カリン・クーンロッド
アメリカの演劇監督、作家
カリン・クーンロッド
母校
職業
雇用主Compagnia de' Colombariデヴィッド・ゲフィン・イェール大学演劇学校
Webサイトwww.karincoonrod.com

カリン・クーンロッドは、アメリカの演出家兼作家であり、イェール大学デイヴィッド・ゲフィン演劇学校の教員を務めています。[1]クーンロッドは、ウィリアム・シェイクスピアをはじめとする劇作家の古典戯曲の現代版演出で知られています。彼女は、著名な劇作家のあまり知られていない作品、劇作以外の原作の翻案・創作、歴史上の著名人の著作など、一風変わった題材の戯曲を演出することも多くあります。

クーンロッドは、アーデン・パーティー（1987～1997年）とコンパニア・デ・コロンバリ（2004～現在）という2つの劇団を設立しました。また、シアター・フォー・ア・ニュー・オーディエンスが上演するいくつかの作品の演出も手掛けています。彼女の戯曲は、ジョセフ・パップ・パブリック・シアター、ニューヨーク・シアター・ワークショップ、ブルックリン音楽アカデミー、オハイオ・シアター、アメリカン・レパートリー・シアター、フォルジャー・シアターなど、数々の著名な劇場で上演されています。

若いころ

クーンロッドは、フィレンツェ出身のイタリア人の母親とインディアナ州ミシガンシティ出身のアメリカ人の父親の間に生まれ、両親の故郷であるヨーロッパとアメリカ中西部を行き来しながら育った。[2]ゴードン大学で英語学の学士号を取得した。[3]

キャリア

クーンロッドはニュージャージー州モンマス郡の男子カトリック学校の教師としてキャリアを開始し、そこで学校の演劇プログラムを運営した。[2] [3] [4]その後、コロンビア大学大学院演劇プログラムに入学した。[2]修士号取得に取り組みながら、1987年に実験的な古典劇団、アーデン・パーティーを設立した。[2] [5]アーデン・パーティーは当初ニュージャージー州サンディフックの古い映画館を拠点とし、1988年に当時マンハッタンのソーホーにあったオハイオ・シアターに移転してより広く知られるようになった。1996年までに、クーンロッドは古典劇の翻案を20本以上上演した。[2]

1990年代後半、クーンロッドは、イギリスの劇作家ウィリアム・シェイクスピアのあまり知られていない作品、例えば『ヘンリー六世』（1996年）や『ジョン王』（2000年）の演出で批評家から高い評価を得始めました。[6]また、あまり知られていないヨーロッパの劇作家による珍しい戯曲や、非定型的な原作からの翻案作品も演出しました。[3]

クーンロッドは2004年にニューヨークを拠点とする2つ目の劇団、コンパニア・デ・コロンバリを設立した[7]。これは国際的な劇作家集団で構成されており、彼女は後期の作品の大半を彼らと共同で制作している。彼女の実験的な演劇スタイルでは、ミュージシャンや舞台スタッフが「ブラック・エンジェルズ」と呼ばれるアンサンブルキャストの一員として、観客の目の前で演技することが必要となることもある。彼女の劇はしばしば第四の壁を破り、観客を巻き込む。[3]彼女の劇では、俳優が複数の役を演じることも多い。例えば『ヘンリー六世』[5]や『ヴェニスの商人』[1]や『エリザベス2世』[8]では、同じ役を複数の俳優が分担して演じる。

クーンロッドは自身の職業を「舞台彫刻」と表現している。これは、彼女の芸術的関心である視覚描写と物語形式を組み合わせたものだからだ。[2]彼女はしばしば独特な座席構造を用いている。例えば、2014年の『テンペスト』では、クーンロッドは互いに向き合う二組の観客の間に舞台を配置した。これは、彼女が若いカトリック学校の生徒たちと初めて演劇を演出した学校の体育館を彷彿とさせる。クーンロッドはまた、脚本のテーマに由来する珍しい場所や設定で演劇を上演する。シェイクスピアの『ヴェニスの商人』は、劇名の由来となった街の広場で上演された。そこはかつてユダヤ人ゲットーだった地区である。後に彼女の劇団は、パドヴァの厳重警備刑務所で「俳優と囚人だけが入れる簡素な部屋」で同劇を再演した。[3]

