子供の誕生日の歌
子供の誕生日の歌
グスタフ・マーラーの歌曲集
エミール・オルリーク作のマーラーの鉛筆画、c. 1903年
英語子供の死についての歌
文章フリードリヒ・リュッケルトの詩
言語ドイツ語
作曲1901 ～04年 （1901年）
実行された1905年1月29日 （1905年1月29日）
間隔約 25分
動き五
スコアリング
  • 声
  • オーケストラ

『子供の死の歌』（きんどうのうた）は、グスタフ・マーラーによる声楽と管弦楽のための歌曲集。歌詞はフリードリヒ・リュッケルト。

詩と設定

ベルタ・フロリエプによる1864年のフリードリヒ・リュッケルトの肖像

オリジナルの『子供の死の歌』は、リュッケルトが1833年から1834年にかけて、猩紅熱という病気と二人の子供の死に続く、溢れ出る悲しみの中で書いた428編の詩集である[ 1 ]。カレン・ペインターはこれらの詩を次のように評している。「リュッケルトの子供の死を題材にした428編の詩は、そのような喪失に対処するための心理的努力を、特異で、ほとんど躁病的なまでに記録した。リュッケルトの詩は、常に新たなバリエーションで、子供たちを詩的に蘇らせようと試みているが、それは苦悩の爆発によって中断されている。しかし何よりも、これらの詩は運命と安らかな慰めの世界への静かな屈従を示している。」[ 1 ]これらの詩は出版を意図されておらず[ 1 ]、詩人の死から5年後の1871年にようやく印刷された[ 2 ] 。

マーラーはリュッケルトの詩から5曲を選び、1901年から1904年にかけて作曲した歌曲集に収録しました。歌曲はマーラーの後期ロマン派の語法で書かれており、歌詞と同様に、苦悩、子供たちの幻想的な蘇生、諦めといった様々な感情が交錯しています。最後の歌曲は長調で、超越的な雰囲気の中で終わります。

「 In diesem Wetter, in diesem Braus」の後奏曲（ 129～133小節）のチェロの旋律は、マーラーの交響曲第3番（1895/96年）の終楽章の第一主題「愛が私に告げるもの」（Was mir die Liebe erzählt ）を暗示している。「音楽的に言えば、これは『子供の死の歌』の最後の言葉である。死は力強いが、愛はさらに強いのだ。」[ 3 ]

子供の死の歌とマーラーの生涯

この作品を作曲した当時、マーラーは子供の死を身近に感じていた。ヘフリングはこう記している。「マーラーにとってこのような悲劇は身近なものであり、8人の兄弟姉妹が幼少期に亡くなった。中でも、1875年に亡くなった最も近かった弟エルンスト[ 4 ]の死は、彼に最も深い影響を与えた。彼は[友人]ナタリー[バウアー＝レヒナー]に、『これほど恐ろしい悲しみは二度と経験したことがなく、これほど大きな喪失感を抱いたこともない』と打ち明けた。」[ 5 ]

マーラーは1904年、第二子誕生からわずか2週間後に中断していた作品（上記参照）の作曲を再開したが、これは妻のアルマを動揺させ、「理解不能で、マーラーが神の摂理を試しているのではないかと恐れた」という。[ 6 ]

アルマの懸念はあまりにも先見の明があったことが証明された。作品完成から3年後、マーラー夫妻の娘マリアは4歳で猩紅熱で亡くなったのだ。マーラーはグイド・アドラーにこう書いている。「私は自分の子供が亡くなったという状況に身を置いていた。本当に娘を失った時、私はこれらの歌曲をもう書くことはできなかっただろう。」[ 7 ]

作曲と初演

スティーブン・ヘフリングは、マーラーが第1、第3、第4曲を1901年に作曲したと述べている（マーラーは8月10日に友人のナタリー・バウアー＝レヒナーに演奏した）。その後長い休止期間があり、残りの曲は1904年の夏に作曲された。

この作品は1905年1月29日にウィーンで初演された。ウィーン宮廷歌劇場のバリトン歌手として名を馳せていたフリードリヒ・ヴァイデマンがソリストを務め、作曲家自身が指揮を務めた。ホールは、歌曲というジャンルの親密さにふさわしい比較的小規模なものが選ばれ、オーケストラはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団から選抜された室内オーケストラであった。[ 8 ]

