キャサリン・ギャリソン・チャピン

アメリカの詩人、劇作家
キャサリン・ギャリソン・チャピン
チャピン 1942年頃
チャピン 1942年頃
生まれる（1890年9月4日）1890年9月4日
ウォーターフォード、コネチカット州、米国
死亡1977年12月30日（1977年12月30日）（87歳）
ペンシルベニア州デボン、米国
教育ミス・ケラーの学校
コロンビア大学
活動年数1920年代～1950年代
注目すべき作品盗まれたものへの嘆き（1938年）
そして彼らは彼を木にリンチした（1940年）
アメリカへの平易な歌（1941年）
配偶者
​
（ 1918年生まれ） 
親族シャーロット・メイソン（叔母）、
コーネリア・チャピン（姉）、
マルグリット・カエターニ（異母姉）
、スカイラー・チャピン（甥）

キャサリン・ギャリソン・チャピン（1890年9月4日 - 1977年12月30日）は、アメリカの詩人、台本作家、劇作家であり、結婚後の姓はキャサリン・ビドルであった。彼女は作曲家ウィリアム・グラント・スティルとの共作『そして彼らは彼を木に吊るした』（1940年）と『アメリカのための平叙歌』（1941年）で最もよく知られている。

チャピンは1920年代後半から、大衆紙や『ポエトリー』などの文芸誌に詩を発表し始めた。スティルとの共作2作を含む彼女の作品の多くは、音楽の台本である。彼女の作品は多様な主題を扱っているが、特に政治と人種的正義への強い関心が見て取れる。批評家たちは彼女の作品を、熟練した、伝統的な、しかしどこか感情に欠ける作品だと評価した。

人生

家族

キャサリン・ギャリソン・チャピンは、黄金時代のニューヨークで裕福で人脈の広い家庭に生まれました。母のコーネリア・ギャリソン・ヴァン・オーケン（1865–1925）は女優でした。 [1]父のリンドリー・ホフマン・チャピン（1854–1896）はマンハッタンの弁護士で、1874年にハーバード大学法科大学院を卒業しました。[2] [3]両親は1888年2月14日、コーネリアの実家である五番街421番地で結婚しました。[4]

妹のコーネリアは彫刻家になった。[5] [6]兄のリンドリー・ホフマン・ポール・チャピンはスカイラー・チャピンの父である。父方の異母姉は出版業者のマルグリット・カエターニである。

ニューヨーク

チャピンは1890年9月4日、コネチカット州ウォーターフォードで生まれました。そこはチャピン家の祖先の夏の別荘、ロック・ローンがあった場所です。[7] [8]彼女はマンハッタンで育ちました。子供の頃は、39番街にあった旧メトロポリタン・オペラ・ハウスでよくオペラを観ていました。このオペラハウスは、マレーヒルの西37番街5番地にあった彼女の家族のブラウンストーンハウスの近くにありました。[9] [10]

彼女はミス・ケラーズ・スクールで初等教育を受けた。私立学校学者のローリー・デネットは、この学校を「兄が通っていたセント・マークス・スクールよりも費用が安く、社会的にインクルーシブ」だと評している。 [11] 1896年に『イラストレイテッド・アメリカン』誌に掲載された記事では、ミス・ケラーズ・スクールは最先端の教育方法の典型であり、「実用性がこの学校のモットーであり、授業は常に適切な例を用いて教えられている」と評されている。[12]チャピンは自身の教育を振り返り、ミス・ケラーズ・スクールを「やや実験的」と評した。[11]チャピンはまた、おそらくシアター・ギルドが運営していたと思われるシアター・ギルド・スクールという演劇学校にも通っていた。[13] [a]

チャピンは後にコロンビア大学に「大学院研究」のため入学し[9] [b]、フランツ・ボアズ、マックス・イーストマン、クルト・シンドラーに師事した[ 9 ] [ 16 ] 。コロンビア大学在学中、彼女はフランシス・ビドルと婚約していた。ビドルは後にニュルンベルク裁判の判事を務め、フランクリン・D・ルーズベルト政権下では司法長官を務めた[16]。二人は1918年4月27日に結婚した[7]。

フィラデルフィアとワシントン

チャピンは1930年代にフィラデルフィアに住んでいた。フランシスはそこで育ち、長年にわたり同市で弁護士として働いていた。[17] [18]フランシスは1934年に全国労働関係委員会に任命され、夫妻はワシントンD.C.に移住した。 [19]フランシスとキャサリンがフィラデルフィアに戻ったのは、フランシスが米国第3巡回区控訴裁判所の判事を短期間務めていたときである可能性が高い。チャピンからウィリアム・グラント・スティルに宛てた手紙には、フランシスが司法長官に任命された1930年代後半に夫妻がワシントンに戻ろうとしていたことが示されている。[20]

