エヴァンジェリン・エステル・ガジーナ（1837年頃[1] - 1923年1月18日）は、ケイト・サントリーという芸名でよく知られた、ドイツ生まれのイギリス人女優、歌手、コメディアンでした。幼少期をアメリカで過ごした後、1861年にイギリスに渡り、成功を収め、後に劇場支配人も務めました。
若いころ
サントリーの両親はドイツからサウスカロライナ州チャールストンに移住し、そこで彼女は教育を受けました。 1861年に南北戦争が勃発すると、彼女は音楽家としてイギリスに渡りましたが、その後すぐに「エヴァ・ステラ」として舞台に立ち、後に「ケイト・サントリー」となりました。[2]
ミュージカル劇場でのキャリア
サントリーは1860年代、イギリスのミュージックホールやドルリー・レーン劇場の パントマイムで名声を博しました。キャリア初期には、「サラのために鐘が鳴る」という歌で人気を博しました。オックスフォード・ミュージックホールでは、後にカール・ローザと結婚するユーフロシュネ・パレパと共演しました。サントリーはスリムで可憐な容姿で、名刺、ポストカード、広告などで多くの写真に登場しました。キャリア初期には、 FCバーナンドの「聖ジョージとドラゴン」に出演しました。
1871年から1872年にかけて渡米し、1866年のヒットミュージカル『黒い悪魔』の再演を含むブロードウェイに出演した。 1872年にロンドンに戻り、アルハンブラ劇場でジョルジュ・ジャコビとフレデリック・クレイのロンドン・プロダクション『黒い悪魔』に出演。翌年、同劇場でジャック・オッフェンバックの『美しいエレーヌ』の英語版でバーナンの主役も演じた。1873年の後半には、 『王キャロット』でキュネゴンドを歌った。1874年にはH・J・バイロンの『ドン・ファン』でハイディー役を演じ、その後『ジョリー・パルフームズ』に出演、続いてオッフェンバックの『ウィッティントン』で主役を演じた。 [3] 1876年、彼女はオペラ・コミック座で『陽気な水夫』のウィルヘルミナ役を演じ、その後、 W・S・ギルバートとフレデリック・クレイによる喜劇オペラ『プリンセス・トト』の主役を演じ、プロデュースも手掛けた。その後、クレイはサントリーのために数多くの歌曲（ヒット曲「Nobody knows as I know」など）やその他のオペラを作曲した。[4]
1878年、サントリーは『ディプロマシー』の人気バーレスクである『ディプナシー』をプロデュースし、主演も務めた。1879年、ロイヤルティ劇場で『ラ・マルジョレーヌ』に出演し、 『リトル・シンデレラ』で主演(およびプロデュース)し、フランク・デプレ作のヒット作『チベットのティタ』にも出演した。[5] 1880年、ミュージックホールで人気のコメディアン、アーサー・ロバーツと共にドルリー・レーン劇場のパントマイム『マザー・グース(と魔法にかけられた美女)』に出演。1883年、サントリーは エドモンド・オードランの『ナルボンヌのジレット』の英語版で主演を務めた。[6]翌年、ロイヤルティ劇場で『ラ・コサック』に出演し、1886年には自身のミュージカル『ヴェタ』のツアー公演の音楽監督としてシドニー・ジョーンズを雇った。 1887年、彼女はイズリントンのグランドシアターで『インディアナ』の主役を演じ、その後ツアーに出ました。[7]
劇場経営
1876年、サントリーはギルバート・アンド・サリバンによるオペラ・コミック座でのヒット作『陪審裁判』の再演を監督した。 1877年1月、リチャード・ドイリー・カートはサントリーと協力し、カート（マーク・リンの変名）とその秘書フランク・デプレによる『リッシェンとフリッツェン』、オッフェンバックの『冥界のオルフェウス』、そして『幸福なハムステッド』をロイヤルティ劇場で上演した。1877年、サントリーはロイヤルティ劇場の支配人となり、この関係は30年ほど続いた。彼女は後にヘッドリース権を取得したようである。[8]また1877年、ロンドン消防隊の第一総監はメトロポリタン公共事業局に劇場の即時閉鎖を強く勧告した。しかしサントリーは建築家トーマス・ヴェリティの設計で劇場を再建させ、避難経路の改善を盛り込んだヴェリティの計画は1882年に承認された。[8]
