カマリンスカヤ（ロシア語： камаринская）は、ロシアの伝統的な民族舞踊で、今日ではロシアの 作曲家 ミハイル・グリンカの同名の作品として広く知られている。グリンカのカマリンスカヤは1848年に作曲され、ロシア民謡のみに基づき、そのジャンルの作曲原理を用いて音楽の形式を決定づけた最初の管弦楽曲であった。初演は1850年3月15日であった。 [1]西洋志向のピョートル・イリイチ・チャイコフスキーから「五人組」として知られる民族主義者のグループに、海外でも、特にフランスの作曲家エクトル・ベルリオーズによって賞賛された。
伝統的カマリンスカヤ
音楽学者 リチャード・タラスキンによると、伝統的なカマリンスカヤは「素早いダンス曲」であり、ナイグリシュとも呼ばれる。3小節のフレーズが特徴で、楽器奏者によってモト・ペルペトゥオ様式で無数のバリエーションで演奏される。この曲は通常、カザツキと呼ばれるしゃがんだ踊りを伴う（特に西洋ではロマンチックな形でコサックと結び付けられているため）。伝統的に、フィドラー、バラリカ、またはコンサーティーナ奏者によって演奏される[2]。
カマリンスカヤグリンカ著
ミハイル・グリンカは1848年にカマリンスカヤを作曲しました。この作品はロシア民謡のみに基づいた最初の管弦楽曲として有名になりました。[3]
構成
グリンカの「カマリンスカヤ」は、ゆっくりとした婚礼歌「イッザ・ゴル（山々の彼方から）」と、タイトル曲である「ナイグリーシュ」という二つのテーマに基づいています。この二番目の歌は、実際にはオスティナート旋律に合わせて演奏される器楽舞曲です。この旋律は、ダンサーが踊れる限り繰り返されます。[4]グリンカは「イッザ・ゴル」で始まり、対照的なテーマとして「カマリンスカヤ」を導入します。彼は転換部を用いて婚礼歌に戻り、二つのテーマの対比を示しています。[4]今度は婚礼歌のモチーフを用いた転換部を経て舞曲のテーマへと移り、最後は「カマリンスカヤ」の舞曲で終わります。[3]グリンカは、伝統的な「ナイグリーシュ」と同様に、作品の速い部分では3小節のフレーズを用いています。[2]
カマリンスカヤの構造とメカニズムは、西欧の作曲原理とは大きく異なり、いくつかの点で正反対である。西洋の楽曲では、最初の主題が導入され、ハーモニーが音楽を前進させた後、それは対照的な音楽的調の第2の主題を導入するために転調する。そして2つの主題は相互作用し、楽曲は有機的な創造物として成長していく。この主題の対話がますます複雑になるにつれて、緊張が高まり続ける。この対話、あるいはやり取りが、最終的に曲をクライマックスの解決点へと導く。カマリンスカヤはこのパターンに従っていない。また、従うこともできない。第2曲のオスティナートのメロディーは、曲の性格を歪めることなく、いかなる動機の発展も許さない。 [4]そのため、グリンカは民謡に見られるような反復の原理を用いて、音楽構造を展開させている。[5]彼は主題を75回繰り返し、その間、楽器の音色、ハーモニー、対位法といった背景素材を変化させている。このようにして、彼は舞曲本来の特徴を保ちつつ、オーケストラによる独創的なバリエーションでそれを補完している。[4]しかし、主題の成長がないため、音楽は静的なままである。西洋音楽のように前進していくわけではない。[6]
チャイコフスキーへの影響
サンクトペテルブルク音楽院で西洋音楽の教育を受けたピョートル・イリイチ・チャイコフスキーは、学生時代に作曲した序曲『嵐』で民謡を用いていた。しかし、1870年代初頭、彼は民謡を交響曲の素材として用いることに興味を持つようになった。[7]チャイコフスキーにとって、この点で最大の恩恵を受けたのはグリンカの『カマリンスカヤ』である。彼は、1888年の日記に記しているように、「樫の木全体がどんぐりの中にあるように」、カマリンスカヤこそがロシア交響曲全流派の核心であると熱烈に信じていた。[8]
チャイコフスキーの関心は、1872年に作曲された交響曲第2番へと繋がりました。チャイコフスキーはこの作品で3つのウクライナ民謡を効果的に用いたため、作曲家の友人であり、モスクワの著名な音楽評論家でもあったニコライ・カシュキンによって「小ロシア」（ロシア語：Малороссийская、Моророссийская）というあだ名をつけられました。 [9]当時、ウクライナはしばしば「小ロシア」と呼ばれていました。初演で成功を収めたこの交響曲は、ミリイ・バラキレフ率いる「五人組」として知られるロシアの民族主義的作曲家グループからも好評を得ました。
チャイコフスキーにとって、カマリンスカヤは、多様な和声と対位法の組み合わせを用いた交響的構成における民謡の創造的可能性を示す好例となった。また、そのような構成を、惰性や過剰な反復の可能性を排除しながら、いかに機能させるかという青写真も示した。ある伝記作家によれば、民謡の素材の展開は「チャイコフスキーが調合した最も強烈な薬」である。[10]しかし、カマリンスカヤがいなければ、チャイコフスキーはあのフィナーレを築くための基盤を築けなかったであろうことを悟っていた。[11]
参照
参考文献
- ^ グリンカ作曲「カメリンスカヤ」初演 ロシア音楽のロシア人
- ^ ab Taruskin、ロシア語、127。
- ^ ab Maes、27。
- ^ abcd Maes、28。
- ^ ブラウン、ファイナル、423–4。
- ^ ブラウン、ファイナル、424。
- ^ ウォラック『交響曲』17。
- ^ ブラウン、アーリー、265、267。
- ^ ホールデン、87歳。
- ^ ブラウン、アーリー、269。
- ^ ブラウン、アーリー、267。
参考文献
- ブラウン、デイヴィッド著『チャイコフスキー：初期作品 1840–1874』（ニューヨーク：W・W・ノートン社、1978年）。ISBN 0-393-07535-2
{{isbn}}: ISBNエラーを無視（リンク）。 - ブラウン、デイヴィッド『チャイコフスキー：晩年 1885–1893』（ニューヨーク：W・W・ノートン・アンド・カンパニー、1991年）。ISBN 0-393-03099-7。
- フィゲス、オーランド『ナターシャのダンス：ロシアの文化史』（ニューヨーク：メトロポリタン・ブックス、2002年）。ISBN 0-8050-5783-8（hc.）。
- ホールデン、アンソニー『チャイコフスキー伝』（ニューヨーク：ランダムハウス、1995年）。ISBN 0-679-42006-1。
- マース、フランシス、アーノルド・J・ポメランズ、エリカ・ポメランズ訳『ロシア音楽史：カマリンスカヤからバビ・ヤールまで』（カリフォルニア大学出版、バークレー、ロサンゼルス、ロンドン、2002年）。ISBN 0-520-21815-9。
- タラスキン、リチャード『ロシア音楽論』（バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局、2009年）。ISBN 0-520-26806-7。
- ウォーラック、ジョン『チャイコフスキー交響曲・協奏曲集』（シアトル：ワシントン大学出版局、1969年）。米国議会図書館カタログカード番号78–105437。
外部リンク
- 国際楽譜ライブラリー プロジェクトにおけるグリンカの「カマリンスカヤ」。
