ケイティ・ファリス

ケイティ・ファリス（1983年8月10日生まれ）は、アメリカの詩人、小説家、翻訳家、学者、編集者です。彼女の詩による回想録『Standing in the Forest of Being Alive 』（2023年）は、 T・S・エリオット賞の最終候補に選ばれました。彼女はニュージャージー州 プリンストン大学でクリエイティブ・ライティングの准教授を務めています。

人生とキャリア

ケイティ・ファリスは、ニューヨーク・タイムズ、[ 1 ]ザ・ネイション、[ 2 ]ザ・イェール・レビュー、[ 3 ]マクスウィニーズ、グランタ、ザ・ビリーバー、ポエトリー、ポエトリー・ロンドン、アメリカン・ポエトリー・レビュー、パリ・レビュー、オー、ザ・オプラ・マガジンなどの出版物に詩や散文を発表している。[ 4 ]

ファリスの詩による回想録『生きている森に立つ』（アリス・ジェームズ・ブックス）は、2023年のT・S・エリオット賞の最終候補に選ばれており、「素晴らしい」（パブリッシャーズ・ウィークリー） 、[ 5 ]「素晴らしい」（ジェリコ・ブラウン）、[ 6 ]「愛と知的な熱意に満ちている」（ワールド・リテラチャー・トゥデイ）、[ 7 ]「天才」（カヴェ・アクバル）、[ 8 ]「完璧」（ハーバード・レビュー）と評されている。[ 9 ]

ファリスはまた、ボーイズガールズ（テューペロ・プレス）の著者でもあり、同書は「真に革新的」（プラハ・ポスト）[ 10 ] 、 「傑作」（ロバート・クーヴァー）[ 11 ]、「壮大なスケールの本。ある箇所では創世記のように、またある箇所では夢が悪夢に変わったように読める。冒頭の数行から、著者は読者の喉元を掴む。」（ルイビル・クーリエ・ジャーナル）[ 12 ]と評された。

彼女はまた、ベロイト詩誌の全国コンテストで優勝した『A Net to Catch My Body in Its Weaving』[ 13 ]を含むいくつかのチャップブックの著者でもあり、この作品はロサンゼルス書評誌で「輝かしい」（ロサンゼルス書評誌）[ 14 ]、「並外れた」（パリ書評誌）と評された。[ 15 ]ベルリンを拠点とする出版社Five Hundred Placesは彼女の『Thirteen Intimacies 』 [ 16 ]を出版した。彼女の作品のいくつかはロシア語とウクライナ語に翻訳されている。来年、メキシコシティのValparaiso Ediciones [ 17 ]は、メキシコの著名な作家Pura López Coloméによる翻訳で、ファリスの作品niñosniñasのスペイン語版を出版する予定である。

ファリスの翻訳はアトランティック・マンスリー誌に掲載され、MoMAなどのプラットフォームで特集され、ニューヨーカー誌で賞賛され、[ 18 ]ペンギン、グレイウルフ、ハーパーコリンズからのアンソロジーに収録されました。

彼女は『ゴシップ・アンド・メタフィジックス：ロシア近代主義の詩と散文』（テュペロ社）、ギィ・ジャンの『もし私がプラハに生まれたら』（アルゴス・ブックス）、そして『喪は冬を耕す』 （マリック・プレス）など、複数の書籍の共同編集者・共同翻訳者である。ファリスは、『ニュー・キャセイ：現代中国詩、1990-2012』（テュペロ・プレス）の共同翻訳により、ポエトリー・イースト/ウェストからDJS翻訳賞を受賞した。 [ 19 ]最近では、ボリス・ヘルソンスキーとリュドミラ・ヘルソンスキー夫妻の『誰もが名前を恐れる国』 （ロスト・ホース・プレス）の共同翻訳・共同編集を行い、同書はワールド・リテラチャー・トゥデイの「年間最優秀書籍」の一つに選ばれた。

彼女はプッシュカート賞、ベロイト詩誌のチャド・ウォルシュ賞、[ 20 ]マサチューセッツ・レビューのアン・ハリー詩賞、[ 21 ]フェアリー・テイル・レビューのフラッシュ・フェアリー・テイル賞、[ 22 ]オリソン賞（フィクション部門）を受賞している。[ 23 ]