ロイヤルティ劇場で上演された作品の多くは、フランス語から翻案されたオペラ・ブッフであった。かつてゲイエティ劇場に所属していたM・L・メイヤーは、年に2シーズン、フランス語の劇を上演していた。コクラン兄弟やコメディ・フランセーズの他の著名な俳優たちは、1880年代にこの劇場で公演を行った。当時、ロイヤルティ劇場は「パリ演劇の拠点として認められていた」。1883年には劇場のさらなる改築が行われ、サントリーは当時と1905年の改築で劇場の改修を称賛された。[8]シャフツベリー・アベニューの開館や、その地区にリリック劇場やアポロ劇場など新しい劇場がオープンしたことで、観客はディーン・ストリートの小さなロイヤルティ劇場から引き離され、1890年代にはロイヤルティ劇場は繁栄していなかった。このため、彼女は、会員制で演劇を上演していた独立劇団に臨時の拠点を提供することになり、そのため宮内庁の検閲を逃れていた。ヘンリック・イプセンの『幽霊』（1891年3月13日）とエミール・ゾラの『テレーズ・ラカン』 （1891年10月9日）のロンドン初演は猛烈な抗議を引き起こし、批評家からはサントリーの公演許可の取り消しを求める声も上がった。[8] ジョージ・バーナード・ショーの最初の戯曲『寡婦の家』（ 1892年12月9日）は、同協会のために同劇場で初演された。[8]ブランドン・トーマスの戯曲『チャーリーの伯母』 （1893年）で同劇場がついに大成功を収めると、その人気からわずか1か月後には、より規模の大きいグローブ座へ移転することとなった。[8]
1895年から1896年にかけて、ロイヤルティ劇場の支配人はアーサー・ボーチャーとなり、劇場は再び改修工事が行われた。彼は他の戯曲の中でも、300夜以上上演された自身の脚色による『チリ・ウィドウ』などをプロデュースした。1899年には、法人舞台協会の初演として、ジョージ・バーナード・ショーの『ユー・ネバー・キャン・テル』が初演された。1900年から1901年にかけて、パトリック・キャンベル夫人が劇場を借り切り、自身が主演する現代劇を次々と上演し、1903年から1904年にはハンス・アンドレセンとマックス・ベーレンドがドイツ演劇のシーズンを成功させた。また1904年には、新たに設立されたアイルランド国立劇場協会がWBイェイツの戯曲を上演し、1905年にはシングの処女作『グレン影』の初期公演を行った。
個人的
サントリーは1901年にロックハート・ミューア・ハートリー・ケネディ中佐と結婚した。[9] 1880年に彼女の死去が早々に報じられた時、彼女は自身の死亡記事を読むことができた。[10]彼女は1923年にブライトンのブランズウィック・スクエアの自宅で亡くなった。彼女は1843年生まれだと主張したが、多くの女優と同様に実際の誕生日はもっと早く、いくつかの資料では彼女の誕生は1837年であるとしている。[1]
参考文献
- ^ ab Culme, John. Kate Santley, Footlight Notes , No. 361, 2004年8月14日、2012年9月7日閲覧。また「Kate Santley by Sarony Cabinet Card」、Remains to Be Seen、2012年9月7日閲覧。
- ^ 「ケイト・サントリーの死。オペラ・ブッフとバーレスクの思い出」タイムズ紙、1933年1月19日、13ページ
- ^ ペルドーニ、レオン・A.「1873年のアルハンブラ劇場、レスター・スクエア公演プログラム」アーサー・ロイド、2005年、2012年9月7日閲覧
- ^ グロスミス、ジョージ（1888年）『社交界の道化師：回想録』ブリストル/ロンドン：アロースミス。第8章はオンラインでこちらからご覧いただけます
- ^ 「Kate Santley and Company at the Royalty Theatre」（『Tita』レビュー）. 2007年3月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月27日閲覧。
- ^ 「The Royalty」、The Era、1883年11月24日、6ページ。「Royalty Theatre」、The Daily News、1883年11月21日、6ページ。および「A New Comic Opera」、The Pall Mall Gazette、1883年11月21日、4ページ。
- ^ 「The Only Jones」、ジュディ、あるいはロンドン・セリオコミック・ジャーナル、第41巻、1887年10月5日、160ページ
- ^ abcdefg ディーン・ストリートのピット邸 –ロンドン・ロイヤルティ劇場調査：第33巻と第34巻：セント・アン・ソーホー（1966年）、pp. 215–221（British History Online）、2009年1月15日アクセス
- ^ 「エヴァンジェリン・エステラ・G・フォン・ハイトとロックハート・アルーア（原文ママ）H・ケネディが結婚」Free BMD、1901年12月四半期、2016年4月20日アクセス
- ^ ザ・タイムズ、1923年1月19日
外部リンク
- インターネット・ブロードウェイ・データベースのケイト・サントリー
- 1880年の公演のお知らせ
- サントリーを含む著名人の名刺用写真撮影に関する議論
- サントリーの子供時代の写真
- サントリーの写真