作品

アーデンパーティー

1996年、クーンロッドはフランスのシュルレアリスト劇作家ロジェ・ヴィトラックの『ヴィクター、あるいは子供たちの乗っ取り』 [2]とシェイクスピアの『ヘンリー六世』[5]の2つの戯曲を上演した。 『ヴィクター、あるいは子供たちの乗っ取り』は1996年春にオハイオ劇場で上演され、クーンロッド、アーロン・エトラ、エスター・ソビン、フレデリック・モーリンの翻訳で脚色された。[9]この劇は批評的に成功した。[2]ニューヨーク・タイムズのベン・ブラントリーはこれを「（あらゆる意味で）見事な復活劇」であり「オート・ブルジョワ・シックの破壊的な解釈」だと評した。[2] [9] 『ヘンリー六世』はジョセフ・パップ・パブリック・シアターで上演され、1996年12月18日に開幕した。[2] [5]ニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルの一環として[9]、クーンロッドの脚色により三部作の劇が2つの3時間のパート、[5]「第1部：刃の剣」と「第2部：黒い嵐」に凝縮された。[2] [5]

1997年12月、クーンロッドは、アレクサンドル・ヴヴェデンスキーによる1938年の不条理劇『イワノフ家のクリスマス』を演出した。これは、ジュリア・リスンガルテンと共同で翻訳し、滅多に上演されることのなかった作品である。ニューヨーク・タイムズのピーター・マークスによると、クーンロッドはこの劇に「見事にマッチ」し、「辛辣な作品を奇想天外なおとぎ話に変貌させた」という。彼は、この演出を「劇作家が最もニヒリスティックな表現をしているにもかかわらず、軽快で軽快」なものと評した。[10]


2000–2005年、新しい観客のための演劇

クーンロッドは後に、ニュー・オーディエンス劇場（TFANA）が上演したシェイクスピアの『ジョン王』の演出を手掛け、2000年1月30日にアメリカン・プレイス劇場で開幕した。[11] [12]翌年、クーンロッドは2001年に短編三部作『Everything That Rises Must Converge 』を劇化したが、これは型破りにテキストを「一字一句忠実に」踏襲している。[13]これには「彼が言った、彼女が言った」といった表現や、登場人物の心を明らかにする[語り手]の全知全能の介入が含まれる。[14]作者のフランナリー・オコナーは1964年に亡くなり、彼女の遺産相続人は、テキストの言葉に厳密に従うことを劇化の上演許可の前提条件とした。ヴィレッジ・ヴォイスによると、「制約は作品にプラスに働き、俳優たちはより「アクションの概念的な解釈」をすることができた」とのことだ。[13]ニューヨーク・タイムズのブルース・ウェーバーは、第3幕と題された幕の演出を批判し、「演出家の解釈を示唆するようなトーン」で攻撃的だと評した。しかしウェーバーは、それでも全体としてこの劇は実験として「かなり魅力的」だと感じていた。[14] 『Everything That Rises Must Converge』は2015年にマンハッタンのセント・ジョン・ザ・ディバイン大聖堂で再演された。[15]

クーンロッドは、2003年1月にルシール・ローテル劇場で初演され、TFANA（テネシー・オペラ・アンド・カンパニー）が上演した『ジュリアス・シーザー』を演出した。彼女は現代の観客向けに戯曲を脚色し、俳優たちに西洋風のビジネススーツとネクタイを着せることで現代政治を暗示している。ウェーバーによれば、「クーンロッドは役者たちに卑劣な側面を演出した…権力を奪取しようとする上院議員たちを、エンロン社のゴシップ屋やカール・ローヴの戦略会議の手先のように見せかけ、高潔というよりは貪欲な陰謀を描いている。そして、それは当初は非常にうまく機能している」という。ウェーバーは、劇が終盤の暗殺シーンに近づくにつれて、「あっという間に大げさなメロドラマへと転落していく」と指摘している。[16]

クーンロッドは2005年、ジョン・ジェイ・カレッジのジェラルド・W・リンチ劇場でシェイクスピア 作『コリオレイナス』を上演し、シアター・フォー・ア・ニュー・オーディエンスにおける3作目の演出を行った。この劇は、ほとんど何もない舞台に、無駄を削ぎ落としたインダストリアル・シックなモチーフが用いられた。ニューヨーク・タイムズのチャールズ・イシャーウッドは、この劇の鮮やかさの欠如を批判し、『コリオレイナス』は「完全に生き生きとしたものになる」必要があると主張した。[17]ニューヨーク・オブザーバー紙のジョン・ハイルパーンによる批評はより好意的で、クーンロッドが「シェイクスピア（ひいては観客）を軽視する態度をとらなかった」と評価した。ハイルパーンは次のように述べている。[18]

新演出では、コリオレイナスをトランペットや太鼓で飾り立てることはせず、戦場の血は想像で表現する（旗も簡単に使える）。ほぼ空っぽの空間でシェイクスピアの意図を大胆に反映させ、厳粛な劇そのものに語らせる。