採点とパフォーマンス

この作品は独唱（バリトンまたはメゾソプラノに適した音程）とオーケストラ（ピッコロ、フルート2本、オーボエ2本、イングリッシュホルン、クラリネット2本、バスクラリネット、ファゴット2本、コントラファゴット、ホルン4本、ティンパニ、グロッケンシュピール、タムタム、チェレスタ、ハープ、弦楽器）のために作曲されている。室内オーケストラ規模で展開されたこの楽器編成により、マーラーは小規模なサウンドの中で多様な音色を探求することができた。タンブリッジはこれを、例えばシェーンベルクの『月に憑かれたピエロ』など、後の作曲家たちが採用した新しい先例だと見ている。[ 8 ]

この作品の演奏に関して、作曲家は「これら5つの歌曲は1つの独立した単位として意図されており、演奏する際にはそれらの連続性が妨げられてはならない」と記している。[ 9 ]

作業には約25分かかります。

文章

「尼僧は死ぬだろう Sonn' so hell aufgeh'n」 (ニ短調)尼僧 は死ぬ Sonn' so hell aufgeh'n als sei kein Unglück die Nacht gescheh'n。 Das Unglück geschah nur mir allein。 Die Sonne、sie sheinet allgemein。 Du mußt nicht die Nacht in dir verschränken は、 Licht versenken の内容を確認する必要があります。 マイネム ツェルトの Ein Lämplein verlosch、 Heil sei dem Freudenlicht der Welt。 「Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen」 (ハ短調) Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen ihr sprühtet mir in manchem Augenblicke。 おお、アウゲン、グライヒザム、ええと、 私はブリッケ・ツ・ドレンゲン・エウレ・ガンゼ・マハト・ツザメンです。 Doch ahnt' ich nicht、weil Nebel mich umschwammen、 gewoben vom verblelendenden Geschicke、 daß sich der Strahl bereits zur Heimkehr schicke、 dorthin、von wannen alle Strahlen stammen。 Ihr wolltet mir mit eurem Leuchten sagen: Wir möchten nah dir immer bleiben gerne! Doch ist uns das vom Schicksal abgeschlagen. Sieh' recht uns an、denn bald sind wir dir ferne! Was dir noch Augen sind in diesen Tagen: In künft'gen Nächten sind es dir nur Sterne. " Wenn dein Mütterlein " ( Cマイナー) Wenn dein Mütterlein tritt zur Tür herein, und den Kopf ich drehe, ihr entgegen sehe, fällt auf ihr Gesicht erst der Blick mir nicht, Sondern auf die Stelle, näher nach der Schwelle, dort, wo würde dein リープ・ゲジッヒェン・ゼイン。 Wenn du freudenhelle trätest mit here, wie Sonst, mein Töchterlein. Wenn dein Mütterlein tritt zur Tür herein, mit der Kerze Schimmer, ist es mir, als immer kämst du mit here, huschtesthinterdrein, als wie Sonst ins Zimmer! O du, des Vaters Zelle, ach, zu schnell erlosch'ner Freudenschein! 「Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen」 (変ホ長調) Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen, bald werden sie wieder nach Hause gelangen。 Der Tag ist schön、o sei nicht bang、 sie machen nur einen weiten Gang. Ja wohl、sie sind nur ausgegangen、 und werden Jetzt nach Hause gelangen。 おお、セイ・ニヒト・バン、デア・タグ・イスト・ショーン、シー・マッヘン・ アイネン・ガン・ツー・ジェネン・ヘーン。 Sie sind uns nur voraus gegangen, und werden nicht wieder nach Hause verlangen. Wir ホールン sie ein auf jenen Höh'n im Sonnenschein、der Tag ist schön、 auf jenen Höh'n。 「In Dieem Wetter」 (ニ短調– D メジャー) In Dieem Wetter、In Dieem Braus、 nie hätt' ich gesendet die Kinder hinaus; 男の帽子はゲトラゲン・ヒナウス、 私はドゥルフテ・ニヒト・ダズ・サーゲン！ ウェッターに、サウスに、ニー・ヘット・イッチ・ゲラッセン・ ダイ・キンダー・ヒナウス。 ich fürchtete sie erkranken、 das sind nun eitle Gedanken。 ヴェッターのようなもの、グラウスのようなもの、キンダー・ヒナウスの ようなもの。 私は修道女であり、モルゲンを守り、 修道女として生きるのです。 ディセム・ウェッター、ディセム・グラウス！ Nie hätt' ich gesendet die Kinder hinaus! 男の帽子は、ヒナウス ゲトラゲン、 私は最高の人生を送ります! ウェッターのようなもの、サウスのようなもの、 ブラウスのようなもの、ムッター ハウス のようなもの、すべての役割を果たしている、フォン カイネムのシュトルム アーシュレケット、 フォン ゴッテスのハンドベッド。

