狩野山楽

狩野山楽

狩野 山楽（かのう 山楽、1559年 - 1635年9月30日）は、木村平蔵（本名）、朱里、光頼、山楽としても知られる日本の画家である。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}彼は、日本の将軍に仕えた有名な絵師である狩野家の6代目であった。^{[ 4 ]}山楽の作品は、桃山時代の力強い描写と静かな自然描写が融合しており、江戸時代特有の洗練された色使いをしている。^{[ 5 ]}

人生

父は1570年頃に活躍した画家の木村長光^{[ 1 ]}で、滋賀県に生まれ京都で亡くなった^{[ 3 ]}。

三楽は1570年代に「二代目の天下統一者」豊臣秀吉に小姓として仕えました。 ^{[ 1 ] [ 3 ]}秀吉に仕えていた間、三楽の才能は開花し、秀吉は当時有名な狩野派の絵師である狩野永徳に彼を紹介しました。^{[ 1 ] [ 3 ]}永徳は少年の技量に深く感銘を受け、三楽を養子として迎え、正式に狩野派の一員としました。^{[ 1 ] [ 6 ]}元々は狩野光頼と名乗りましたが、豊臣家滅亡後の政治的迫害を避けるために改名しました。彼はまた、狩野三雪の弟子として修行し、共に働き、娘を三雪と結婚させ、さらに三楽の長男が亡くなった後には、三雪を養子として後継者にしました。^{[ 3 ]}

永徳の死後（1590年）、山楽は狩野派の家元となり^{[ 1 ]} 、1590年から1615年まで秀吉とその息子である豊臣秀頼からの依頼を受けて多忙を極めた。この時代、豊臣氏は源平合戦以前の栄華を取り戻すべく京都の再建に尽力していた。そのため、豊臣氏からの依頼は、一族の居城（桃山城―現在は現存せず）内の制作、皇室の肖像の再建、京都周辺の寺社仏閣への絵画制作に集中していた。^{[ 6 ] [ 7 ]}当時、山楽の主な依頼の多くは京都であったが、狩野派の絵師のほとんどは（将軍からの召集を受けて）江戸へ移ったが、山楽は桃山時代の鮮やかな色彩のスタイルを堅持し続けた。孫の狩野永能も同じ作風で絵を描いたが、狩野派に高い地位を与えた日本絵画の伝記的歴史書でよく知られている。^{[ 8 ]}

1615年、徳川氏、特に徳川家康は、大坂の陣で豊臣氏に対する支配を強固なものにした。^{[ 6 ]}主要なパトロンの殺害、桃山城の作品の焼き打ち、そして一般的な政変により、山楽は京都の芸術・社交界から身を引いて剃髪し、名前を光頼から僧侶の山楽に改めた。^{[ 6 ]}この間、彼は辺鄙な田舎の寺院に隠遁していたが、1619年に京都に戻り、将軍徳川秀忠の依頼を受けて[ 6 ] [ 1 ^{]娘の徳川和子と}後水尾天皇の結婚に備えて皇居の最新の改修に使用する襖の制作に携わった。^{[ 6 ]}山楽は1634年に亡くなるまで15年間徳川家のために絵を描き続けた。

スタイル

狩野派の中でも最も才能のある絵師の一人とされ^{[ 1 ]}、師である永徳の劇的なスタイルを継承し続けた。^{[ 6 ]}ダイナミックなイメージ表現からやや後退し、まず写実的な表現に、次いで優美な装飾性に転じたものの、金彩と青の技法を用いて大和絵の復興を推し進めた。しかし、同時代の多くの狩野派の絵師と同様に、彼もまた、城を飾る大作（図示の2点など）から、中国の水墨画に由来する単色の小柄な唐絵まで、多様なスタイルの絵画を手がけた。彼は唐絵と大和絵の真の融合を極め、これによって狩野派を江戸時代の絵画の第二期に位置づけるに至った。この時期の絵画は、伝統的なやまと絵のテーマを再構築したり、中国文学の複雑で馴染みのない主題を解釈したりするなど、芸術家（そして多くの場合は依頼者）の絵画内容に対するより知的なアプローチを表しています。^{[ 6 ]}これは、戦乱に満ちた中世時代に激しく揺さぶられた日本の芸術的アイデンティティを再形成するのに役立ちました。

作品

• 源氏物語葵帖より馬車合戦図屏風。現存する4面。17世紀初頭。紙本彩色、墨画、68+1 ⁄ 8 x 145+1 ⁄ 2インチ (173 cm × 370 cm)。東京国立博物館
• 天球院（妙心寺塔頭）浄閑尼の間「梅柳に鳥戯図」 。17世紀。四方壁、八面扉、18面。紙本彩色和紙、金箔貼り。http ://global.canon/en/tsuzuri/works/30.html
• タイガースとストームズのスクリーンペア
• 天球院（妙心寺塔頭）の襖に描かれた「竹林の虎図」 。17世紀。四方の壁と20枚の襖。東4面：190×141.7センチメートル（74.8×55.8インチ）、西4面：189.5×141.2センチメートル（74.6×55.6インチ）、南4面：178.8×83.6センチメートル（70.4×32.9インチ）、北4面：184.8×94.8センチメートル（72.8×37.3インチ）、北中央4面：184.8×66.7センチメートル（72.8×26.3インチ）、妙心寺塔頭天球院
• 虎谷の三笑男図屏風、着色、墨、金彩。東京国立博物館蔵。^{[ 1 ]}
• 金山島と西湖（1630年）

• 関連画像
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注記

1. ヘットル・クンツェ、H.（1969年）。ハンス・LC・ヤッフェ編。極東美術。ドルフィン絵画史。ゲルマン・エーリッヒ・ヴォルフ訳。テムズ・アンド・ハドソン。p. 117。
2. 「狩野山楽（日本の画家、1559–1635）」。ユニオン・リスト・オブ・アーティスト・ネームズ・オンライン。J.ポール・ゲティ・トラスト。2004年。 2007年11月14日閲覧。
3. 「狩野三楽」 . The concise Grove dictionary of art . Oxford University Press. 2002年. 2007年11月14日閲覧。
4. “Kanō Sanraku | Momoyama period, Japanese lacquerware, decorative arts | Britannica” . www.britannica.com . 2023年10月26日. 2023年12月21日閲覧。
5. ペイン、197–198; ワトソン、44、51–53
6. メイソン、ペネロペ（1993年）。『日本美術史』プレンティス・ホール・アート。ISBN 9780131833623。
7. 佐々木丈平 (1984). 「狩野派の時代」.近代アジア研究. 18 (4): 647–656 . doi : 10.1017/s0026749x00016358 . JSTOR 312341 . 
8. ペイン、208

参考文献

• ペイン、ロバート・トリート、ペイン、RT & ソーパー A、『日本の美術と建築』、ペリカン美術史、第 3 版、1981 年、ペンギン社 (現在はイェール美術史社)、ISBN 0140561080
• ワトソン、ウィリアム、『大日本博覧会：江戸時代の美術 1600–1868』、1981年、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ／ワイデンフェルド＆ニコルソン

外部リンク

• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「桃山：華麗なる時代の日本美術」 （PDFでオンラインで全文閲覧可能）には、狩野山楽に関する資料が掲載されている。