コロンバリ社

2010年の『More Or Less I Am』で、クーンロッドはウォルト・ホイットマンの1855年の詩『私自身の歌』からインスピレーションを得た。この劇はニューヨークのパブリック・シアターのグラントズ・トゥームやジョーズ・パブなどいくつかの場所で公開上演された。 [19]このプロダクションは「ダンス、音楽、スポークンワード」の混合である。[3]その年の初め、クーンロッドはシカゴのシアターYでルーマニアの詩人アンドラーシュ・ヴィスキーの劇『私は母を殺した』を演出していた。 [20] [21]この劇は2012年にニューヨークのラ・ママ実験劇場で再演された。[21]クーンロッドは2011年にパブリック・シアターに戻り、シェイクスピアの別の初期の劇『恋の骨折り損』を演出した。クーンロッドによるこの戯曲の翻案では、 「ラテン語の語形変化に関する時代遅れの言葉遊び」の一部を削ぎ落とし、学問に専念するために独身を貫こうとする4人の男たちを描いた作品では、いくつかのサブプロットをカットし、ドタバタ喜劇的なユーモアに重点を置いたものとなっている。[22] [23]

2014年、クーンロッドはシェイクスピア後期の戯曲の一つ『テンペスト』を演出し、ラ・ママで上演しました。この作品の観客は、リカルド・エルナンデスがデザインした簡素な舞台の三方に配置された席に着席しましたが、その周囲からは「口笛、エコー、くぐもった声、息遣いなど、重層的な音響」が響き渡り、クリストファー・アケリンドによる不気味な照明演出が施されていました。同年ラ・ママで上演された3作品のうち最初の作品であるこの作品は、休憩なしの2時間公演でした。ニューヨーク・タイムズ紙は「美しい作品」と評しましたが、「持続できる勢いを見つけるのに時間がかかり、ステファノが登場するまでは何も始まりません」と評しました。[24]クーンロッドによる2014年のもう一つの作品『オルフェオ・イン・オルヴィエート』は、クラウディオ・モンテヴェルディの『オルフェオ』[3]を原作とし、オルヴィエートのシモンチェッリ宮殿の歴史的な中庭で上演された。このオペラには、ウンブリア州オルヴィエート出身のアメリカ人とイタリア人の出演者が参加した。[25]

クーンロッドはtexts&beheadings/ElizabethR （2015年）において、イングランド女王エリザベス1世の公的イメージと文化的描写を「解体し再構築」している。クーンロッドがまとめた脚本は、女王自身の「私信、公的書簡、祈り、国会演説」で書かれた言葉で構成されている。劇は戦略、生存、祈り、主権の4つの要素に分かれており、それぞれが女王の人生に影響を与える力を表し、主人公を演じる異なる女優によって表現されている。[26] [27]クーンロッドはカンパニー・デ・コロンバーリと共同でこの劇をプロデュースし、2015年にブルックリン音楽アカデミー[26]、ワシントンD.C.のフォルジャー劇場[27]、ウェズリアン大学芸術センター[1]で上演された。

クーンロッドの『ヴェニスの商人』（2016年）が劇の題名にもなっているニューヨークで上演された後、最高裁判事ルース・ベイダー・ギンズバーグを含む数人の判事による模擬裁判が行われた。この審理委員会は、物語の中心となる訴訟に関する控訴審を審理した。[28] 2017年には、『ヴェニスの商人』が原題で再びクーンロッドの演出により、モントクレア州立大学のアレクサンダー・カッサー劇場で上演された。[29]クーンロッドは、このシェイクスピア劇の翻案において、シャイロック役を男女5人の俳優で分担することを選択した。[8] [29] ニューヨーク・タイムズ紙は、この物議を醸す人物の謎を解き明かすために演出家が断片化を用いたことを「驚くほど効果的」と評した。[29]

2018年、クーンロッドはニューヨークのセント・クレメント劇場で、ローズ・コートニーの戯曲『バベットの晩餐会』を演出した。原作は1950年にイサク・ディネセンが書き下ろし、レディース・ホーム・ジャーナル誌に掲載された短編小説『運命の逸話』である。[3] [30]ニューヨーク・タイムズ紙によると、この作品はクーンロッドがリアリズムに特に関心がないことを如実に示しているという。1987年のデンマーク映画『バベットの晩餐会』とは異なり、監督は劇中の料理の要素を省き、観客に晩餐会の準備を想像させるようにしている。[30]

私生活

クーンロッドはジョナサン・ゲバレと結婚している。[3]

