カルティナ
| カルティナ | |
|---|---|
 劇場ポスター | |
| 監督 | アンジャル・アスマラ |
| 著者 | アンジャル・アスマラ |
| 制作： | 騰春 |
| 主演 | |
制作会社 | 新しいJava産業用フィルム |
発売日 |
|
| 国 | オランダ領東インド |
| 言語 | インドネシア語 |
『カルティナ』は、アンジャール・アスマラが脚本・監督を務めた、現在は失われた1940年のオランダ領東インドを舞台とした恋愛映画です。アンジャールの監督デビュー作となった本作は、防空準備部隊に所属する看護師とその上司の恋を描いています。テン・チュン監督のニュー・ジャワ・インダストリアル・フィルムが制作した『カルティナ』は、政府からの多額の補助金とプロダクト・プレイスメントによって制作されました。批評家からは酷評されましたが、 『カルティナ』のためにスタジオと契約した新しい俳優たちの活躍により、ニュー・ジャワ・インダストリアル・フィルムの制作能力は向上しました。
プロット
防空準備隊（Lucht Beschermings Dienst 、略称LBD）の指揮官スリア（アスタマン）は、LBDに所属する看護師カルティナ（ラトナ・アスマラ）に恋をしている。しかし、カルティナは正気を失ったティティ（タンテ・ハン）と結婚していた。スリアの叔父（R・イノエ・ペルバタサリ）は、スリアにカルティナを二番目の妻にするよう勧めるが、カルティナは自分は現代女性であり、伝統に縛られていないと考え、それを拒否する。[ 1 ]
空爆でティティは重傷を負う。危険を察知したティティは、正気を取り戻す。彼女はスリアとは長い間別々のベッドで寝ていたことを明かし、カルティナが彼を夫として迎え入れてくれることを願う。カルティナと幼なじみのラシッド医師（ラズィッド・マンギス）はティティの命を救おうと試みるが、叶わない。その後、カルティナはスリアとの結婚を承諾する。[ 1 ]
生産
『カルティナー』を監督したアンジャル・アスマラは、映画雑誌『ドエニア・フィルム』（1929-1930年）の編集長 や、劇団ダルダネラの劇作家を務めた経歴の持ち主だった。[ 2 ]彼は、華人映画プロデューサーでジャワ産業映画の代表でもあるテン・チュンに監督を依頼された。 [ 3 ]アンジャルはこの映画の脚本も書いた。[ 4 ]出演者には、アスタマン、アリ・ジョーゴ、M・ラスジッド・マンギスなどダルダネラ劇団から何人かが抜擢され、R・イノエ・ペルバタサリは以前アンジャルの劇団ボレロで働いていた。 [ 5 ]『カルティナー』はアンジャルの監督デビュー作であり、同劇団の俳優の何人かにとっては映画デビュー作となった。 [ 2 ]ルデ・イスマイル、ルディ・マーラ、アイサーも主演している。[ 5
.jpg){kind=link}
.jpg/1280px-Astaman_and_Ratna_Asmara_in_Kartinah,_D'Orient_34_(23_August_1941).jpg)
アンジャルと妻のラトナには、アンジャルが監督として、ラトナが女優として、それぞれ1,000グルデンが支払われた。夫妻はまた、純利益の10%の分配も受け取った。この報酬は他のスタジオのスターが得る報酬の2倍であり、LBDからの補助金によって可能となった。 [ a ] [ 6 ] LBDと内務省からの資金も製作に使用され、大規模な火災のシーン[ 5 ]やインドネシア映画界初の空爆のシーン[7]など、高価な特殊効果やシーンの撮影が可能になった。それにもかかわらず、インドネシアの社会学者A・ブディ・スサントは、この映画はラブストーリーを最優先し、LBDの役割を背景に置いたと指摘している。[ 8 ]さらなる資金は、シンガーミシンと地元雑誌2誌といったプロダクトプレイスメントからも得られた。 [ 5 ]
『カルティナ』は当初『カルティニ』というタイトルになる予定だった。しかし、女性解放運動の象徴であるカルティニを連想させるタイトルだったため、賛否両論を巻き起こした。撮影は1940年初頭に始まり、多くの地元団体がセットを訪れた。[ 9 ]この映画は白黒だった。[ 4 ]
リリースと受容
『カルティナ』は1940年代後半、地元映画界の知性主義が高まっていた時期に公開されました。観客の期待は高かったものの、学界は後にこの映画を批判的に評価しました。彼らはこの映画を単なる娯楽映画とみなし、教育的価値は全くないとしました。[ 9 ]しかし、新たな才能の流入により、ジャワ・インダストリアル・フィルムは様々な分野に進出し、アクション映画やミステリー映画の子会社を設立しました。[ 5 ]
この映画はおそらく紛失している。アメリカの視覚人類学者カール・G・ハイダーは、1950年以前のインドネシア映画はすべて失われていると述べている[ 10 ] 。しかし、JBクリスタントの『カタログ・フィルム・インドネシア（インドネシア映画目録）』には、シネマテック・インドネシアのアーカイブに数本が残っていると記録されており、映画史家のミスバッハ・ユサ・ビランは、オランダ政府情報局に日本のプロパガンダ映画が数本残っていると述べている[ 11 ]。
注記
- ^ LBDは、第二次世界大戦がヨーロッパで勃発した後、すでに中国本土に向けて攻撃的な動きを見せていた大日本帝国からの予想される空襲に対処する民間人を訓練するために設立されました（ Sardiman 2008、p.8）。
参考文献
脚注
- ^ a bビラン 2009、266–267 ページ。
- ^ a bサイード 1982、136–137ページ。
- ^ビラン 2009、212ページ。
- ^ a b Filmindonesia.or.id、カルティナ。
- ^ a b c d eビラン 2009、p. 214.
- ^ビラン 2009、213ページ。
- ^ Prawirawinta nd、74ページ。
- ^スサント 2003、241ページ。
- ^ a bビラン 2009、266ページ。
- ^ハイダー 1991、14ページ。
- ^ビラン 2009、351ページ。
参考文献
- ビラン、ミスバッハ・ユサ(2009)。Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [映画の歴史 1900–1950: Making Films in Java ] (インドネシア語)。ジャカルタ: コムニタス・バンブーはジャカルタ・アート・カウンシルと協力しています。ISBN 978-979-3731-58-2。
- ハイダー、カール・G (1991). 『インドネシア映画：スクリーン上の国民文化』 ホノルル：ハワイ大学出版局. ISBN 978-0-8248-1367-3。
- "Kartinah" . filmindonesia.or.id (インドネシア語). ジャカルタ: Konfiden Foundation. 2013年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年7月25日閲覧。
- プラウィラウィンタ、スーシ S (nd)。インドネシアの概要ジャカルタ: エンダン。OCLC 606488。
- とサリムは言った（1982年）。プロフィール ドゥニア・フィルム・インドネシア[インドネシア映画のプロフィール] (インドネシア語)。ジャカルタ: グラフィティ パーズ。OCLC 9507803。
- サルディマン (2008)。Guru Bangsa: Sebuah Biografi Jenderal Sudirman [人民の教師: スディルマン将軍の伝記] (インドネシア語)。ジョグジャカルタ：オンバク。ISBN 978-979-3472-92-8。
- スサント、A. ブディ (2003)。Identitas Dan Postkolonialitas Di India [インドネシアにおけるアイデンティティとポストコロニアリズム]。ジョグジャカルタ：カニシウス。ISBN 978-979-21-0851-4。
外部リンク
