸術家やその他の貢献者は、任務期間中に制作した作品をKPQに提出しなければなりませんでした。そこから作品は、適性に応じて、帝国王立戦争文書館、帝国王立陸軍博物館、あるいは軍の上級当局に寄贈され、官室の恒久的な装飾となりました。[ 7 ]

芸術家グループを支援したのは、 1916年春からウィーン美術アカデミーに設置された絵画収集所だった。ここで絵画は寄託、登録、額装され、さまざまな戦争絵画展覧会のために管理された。終戦までに、ドイツ国内および中立国や同盟国で33回の展覧会が開催され、9,000点を超える作品が展示された。[1] KPQのメンバーまたは関係者であった最も有名な戦争画家は、アルビン・エッガー＝リエンツ、アントン・ファイスタウアー、アントン・コーリヒ、フェルディナント・アンドリ、アレクサンダー・デメトリウス・ゴルツ、オスカー・ラスケ、カール・フリードリヒ・グズール、ルートヴィヒ・ハインリヒ・ユングニッケル、アレクサンダー・ポック、ヴィクター・フォン・エックハルト、オスカー・ココシュカである。[ 7 ] これらの芸術家や他のKPQアーティストの作品の多くは、現在ウィーン陸軍歴史博物館の常設展示で開催されている。[ 8

写真

M.-Sziget SKHErzh.Albrecht mit Rittm.Graf Thun (Kriegspressequartier Alben 1914–1918)

KPQの委託により撮影された33,000枚以上の写真が、現在オーストリア国立図書館の写真アーカイブに所蔵されています。フーゴ・エイヴォは、戦時報道本部に雇われた写真家の一人でした。[ 9 ]

膜

1915年、サシャ・フィルムの創設者であるサシャ・コロヴラート＝クラコフスキーがKPQの映画局長に任命され、映画プロパガンダに初めて重点が置かれた。コロヴラート＝クラコフスキーは、多くの映画製作者に映画制作の仕事を与えることで、彼らを戦場から救った。戦争映画とプロパガンダ映画の制作は当初、戦争文書館の管理下にあった。これらの業務は1917年6月1日に戦争報道局に移管された。[ 10 ]

他国におけるオーストリア＝ハンガリー帝国のプロパガンダ

オーストリア＝ハンガリー帝国は、プロパガンダ効果において初期の先駆者となった。イタリアに向けたプロパガンダでは、中央同盟国の強さと、イタリアが戦争に敗北するであろうことを強調した。[ 11 ]また、イタリアが純粋に帝国主義的な理由で戦争に参加していると非難し、イタリアの指導者たちが自らの貪欲な利益のために一般兵士の血を犠牲にしていると非難した。[ 12 ]

オーストリア＝ハンガリー帝国は、イタリアの同盟国、特にイギリスに対するプロパガンダも展開した。[ 13 ]イタリアとイギリスの対立は、イギリスは戦争に帝国主義的な目的を持っており、イタリアをその目的達成のために利用しているだけだという主張によって利用された。オーストリア＝ハンガリー帝国は、イギリスは既に戦争を終わらせる機会を与えられていたにもかかわらず、領土と影響力を拡大するために戦争を継続していると主張した。[ 11 ]イギリスのデイヴィッド・ロイド・ジョージ首相は、「必要であればイタリアの戦争目的は考慮することなく放棄される」と述べ、事態を悪化させた。 [ 11 ]オーストリア＝ハンガリー帝国はまた、イタリアが物資と資源をイギリスに依存し続けるならば、イタリアの戦後債務は破滅的なものとなり、既に終わっているはずの戦争を継続したことに対する賠償金をイギリスに支払わなければならないと警告した。[ 14 ]