フランシスとキャサリンには、エドマンドとギャリソンという二人の息子がいました。ギャリソンは7歳で亡くなり、チャピンは彼を偲んで詩「明るい船乗り」（1930年）を著しました。[21] [22]

彼女を議会図書館のアメリカ文学フェローの一人に任命することになるアレン・テイト[23] [24]はチャピンの友人であり、サン＝ジョン・ペルスとして詩を書いたアレクシ・レジェも友人であった。[25] [26]彼女は哲学者アラン・ルロイ・ロックと文通しており、彼と共に『そして彼らは彼を樹上にリンチした』（1940年）の構想を練った。 [27]また作曲家サミュエル・バーバーとも文通しており、バーバーは彼女の詩『闇と闇の間で』の楽譜を作曲した。[28]

チャピンは1944年から1954年までアメリカ文学フェローを務め、[29] 1948年の第1回ボリンゲン賞の審査員を務めた。同年、賞はエズラ・パウンドの『カントス』に贈られた。[30] [31]チャピンはパウンドに反対票を投じた2人の審査員のうちの1人だった。彼女は「議会図書館が裏切り者だけを表彰するのは賢明ではない。裏切り者と詩人は切り離せない。彼の反民主主義的、反ユダヤ主義的な非難は作品全体に流れているからだ」と考えていた。[32]ボリンゲン賞の審査員を務めたほか、チャピンは1953年に全米図書賞詩部門の審査員を、1959年にはシェリー記念賞の審査員を務めた。 [33]また、議会図書館で講演を行った。[19]

キャサリンは1934年にワシントンD.C.に移住した後、40年近くワシントンD.C.に留まりました。おそらく、1930年代半ばにビドルが巡回判事を務めていた時期の短い期間があったと思われます。一家は1938年までフィラデルフィアに家を所有していました。[34]彼女は1973年に脳卒中を起こした後、ペンシルベニアに戻り、1977年12月30日にデボンで亡くなりました。 [9] [35]

詩と台本

チャピンは1920年代後半に出版活動を開始し、ハーパーズ・ マガジン、スクリブナーズ・マガジン、サタデー・レビュー、ノース・アメリカン・レビュー、ポエトリー・アンド・レディース・ホーム・ジャーナルなどに掲載されました。[9]

盗まれたものへの嘆き

リンドバーグ誘拐事件の直後に書かれた誘拐についての詩『盗まれたものへの嘆き』（1938年）は、リンドバーグの悲劇を念頭に置いて書かれたと思われるが、これがハール・マクドナルドの作曲した作品の台本となった。[36]マクドナルドは1938年7月から8月にかけてこの曲を書いた。[37]この幻想曲は約20分の長さである。[37]

フィラデルフィア管弦楽団は、ユージン・オーマンディの指揮の下、1938年12月30日に『盗まれた者への嘆き』を初演した。[36] [38]ニューヨーク・タイムズ紙は『そして彼らは彼を木にかけリンチした』の特集記事で、『嘆き』を「誘拐され殺された子供の母親への哀歌」と呼んだ。 [39]哲学者アラン・ロックは、『嘆き』やチャピンとシャーロット・メイソンへの手紙の中でチャピンの著作を賞賛したが、マクドナルドの楽譜を軽蔑した。[40]

そして彼らは彼を木に吊るした

1949年のウィリアム・グラント・スティル。チャピンはスティルと共同で『And They Lynched Him on a Tree』（1940年）と『Plain-Chant for America』（1941年）を制作した。

チャピンは、ジョセフ・A・ガヴァガン下院議員が提案した連邦反リンチ法案が米国議会で審議されている最中に、 『そして彼らは彼を木に吊るした』（1940年）を書いた。 [41] [42]研究者のキャサリン・リーフは、チャピンが『そして彼らは彼を木に吊るした』を書いたのは「議会に法案を可決させるよう説得するため」だったと主張している。[43]この法案は、 『そして彼らは彼を木に吊るした』の初演から3ヶ月後に上院を通過しなかった。[44]ウィリアム・グラント・スティルが曲をつけたこの作品は、[44]スティルにとって初の「大規模な合唱・オーケストラ作品」であった。[18]この曲には、黒人合唱団と白人合唱団の2つの合唱団が含まれている。[42]

チャピンの叔母で、ハーレム・ルネッサンスの芸術家の白人パトロンであったシャーロット・オズグッド・メイソン[45]は、アラン・ロックと共同でこの作品を構想した。おそらく1939年の春頃である。[46] [47]学者のウェイン・D・シャーリーによると、「そして彼らは彼をリンチした」という詩への「最初の明確な言及」は、1939年4月20日付のロックからチャピンへの手紙に見られ、その中でロックはスティルを共同制作者の候補として言及している。[48]ロックは1939年8月9日付の手紙でスティルにこの詩を紹介している。

