ケイト・マシューズ
ケイト・マシューズ
生まれる（1870年8月13日）1870年8月13日
インディアナ州ニューアルバニー
死亡1956年7月5日（1956年7月5日）（85歳）
知られている写真

ケイト・セストン・マシューズ（1870年8月13日 - 1956年7月5日）は、20世紀初頭に ケンタッキー州ピューウィー・バレーのコミュニティでタブロー・ヴィヴァン（活人画）や日常生活の光景を撮影したアメリカの写真家である。

若いころ

ケイト・セストン・マシューズは1870年8月13日、インディアナ州ニューアルバニーで生まれた。 [ 1 ]幼少期の病気で片目が弱り、非常に虚弱になったため、ルシアン・G・マシューズとシャーロッタ・アン・クラーク・マシューズ夫妻は、末娘が7人の兄弟姉妹が学校に通っている間、自宅で教育を受けられるように手配した。1880年から1895年の間に、マシューズ一家はケンタッキー州オールダム郡に移り、最終的にピューウィー・バレーのアッシュウッド・アベニューに14部屋のビクトリア様式の家と約12エーカーの土地を購入した。ケイトはクローバークロフトとして知られるこの家で、1956年7月5日に亡くなるまで暮らした。

写真

「死んだ鳩」アメリカ写真年鑑（1914年）に掲載
「メーデー」、『アメリカ写真年鑑』（1919年）に掲載

ケイト・マシューズは、バーモント州で姉のリリアンとその子供たちと夏を過ごしていた時に、リリアンの夫から写真の世界に引き込まれました。[ 2 ]カメラ愛好家のチャールズ・バローズ・フレッチャーは、普段は内気で物静かなティーンエイジャーのケイトが、写真のあらゆる側面に興味を持っていることに気づきました。彼は父親に宛てた手紙の中でケイトの興味に触れ、自分のカメラを持ったら良いのにと提案しました。ルシアン・マシューズは、次のニューヨーク出張の際に、末娘に見つけられる限りの最高級のプロ用カメラを購入しました。

その後数十年にわたり写真技術は大きく進歩しましたが、マシューズは生涯、ガラス板ネガ、黒フード、三脚を備えた大きな蛇腹式カメラを使い続けました。自動シャッターでスナップ写真を撮影するカメラも試しましたが、彼女は写真を芸術と捉え、レンズキャップで露出をコントロールすることを好みました。また、現像工程のあらゆる段階を自宅の暗室で管理していました。一部の写真には手作業で色付けを施し、サイン入りのプリントやプリントで作ったポストカードを友人や家族に贈ることもよくありました。

マシューズの写真への情熱は、ピューウィー・バレーという小さく伝統的なコミュニティでは、少々風変わりなものとして捉えられていました。彼女は、親戚や近所の人、あるいはモデルとして誘った子供たちと共に、大型カメラ、三脚、そして衣装をポニーカートに積み込みました。そして、事前に決められた場所へと車で向かい、そこで童話や絵本の場面を再現しました。ケイトの姪、リリアン・フレッチャー・ブラケットは、叔母のマシューズを「天才が燃えている時は、非常に集中力があり、どこか夢見心地」なアーティストだったと評しています。ルイビル・クーリエ・ジャーナル紙の記者がケイトに撮影テクニックについて尋ねたところ、彼女は「私は光にとても気を配っています…日々光を観察し、必要な場所にあれば使います」と答えました。

写真の世界に進む女性がほとんどいなかった時代に、マシューズはケンタッキー州フェア、シカゴ、コロンバス、ピッツバーグのコンテスト、その他の地域的および国内のコンテストで賞を受賞した。1896年から1923年の間に、彼女の写真は『アメリカ年鑑』に17回掲載された。彼女の写真は、 『ユース・コンパニオン』、 『コスモポリタン』 、『ヴォーグ』、『レディース・ホーム・ジャーナル』、『グッド・ハウスキーピング』 、 『イラストレイテッド・アメリカン』、『ザ・フォワード』 、『ザ・ブラウン・ブック・オブ・ボストン』 、および『バー・マッキントッシュ・マンスリー』にも掲載された。[ 3 ] 1895年、『サザン・マガジン』は若い女性芸術家を称える記事で、マシューズを彫刻家エニッド・ヤンデルとともに特集した。彼女の写真はジャージークリームトイレ石鹸やケンタッキー州のウルフペンミル小麦粉などの製品の広告に時々使用された。