参照

文学

  • ウォルター・ライケル: 「報道は宣伝である」 - Medienverwaltung 1914-1918: Das Kriegspressequartier (KPQ)。オーストリア国立公文書館(MÖStA)、Sonderband 13、de:Studienverlag、ウィーン 2016、ISBN 978-3-7065-5582-1。
  • ウォルター・F・カリーナ:エルステン・ヴェルトクリークにおけるエスターライヒ・ウンガリッシュ・プロパガンダ。 Das kuk Kriegspressequartier 1914-1918、in: Republik Österreich/Bundesministerium für Landesverteidigung und Sport (編集): Viribus Unitis。 Jahresbericht 2015 des Heeresgeschichtlichen Museums、ウィーン 2016、ISBN 978-3-902551-66-5、pp.9–23。
  • ウォルター・F・カリーナ：アレクサンダー・ポック。場所: Viribus Unitis、Jahresbericht 2010 des Heeresgeschichtlichen Museums。ウィーン、2011 年、125–149 ページ、ISBN 978-3-902551-19-1。
  • Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militärische Nichtsnutzigkeit、in: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit。アントン・ファイスタウアー・フォーラムのヘラウスゲゲベン、マイスホーフェン、2007 年、15 ～ 23 ページ。
  • Adalbert Stifter Verein (編): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914–1918。展覧会カタログ (2 巻)、ミュンヘン、2003 年。
  • リーゼロッテ・ポペルカ / Heeresgeschichtliches Museum (編): Vom ``Hurra'' zum Leichenfeld。 Gemälde aus der Kriegsbilderausstellung 1914–1918、展覧会カタログ、ウィーン 1981。
  • de:Hildegund Schmölzer : Die Propaganda des Kriegspressequartiers im ersten Weltkrieg 1914–1918、学位論文、ウィーン大学、1965 年。
  • クラウス・メイヤー: Die Organization des Kriegspressequartiers beim kuk Armeeoberkommando im ersten Weltkrieg 1914–1918。学位論文、ウィーン大学、1963年。
  • Paul Stefan : Die bildende Kunst im Kriegspressequartier ,beigelegt dem Katalog Kriegsbilder-Ausstellung des kuk Kriegspressequartiers、Künstlerhaus、Vienna 1918.

参考文献

  1. ^オーストリア国立公文書館、Armeeoberkommando、Kriegspressequartier、Präsenzstand der Mitglieder des Kriegspressequartier、1914/1918
  2. ^ Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militärische Nichtsnutzigkeit、in: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit。アントン・ファイスタウアー・フォーラム、マイショフェン、2007 p.15。
  3. ^ピーター、プレナー;ライケル、ウォルター。「カイザーリッヒ・ケーニグリッヒ・アインゲベッテ」。derstandard.at。標準。2020 年9 月 24 日に取得。
  4. ^ a b Adalbert Stifter Verein (編): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914-1918。展覧会カタログ、ミュンヘン、2003 年、vol 1、p.64 f。
  5. ^シルバーマン、リサ. ​​「アリス・シャレック」 . jwa.org . ユダヤ人女性百科事典. 2020年9月24日閲覧。
  6. ^戦争における写真報道に関する規則。戦争文書館、ウィーン、Armeoeoberkommando E. Nr. 4992、Nr. 17。
  7. ^ a b Adalbert Stifter Verein (編): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914-1918。展覧会カタログ、ミュンヘン、2003 年、vol 2、p.10。
  8. ^ de:Manfried Rauchensteiner、Manfred Litscher (編): ウィーンの Das Heeresgeschichtliche Museum。グラーツ、ウィーン、2000 p.32。
  9. ^アントン・ホルツァー:「Das fotografische Gesicht des Krieges. Eine Einleitung」(PDF)。 2019年4月18日。2014 年 9 月 10 日にオリジナル(PDF)からアーカイブされました。2020年9月24日に取得。(2020 年 9 月 24 日にアクセス) In: Anton Holzer (編集): Mit der Camera bewaffnet。クリーグと写真。 Jonas Verlag、マールブルク、2003、7–20 ページ
  10. ^シルヴィア・ウィンケルマイヤー: Der österreichische Zeichentrickfilm in der Stummfilmzeit.論文、ウィーン大学、2004 年、p.127
  11. ^ a b cコーンウォール『オーストリア＝ハンガリー帝国の弱体化』89ページ
  12. ^コーンウォール著『オーストリア＝ハンガリー帝国の弱体化』86ページ
  13. ^コーンウォール著『オーストリア＝ハンガリー帝国の衰退』 88ページ
  14. ^コーンウォール著『オーストリア＝ハンガリー帝国の衰退』 90ページ
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