キャサリン・ギャリソン・チャピン名義で活動するビドル夫人は、リンチに関する力強い詩を著した。それは叙事詩的な告発であるが、プロパガンダではなく純粋な詩として表現されている。…[そして彼らは彼を木にかけリンチした]は「盗まれたものへの嘆き」よりも力強いが、メロドラマ的な状況を悲劇的な深みと美しさに変えてしまう点で、同じ技巧を凝らしている。[49]

スティルはそれから1週間余り後の1939年8月18日にチャピンに手紙を書き、このプロジェクトへの熱意を表明した。「私は長い間、リンチに反対する世間の感情に自分の声を加えたいと願っており、適切な手段が現れるのを待っていました」[50]。チャピンは1939年9月までに歌詞の最初の草稿を準備し、スティルは9月9日に楽譜を書き始めた[51] 。

この作品は1940年6月25日にルイソン・スタジアムで13,000人の観客の前で初演された。[52] [18] アルトゥール・ロジンスキがニューヨーク・フィルハーモニックを指揮し、合唱部分はウェン・タルバート指揮のニューヨーク・マクドウェル・クラブ合唱団（スコラ・カントルムとして知られる）によって歌われた。[52]ピアニスト、チェロ奏者、ジャズ・バンドリーダーでもあったタルバートは、[53]連邦劇場プロジェクトの黒人合唱団を率い、連邦劇場のいくつかの作品に出演し、その中にはバッサ・ムーナやヘレン・タミリス作のダンス『ハウ・ロング・ブレスレン?』（1937年）がある。[54] [55]プログラムにはポール・ロブソンのパフォーマンスも含まれていた。[56]

初演に先立ち、スティルの妻ヴァーナ・アーヴェイがニューヨーク・タイムズに 書いた記事には次のように書かれていた。

…チャピンさんの詩は、リンチがアメリカ民主主義の構造における重大な欠陥であるという彼女の深い信念と、この信念が南部と北部のアメリカ人の大多数によって保持されているという彼女の信念を表明したものです。[57]

アメリカのための平易な歌

『そして彼らは彼をリンチした』の直後、スティルとチャピンは再び共作し、『アメリカのための平易な歌』（1941年）を作曲した。[58] [59]チャピンのニューヨーク・タイムズ紙の死亡記事によると、彼女はこの作品を「民主主義の再確認」と捉えていた。[9]この詩はフランクリン・D・ルーズベルト大統領に捧げられている。[60]

Plain-Chant の記事で、アーヴェイは作品の起源についてチャピンの言葉を引用している。

アメリカの詩は長い間私の心の中で芽生えていましたが、最終的にそれを形にするきっかけとなったのは、ファシストに共感する人々と数日間過ごしたことでした。彼らの話は、全体主義と私が信じるアメリカ民主主義との隔たりを鮮やかに示してくれました。詩の感動はそこから始まり、キーウェストの陽光の下、ルーズベルト大統領の後ろに立った時、サンフランシスコ博覧会の開会式で素晴らしいラジオ放送を行った時に完成しました。[59]

オーケストラとバリトンのために書かれたこの曲は、1941年10月初旬に完成したが、チャピンは当時のインタビューで、1938年に書かれたと語っている。 [38]初演は同年1941年10月23日にカーネギーホールで行われた。[38] ジョン・バルビローリがニューヨーク・フィルハーモニックを指揮し、ウィルバー・エヴァンスがバリトンソロを務めた。[60] [61]

受付

批評家たちは一般的にチャピンの作品を巧みだが独創性に欠けると評価している。

1932年にチャピンの詩集『詩の世界の外』を書評したハリエット・モンローは、「静かに瞑想的な詩調、詩人のありふれた経験の美しさに対する感受性、そしてそれらを簡潔かつ想像力豊かに表現している点」に言及した。[62]しかし、モンローはやや控えめな評価を示し、この詩集には「際立った独創性はない」と述べている。[63]モンローは、エイブラハム・リンカーンとナンシー・ハンクス・リンカーンの誕生を描いた詩「ナンシー・ハンクス」を「この詩集の中で最も野心的な詩」だと考えた。[62]

ニューヨークタイムズの『 Plain-Chant for America: Poems and Ballads 』（1942年）のレビューでは、チャピンの作品をE・E・カミングスの作品と比較して高く評価しながらも、彼女の「感受性」の欠如を批判した。