ファリスは、ロリンズ・カレッジでアーヴィング・バチェラー・クリエイティブ・ライティング講座の教授を務めました。また、カリフォルニア大学バークレー校、ブラウン大学、ニューイングランド・カレッジ、ジョージア工科大学でも教鞭を執り、サンディエゴ州立大学のMFAプログラムでも長年教鞭を執り、イノベーション・イン・ティーチング・アワードを受賞しました。[ 24 ] [ 25 ]現在、プリンストン大学で教鞭を執っています。[ 26 ]

出版された作品

書籍と小冊子

  • 『生きている森に立つ』（アリス・ジェームズ・ブックス、2023年）
  • 網の織りで私の体を捕らえる網（チャド・ウォルシュ・チャップブック賞受賞、ベロイト詩誌、2021年）ISBN 9781732041134
  • boysgirls（Tupelo Press、2018年、旧版はMarick Pressより出版）ISBN 9781934851302

翻訳

  • 『誰もが恐怖という名の国：ボリスとリュドミラ・ヘルソンスキーの詩』（ロスト・ホース・プレス、アイダホ州、2022年）、共同編集者・共同翻訳者
  • 『もし私がプラハに生まれたら：ギィ・ジャンの詩』（アルゴス・ブックス、ニューハンプシャー、2011年）、共訳
  • この嘆きの街：ポリーナ・バスコヴァの詩（テューペロ・プレス、バーモント州、2010年）、共訳ISBN 9781932195835
  • 『旅する音楽家たち：ポリーナ・バルスコヴァ詩選』（ユーノスト出版社、モスクワ、2006年）、共訳

編集された本

  • ゴシップと形而上学：ロシア近代主義の詩と散文（テュペロ・プレス、2015年）、共同編集者・共同翻訳者

批評家の反応

Paris Reviewで、Maureen N. McLane は次のように書いています。「...ケイティ・ファリスによる素晴らしい詩。死、癌、エミリー・ディキンソン、心と体の限界などについて、謎めいて、衝撃的で、奇妙に軽快な詩が綴られています。」

彼女の最初の長編詩集『生きている森に立つ』は、アリス・ジェイムズ社から2023年に出版される予定である。この詩人に対して、そしてこの詩人に対して、エミリー・ディキンソンが言ったように、頭のてっぺんが吹き飛ばされるような感覚で、心臓が激しく鼓動する。[ 27 ]

ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス誌で、オルガ・リブシンは次のように書いている。「ケイティ・ファリスの最新詩集『A Net to Catch My Body in Its Weaving』は、乳がんとの闘いの軌跡を描き、「禿げ上がった、癌に侵された体」を軸に展開する。最初の詩で、ファリスは「地獄の真っ只中で、地獄ではないものを見つけたい」という意志を表明し、実際に見つけたものは洞察に満ち、心温まるものだった。癌の暗闇の中で、彼女は光を見出す。そして、光を見つける旅、語り手の努力は、光そのものと同じくらい素晴らしいものだった。」[ 28 ]

ジュリアナ・コンバースは『 The Literary Review』誌でこう述べている。「『Boysgirls』に出てくる物語は、特定の道徳的教訓を指摘できる類の物語とは異なり、結論よりも多くの可能性を提示する。私たちは時として、これらの存在を変態の瀬戸際に置き去りにしてしまうが、ファリスの言葉遣いと呪文のようなセリフは、記憶と夢の中で響き渡る。マテア・ハーヴェイのハイブリッド人魚のファンなら、これらのキャラクターに魅了されるだろうし、アンジェラ・カーターの読者は、ジェンダーアイデンティティと性的主体性を指し示すこれらの神話的な発明／反転に浸るだろう。没入感あふれる魔法と忘れられないイメージによって、この小さくも美しい本を通して人生が湧き上がり、ウサギの穴に落ちていくたびに、報いと報いを与えてくれる。」[ 29 ]

アメリカン・ブック・レビューでメアリー・マクマインはこう述べている。「ファリスの言葉は味わい深く、心を乱すほど神話的で、夢のようで、皮肉っぽく、機知に富んでいる…物語は神話として、夢として生き生きとしている。」[ 30 ]