参考文献

  1. ^ abc Arnott, Christopher (2017年2月13日). 「ウェズリアン大学におけるエリザベス1世に関する劇」. Hartford Courant . 2018年6月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年10月1日閲覧。
  2. ^ abcdefghijk Drukman, Steven (1996年12月15日). 「シュルレアリスム的な『ヘンリー六世』の夢の実現」ニューヨーク・タイムズ. 2018年10月1日閲覧。
  3. ^ abcdefghi ジョン・スキレン (2018-05-01). 「激しい慈悲：カリン・クーンロッドの演劇芸術 - イメージ・ジャーナル」。画像ジャーナル。 96 番。2018-10-01に取得。
  4. ^ アダム・スターンバーグ（2005年3月3日）「スマーティー・パンツ」ニューヨーク・マガジン。 2018年10月1日閲覧。
  5. ^ abcdef ベン・ブラントリー（1996年12月19日）「激しいペースで進む玉座をめぐる戦い」ニューヨーク・タイムズ。 2018年10月1日閲覧。
  6. ^ McNulty, Charles (2003年2月4日). 「Assassins and Romance」. The Village Voice . 2018年9月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年10月1日閲覧。
  7. ^ 「注目のアーティスト：カリン・クーンロッド」Theatre Is Easy、2014年7月。 2018年10月1日閲覧。
  8. ^ ab Goldmann, AJ (2016年7月30日). 「シャイロック対アントニオ事件、ギンズバーグ判事が裁判長を務める」The Forward . 2018年10月1日閲覧。
  9. ^ abc Brantley, Ben (1996年4月8日). 「9歳児の災害対策マスタープラン」.ニューヨーク・タイムズ. 2018年10月19日閲覧。
  10. ^ マークス、ピーター（1997年12月22日）「ニヒリズム以外はすべて無意味な世界」ニューヨーク・タイムズ。 2018年10月1日閲覧。
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  12. ^ Feingold, Michael (2000年2月1日). 「Monarch Notes」. Village Voice . 2018年11月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月5日閲覧。
  13. ^ ab Winter, Jessica (2001年11月6日). 「A Doom of One's Own」. Village Voice . 2018年9月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月5日閲覧。
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  15. ^ O'Donnell, Angela Alaimo (2015年4月29日). 「人種と優美さ：フランナリー・オコナーの古典が蘇る」アメリカ・マガジン. 2018年11月5日閲覧。
  16. ^ ウェーバー、ブルース（2003年1月22日）「ビジネススーツを着たローマの陰謀者たち」ニューヨーク・タイムズ。 2018年11月5日閲覧。
  17. ^ イシャーウッド、チャールズ（2005年2月18日）「人々が彼の行動を凶悪だと考えている戦士」ニューヨーク・タイムズ。 2018年11月5日閲覧。
  18. ^ ハイルパーン、ジョン (2005年2月28日). 「シェイクスピアの最も愛されていない戯曲。しかし、この『コリオレイナス』は別格だ」.オブザーバー. 2018年11月5日閲覧。
  19. ^ イアン・クラウチ（2010年5月14日）「I Celebrate Myself」ニューヨーカー誌。 2018年11月27日閲覧。
  20. ^ ブライアン・ネムトゥサック（2010年2月20日）「私は母を殺した」タイムアウトシカゴ。 2018年11月27日閲覧。
  21. ^ ab ブラントリー、ベン (2012年2月20日). 「アンドラーシュ・ヴィスキーの戯曲『母を殺した』、ラ・ママにて上演」.ニューヨーク・タイムズ. 2018年11月27日閲覧。
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  23. ^ ギャラガー＝ロス、ジェイコブ（2011年11月2日）「ラブズ・レイバーズ・ロスト・プレイズ・ウィズ・シェイクスピア・アット・ザ・パブリック」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。2018年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月27日閲覧。
  24. ^ コリンズ＝ヒューズ、ローラ（2014年10月14日）「不気味な光と楽しい音の島」ニューヨーク・タイムズ。 2018年11月27日閲覧。
  25. ^ 「Compagnia de' Colombiari創設者へのTheasyインタビュー」Theasy.com 2014年7月. 2018年11月27日閲覧。
  26. ^ ab ブラントリー、ベン（2015年10月23日）「書評：『texts&beheadings/ElizabethR』、多面的な陛下における英国女王」ニューヨーク・タイムズ。 2018年11月27日閲覧。
  27. ^ ab Wren, Celia (2015年9月29日). 「エリザベス女王の4つの顔」ワシントン・ポスト. 2018年11月27日閲覧。
  28. ^ ドナディオ、レイチェル（2016年7月27日）「ルース・ベイダー・ギンズバーグ判事がシャイロックの控訴審を主宰」ニューヨーク・タイムズ。 2018年11月27日閲覧。
  29. ^ abc Brantley, Ben (2017年9月25日). 「レビュー：『A Flock of Shylocks』が『ヴェニスの商人』を変貌させる」ニューヨーク・タイムズ. 2018年11月27日閲覧。
  30. ^ ab Vincentelli, Elisabeth (2018年3月26日). 「レビュー：『バベットの晩餐会』が今度は舞台で上演」ニューヨーク・タイムズ. 2018年11月27日閲覧。
  • 公式サイト
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