ジョン・ピール・ビショップの場合と同様に、彼女の詩はあなたの感性を変えることなく、感情の領域を広げてくれるでしょう。キャサリン・チャピンにはイデオロギーがありますが…、彼女の技法には、イメージと論理的実体の二元性という、優れた詩にふさわしい表現を与えるだけの十分な質感が欠けています。…キャサリン・チャピンは基本的にイデオロギーのみを持ち、その作品に多様な次元を与えるような個人的な感性を欠いています。[64]

チャピンの最後の詩集『もう一つの旅』 （1959年）の『Poetry』誌の書評でも、同様に中途半端な評価が下されている。

真剣さと技術的な能力は、たとえ両立したとしても、必ずしも詩集への興味を持続させるものではない。キャサリン・ギャリソン・チャピンの『もう一つの旅』は、そのことを如実に示している。この本に欠点を見つけるのは難しいが、特に刺激的ではない。…全体として、不思議なことに個人的な衝撃が欠けている… [65]

しかし、ロバート・ヒリヤーはニューヨーク・タイムズ紙で『The Other Journey』を評し、この作品は「自然な叙情性」と「妨げのないコミュニケーション」を示していると述べた。[66]

ターナーは伝記の中で、「詩の技法において[チャピン]はモダニズム詩人の影響をほとんど受けていない。彼女の歌詞は主に韻と韻律で、抑制されているものの、格別に緻密でも華麗でもなく、決して革新的ではない」と書いている。[3]

アメリカ詩人アカデミーは1975年にチャピンを大統領自由勲章に推薦した。[67]この推薦は数名の上院議員とアメリカ合衆国副大統領のネルソン・ロックフェラーによって支持されたが[68]、彼女は最終的に受賞しなかった。

ドラマ

チャピンの戯曲『ソジャーナ・トゥルース』は、同名の歴史上の人物の幼少期を描いたもので、1948年にアメリカン・ニグロ・シアターで上演された。 [69] [70]オセオラ・マッカーシー・アダムズ（当時はオセオラ・アーチャーとして知られていた）が演出し、ミュリエル・スミスが主演した。[69] [70]ジョセフィン・ジェイコブセンの講演によると、『ソジャーナ・トゥルース』は「ハーレムで何週間も上演された」という。[71]

作品

批判

  • 「詩の質」『詩』 59 (11): 90–95 .1941年11月.ISSN  0032-2032.
  • チャピン、キャサリン・ギャリソン (1970). 「広い地平線の詩人：サン＝ジョン・ペルスに関する覚書」.米国議会図書館季刊誌. 27 (2): 104–108 . ISSN  0041-7939. JSTOR  29781389.

ドラマ

  • 『公爵夫人のタペストリー』（戯曲、1925年）。未発表。
  • 『ソジャーナ・トゥルース』（戯曲、1948年）。未発表。

詩

  • 「シックス・センス、月の影、ゲティスバーグにて、記念碑」。詩集47 ( 6): 318– 321. 1936年3月. ISSN  0032-2032. JSTOR  20580315.
  • 「平和の狭間；1941年の休日；田園詩；夕べ；この孤独な光」。詩集59 ( 4): 204–207 . 1942年1月. ISSN  0032-2032. JSTOR  20582869.
  • チャピン、キャサリン・ギャリソン（1958年5月）「蝶々」詩集92 (1):77. ISSN 0032-2032  . JSTOR  20586974.

詩集

注記

  1. ^ チャピンがどのシアターギルドスクールに通っていたかは不明である。そのような学校の一つは1920年代に設立され、わずか2年間しか存続しなかった。[14]もう一つはニュージャージー州クランフォードにあり、1973年まで運営されていた。[15]
  2. ^ チャピンがいつコロンビア大学に通ったかは明らかではない。
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出典

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  • モンロー、ハリエット（1932年6月）「スライト・ソングス、キャサリン・ギャリソン・チャピン著『アウトサイド・オブ・ザ・ワールド』書評」『詩』 40 ( 3): 168–169 . ISSN  0032-2032. JSTOR  20578561.
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  • シャーリー、ウェイン・D.（1994年冬）「ウィリアム・グラント・スティルスの合唱バラード、そして彼らは彼を木に吊るしてリンチした」アメリカン・ミュージック誌12 ( 4): 425–461 . doi :10.2307/3052342. JSTOR  3052342.
  • ターナー、アルバータ (1979)「キャサリン・ギャリソン・チャピン」。マニエロ、リナ編『アメリカ女性作家：植民地時代から現代までの批評的参考ガイド』第1巻。ニューヨーク：フレデリック・ウンガー出版社。334 ～ 335頁 。ISBN 9780804431514. OCLC  892809579 – インターネットアーカイブ経由。
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