| カンチェンジュンガ | |
|---|---|
 DVDカバー | |
| 監督 | サタジット・レイ |
| 著者 | サタジット・レイ |
| 制作： | サタジット・レイ |
| 主演 | |
| 撮影 | スブラタ・ミトラ |
| 編集者 | デュラル・ダッタ |
| 音楽： | サタジット・レイ |
制作 会社 | NCAプロダクションズ |
| 配布元 | エドワード・ハリソン（アメリカ） |
発売日 |
|
実行時間 | 102分 |
| 国 | インド |
| 言語 | ベンガル語 |
『カンチェンジュンガ』（ Kanchonjônggha）は、サタジット・レイ監督の1962 年のインド映画です。
この映画は、カンチェンジュンガ近くの人気の丘陵リゾート地、ダージリンで休暇を過ごすベンガル人の上流階級の家族を描いたものです。[1]
プロット
カルカッタ出身の裕福な一家は、ヒマラヤ山脈で2番目に高いカンチェンジュンガ山の麓にある丘陵地、ダージリンでの休暇の最終日を迎えている。これまで、一家はカンチェンジュンガ山の山頂を一目見ることはできなかった。一家の中心人物は実業家の父親、インドラナート（チャビ・ビスワス）だ。彼は娘を自分の好きな男性と結婚させようとしており、しばらく二人きりで過ごせば、その男性からプロポーズされることを期待している。
映画のメインは、いくつかの長い散歩と長い会話です。リアルタイムのドラマを通して、娘が父親の考えに対して抱く感情、そして母親をはじめとする周囲の人々の否定的な反応が展開されます。彼女は偶然、インドラナートからの就職の申し出を断った若い学生、アショークという部外者と出会います。二人の間には何の進展もありませんが、彼の存在、山々の景色、そして妹の結婚の破綻が相まって、彼女は求婚者を拒絶することになります。
散歩の終わり、実業家は待ち合わせ場所に到着した。家族と、成功した求婚者と会えると思っていたが、誰も彼を迎えに来なかった。霧が晴れると、カンチェンジュンガの山頂が雄大な姿を現した。しかし、インドラナートは気を取られていて、その雄大さを堪能する暇もなかった。
キャスト
- チャビ・ビスワス：インドラナート・ロイ
- カルナ・バナジー：ラバンヤ、妻
- アニル・チャタジー：アニル、息子
- アロカナンダ・ロイ：モニシャ、未婚の娘
- アヌバ・グプタ：アニマ、長女
- アルン・ムケルジー：アショーク、カルカッタ出身の青年
- スブラタ・セン：サンカール
- シバニ・シン：トゥクル
- ヴィディヤ・シン：アニルのガールフレンド
- パハリ・サンヤル：ジャガディッシュ
- N.ヴィスワナタン：バナージー
生産
This section needs additional citations for verification. (July 2023) |
『カンチェンジュンガ』はレイ・レイが初めて脚本を手掛けた作品であり、初めてカラー撮影も行われた。本作は、休暇を過ごす裕福なベンガル人グループの生活を約100分（実時間）にわたって描いている。レイの典型的な映画とは異なり、中心人物を置かず、古典的な意味での直線的な物語性を持たない、直線的な物語となっている。
非常に構成が緻密で、色彩と自然を巧みに用いてドラマを際立たせている。レイは伝記作家のアンドリュー・ロビンソンにこう語っている。「当初の構想は、太陽の光から映画が始まるというものだった。それから雲が湧き上がり、霧が立ち込め、霧が消え、雲が消え、そして雪山に太陽が輝く。自然そのものが独立した展開を見せており、物語はそれを反映している。」
霧が立ち込める中、若い娘と求婚者は別れ、インドラナートはアショケと出会い、長女アニマと夫の間には辛い時期が訪れる。そして再び太陽が顔をのぞかせると、アニマの娘が両親のもとに戻り、両親は彼女を受け入れ、誤解は解け、次女とアショケは将来の可能性を予感させる、不安定な関係を築く。[2]
分析
This section needs additional citations for verification. (July 2023) |
物語の構造
この映画の構成は、主要プロットと副次プロットを対比させています。副次プロットは、主に静的な二人の登場人物を描いており、二人だけのシーンで展開されます。主要プロットは、登場人物のほとんどを様々な場所に引き込み、様々なグループに分かれて、山の斜面を登ったり下ったりする円形の道を歩きながら、様々な場所で出会い、別れていきます。
この映画は直線的なリアルタイムで展開され、つまり上映時間はほぼ同時期に起こった出来事を網羅している。しかしながら、異なるグループ間の頻繁なインターカッティングによってこの直線性は損なわれている。また、家族から個人へ、そして個人から家族へと進む二つのプロットの、テーマ的に対照的な軌跡も同様である。
しかし、この断片的な構造を横切る要素も存在する。家族の末っ子は、くるくると回りながら歌を歌い、メトロノームのように背景を動き続ける。移り変わる天候は常に背景となり、すべてを時間の中に固定する。そして最後に、すべての軌跡のクライマックスは、雲間から姿を現すカンチェンジュンガの雪を頂いた峰々で締めくくられ、それはすべての人々の個人的な葛藤とその解決策の根底にある統一性を示唆している。[3]
キャラクター
登場人物と自然の雰囲気は互いに関連し合っている。レイ監督は後年の作品『アサニ・サンケト』（1973年）では全く逆の試みを行った。自然は壮麗で豊かである一方、登場人物たちは飢えに苦しみ、非人間的な行為に及ぶ。
映画の中で登場人物は服を着替えないので（100分ほどで起こるリアルタイムの出来事を描写しているため）、服の色も登場人物に奥行きを与えています。
レイは『カンチェンジュンガ』について、シネアスト誌のインタビューで次のように語っている。「（これは）非常に個人的な映画でした。当時としては10年から15年先を行く作品でした。（中略）『カンチェンジュンガ』は複数の登場人物の物語を描き、物語は行きつ戻りつしていました。（中略）非常に音楽的な形式でしたが、好評を得られませんでした。反応は鈍く、批評もあまり面白くありませんでした。しかし、今振り返ってみると、非常に興味深い映画だったと思います。」[4]
参照
- 2022年のインド映画『アバール・カンチャンジュンガ』はレイとこの映画に敬意を表している。
参考文献
- ^ レイ、サタジット (2015).プラバンダ サングラハ。コルカタ：アナンダ出版社。23 ～ 25ページ 。ISBN 978-93-5040-553-6。
- ^ 「Satyajit Ray Org: Satyajit Rayの人生、映画、映画製作」Satyajit Ray Org . 2020年5月15日閲覧。
- ^ レイ、サタジット (2015).プラバンダ サングラハ。コルカタ：アナンダ出版社。120 ～ 125ページ 。ISBN 978-93-5040-553-6。
- ^ レイ、サタジット、1921-1992（2013年）。サタジット・レイ映画論。コロンビア大学出版局。ISBN 978-0-231-16495-5. OCLC 977929711.
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)
外部リンク
- IMDbのカンチェンジュンガ
- アッパーストールのサタジット・レイ
- Kanchenjungha SatyajitRay.org