ケイト・マシューズの最も有名な写真は、友人であり隣人でもあったアニー・フェローズ・ジョンストンが執筆した『リトル・カーネル』シリーズの挿絵です。ロイドボロ・バレーに住むロイド・シャーマンという架空の人物を描いたこのシリーズは、ケンタッキー州ピューウィー・バレーの実在の人物や場所を少なくとも部分的にモデルにしています。マシューズ自身はキャサリン・マークス嬢として描かれ、他の実在の人物たちも彼女と同じような役柄で撮影しました。これらの写真の多くは、LCペイジ・アンド・カンパニーから書籍やポストカードとして出版されました。

マシューズはめったに家から遠く離れることはなかったが、より広い世界との繋がりを通して力と支えを見出していた。彼女は一流の雑誌を読み漁り、その作品からはアメリカ国内外の流行や芸術運動に関する知識が明らかになった。残念ながら、彼女の論文やプリント、ネガのほとんどは死後まもなく火災で失われてしまったが、彼女は数々の写真雑誌の編集者と文通し、アルフレッド・スティーグリッツやエドワード・スタイケンといった写真界の著名な先駆者たちから指導を受けていたことが知られている。

彼女の作品の多くは、当時の文学や民衆の著作に触発された「タブロー・ヴィヴァン（活人画）」に分類されるかもしれませんが、ケイトはピューウィー・バレーの実在の人々、建築物、風景も撮影しました。彼女の作品は、感傷的で魅力的、後期ビクトリア朝様式で、「ケンタッキー州ピューウィー・バレーという南部の貴族の町の穏やかでロマンチックな生活様式」を理想的に表現したものと評されています。しかし、批評家たちは、被写体がほとんど笑顔を見せないこと、そして彼女が被写体の感情や人間性よりも衣装、小道具、舞台設定に興味を持っているように見えることを指摘しています。

マシューズの写真は、ルイビル大学（1956年、1988年、2007～2008年）、ハント・モーガン・ハウス（1956年）、ホイットニー美術館（1974～1975年）、サンフランシスコ近代美術館（1975年）、コネチカット州ノーウォークのロックウッド・マシューズ邸（1987年）、アトランタのハイ美術館（1996年）などで展示されてきました。また、ロンドン近代美術館、ロチェスターのジョージ・イーストマン・ハウスにある国際写真博物館、プリンストン大学にも永久コレクションとして収蔵されています。ケイト・マシューズのプリントとネガの最大のコレクション[ 3 ]は、ルイビル大学のアーカイブおよび特別コレクションの写真アーカイブに所蔵されています。

参考文献

  1. ^プレンダーガスト、ノーマ (1980). 「写真家ケイト・マシューズ」 .ケンタッキー・レビュー. 1 : 11–28 .
  2. ^ジョン E. クレバー、ケンタッキー州百科事典。ケンタッキー大学出版局。 p. 616.ISBN​ 0813128838。
  3. ^ a b「ケイト・マシューズ（1870-1956）コレクション」。

一般的な参考文献

  • ブラケット、リリアン・フレッチャー著。「ケイト・マシューズの回想録（1870-1956）」オールダム郡歴史協会に寄贈（1974年5月31日）。
  • キャンベル、ノーマ・プレンダーガスト。「写真家ケイト・マシューズ」ケンタッキー・レビュー、1（1980年春）、11～28ページ。
  • コーネット、スザンナ。「過ぎ去りし時代を描き出す」ルイビル・クーリエ・ジャーナル誌「ネイバーフッド」（1988年2月24日）：1-3ページ。
  • コートー、コニー。「歳月が流れても、彼女は焦点を失わない。」クーリエ・ジャーナル誌（1954年9月19日）：53-57ページ。
  • ジョンストン、アニー・フェローズ著『リトル・カーネルの国：回想と自伝』、LCペイジ社、ボストン、1929年。
  • 「ケイト・マシューズとリトル・カーネル」ケンタッキー州ルイビル：リソクラフト社、1963年。
  • ピーターソン、クリスチャン A. 『アメリカ写真年鑑』、クリスチャン A. ピーターソン、ミネアポリス、1996 年。
  • 「過ぎ去りし日々の追憶」ルイビル・タイムズ（1963年1月8日）：B1。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kate_Matthews&oldid=1295214315」より取得