マイカ・マクラリーはBookslut誌でこう述べている。「ファリスは、マザー・グースやグリム兄弟の物語と同じくらい容易に私たちの意識に入り込むような物語を巧みに作り上げ、形作り、彫刻した。なぜなら、私たちはすでにそれらを知っているからだ。もしバルトが神話は「事実体系へと超越しようとする気概を持っている」と信じていたとしたら、ファリスの物語にはそのような気概は全くない。それらは謙虚で、流動的であり、純粋さだけを公言するような導入部であり、この純粋さには信念が伴う。そして、私たちは知っている、信念こそが、神話が現代であろうとなかろうと、私たちをしっかりと掴み、太陽へと連れて行くために必要なすべてなのだ。」[ 31 ]

ロバート・リプトンは『ポエトリー・フラッシュ』誌で次のように書いている。「ケイティ・ファリスの『ボーイズガールズ』は、現代の神話や長編散文詩を集めたもので、魔法の細部とそれに付随する日常について問いかけている。小さなものは大きくなり、強いもの、不自由なもの、そして窓から投げ出されたものは文字通り翼を広げる。彼女は幻想的な作品を構築し、散文というより詩に近い、混沌とした神話、そしてほとんど語られた秘密の書となっている。」[ 32 ]

ヘイデンズ・フェリーの中で、デブラ・レヒナーはこう述べている。「『ボーイズガールズ』は、目がくらむような宝石のような色彩豊かな物語、悪魔と妖精の物語の連続であり、私たちがずっと前から存在を知っていた幻想的なモンスターたちが登場する。実際、私たちの誰もがそのモンスターの一人かもしれないのだ。」[ 33 ]

インタビュー

厳選された作品をオンラインで

参考文献

  1. ^ファリス、ケイティ（2023年2月3日）「がんになったとき、夢が私に教えてくれた」 – www.nytimes.comより。{{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  2. ^ファリス、ケイティ（2020年11月17日）「In the Event of My Death」 – www.thenation.comより。{{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  3. ^ファリス、ケイティ（2023年3月23日）「今週の詩」 – www.yalereview.orgより。{{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  4. ^ファリス、ケイティ（2022年4月6日）「エッセイ」 – www.oprahdaily.comより。{{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  5. ^ 「Publishers Weekly Review」 – www.publishersweekly.com より。{{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  6. ^アリス・ジェームズ・ブックス– www.alicejamesbooks.orgより
  7. ^ World Literature Today Review – www.worldliteraturetoday.comより
  8. ^アリス・ジェームズ・ブックス– www.alicejamesbooks.orgより
  9. ^ 「ハーバード・レビュー・レビュー」 – www.harvardreview.org より。{{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  10. ^ “Kate Farris: Boysgirls - Books - Night & Day - the Prague Post” . 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月24日閲覧。
  11. ^ "Marick Press" . marickpress.com . 2020年3月17日閲覧。
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  21. ^ 「Katie Farris Named 2018 Anne Halley Poetry Prize Winner | Mass Review」www.massreview.org . 2020年3月17日閲覧。
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  30. ^マクマイン、メアリー (2013). 「書評：心の弱い人には向かない」 .アメリカン・ブック・レビュー. 35 (1): 24. doi : 10.1353/abr.2013.0131 . S2CID 145442938 . 
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  33. ^ 「書評：BOYSGIRLS」 HFR 、 2011年4月26日。
  34. ^ "「ハイブリッド形式で不可能が可能になる」：ケイティ・ファリスとの対談 « ケニオン・レビュー・ブログ」ケニオン・レビュー2019年2月14日
  35. ^ 「ケイティ・ファリスへの10の質問 | Mass Review」www.massreview.org。
  36. ^ 「言語学のプロファイル：ケイティ・ファリス」 2011年4月26日. 2020年3月17日閲覧。
  37. ^ 「ケイティ・ファリスへのインタビュー」。2011年9月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年3月17日閲覧。
  38. ^ネイション誌（2020年12月26日）「ケイティ・ファリス著『In the Event of My Death』」ネイション誌。
  39. ^ Foundation, Poetry (2020年12月26日). 「ケイティ・ファリス著『What Would Root』」 . Poetry Magazine .
  40. ^ 「生きていることの森に立つ ― アメリカ詩評」フリーライブラリー。
  41. ^ 「地球を歩くとき – エコトーン」 ecotonemagazine.org 2019年6月20日。
  42. ^ 「翻訳」インディアナレビュー。
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  44. ^ 「悪魔の顔 | アンナレママガジン」。
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