「今、太陽は明るく昇りたい」 今、太陽は明るく昇りたい まるで夜の間に何も恐ろしいことが起こらなかったかのように。 不幸は私だけに起こった が、 太陽はすべての人を平等に照らしている。 夜を自分の中に閉じ込めてはいけない。 永遠の光でそれを浴びなければならない。 私のテントの小さなランプが消えてしまった。 世界の喜びに満ちた光を迎えなければならない。 「今、私はなぜ暗い炎で昇るのかがわかった」 今、私はなぜ暗い炎で あなたの目が時々私をきらめかせるのかがわかった。 ああ、目よ、それはまるで一瞥するだけで あなたの全力を集中できるかのようだった。 しかし、私は気づかなかった。 まばゆい運命によって織り成された霧が私の周りに漂っていたため、 あなたの光線が故郷へ、 すべての光線が発せられる場所へと送り返される準備ができていたことを。 あなたはその光で私に伝えたかったのです。 私たちは本当に永遠にあなたのそばにいたいのです！ しかし、それは運命によって奪われました。 まっすぐ私たちを見てください、すぐに私たちは遠く離れてしまうからです！ あなたにとってこの日々はただの目であっても、 これからの夜には星だけになるでしょう。 「あなたのママが」 あなたのママが ドアから入ってくる時 、私が振り返って 彼女を見ると、 私の視線はまず 彼女の顔に落ちるのではなく、 玄関口に近い 場所、 そこに、あなたの 愛しい小さな顔が、 かつてのように、私の小さな娘よ、 明るい喜びとともに 中に入ってくる時に、そこに落ちていたであろう場所に落ち着くのです。 あなたのママが ろうそくの火を灯しながら ドアから入ってくる時、 まるであなたもいつも 彼女と一緒に入ってきたように、 いつも部屋に入ってきたように 、彼女の後ろを急いで入ってきたように私には思えます。 ああ、父親の独房のあなた、 ああ、 喜びの灯りがあまりにも早く消えてしまったのよ！ 「私はよく思う、彼らはたった今外に出たばかりだ」 私はよく思う、彼らはたった今外に出たばかりだ、 そしてもうすぐ家に帰ってくるだろうと。 今日はいい天気だ、心配しないで、 彼らはただ長い散歩に出かけただけだ。 そう、彼らはたった今外に出たばかりで、 今、家路に向かっているところだ。 心配しないで、今日はいい天気だ。 彼らはただあの丘への旅路をたどっただけだ。 彼らは私たちより先に出発し、 二度と帰っては来ない。 あの丘で彼らに会いに行こう。陽光の下、 あの丘の上は 素晴らしい日だ。 」 この天気では「 この天気で、この風の強い嵐の中で、 私は決して子供たちを外に出さなかっただろう。 彼らはさらわれてしまった。 私は彼らに警告できなかった！ この天気で、この強風の中で、 私は決して子供たちを外に出さなかっただろう。 彼らが病気になるのを恐れた。しかし、 その考えは今では杞憂だ。 この天気で、この嵐の中で、 私は決して子供たちを外に出さなかっただろう。 彼らは次の日には死んでしまうかもしれないと心配した。しかし、 今は不安は無意味だ。 この天気で、この風の強い嵐の中で、 私は決して子供たちを外に出さなかっただろう。 彼らはさらわれてしまった。 私は彼らに警告できなかった！ この天気で、この強風で、この強風の中で、 子供たちはまるで母親の家にいるかのように休んでいる。 嵐にも怯えず、 神の手に守られている。」

参考文献

注記

  1. ^ a b cペインター 2002、p. 174
  2. ^ “フリードリヒ・リュッケルト | ドイツの詩人” .ブリタニカ百科事典。
  3. ^アンドレアス・ドーシェル、「 Trost für die Untröstlichen. Mahlers Kindertotenlieder und Bergs Violinkonzert」、収録: Musikfreunde 25 (2012/13)、no. 5、34～37ページ。
  4. ^「グスタフ・マーラーの生涯年表」、マーレリア
  5. ^ヘフリング2009、218ページ。
  6. ^ヘフリング 2009、pp. 318–319) ヘフリングはまた、マーラーの作曲再開のタイミングが偶然ではなかった可能性についても論じている。「マーラーにとって、誕生と死は幼少の頃から密接に結びついていた。」
  7. ^ライク、テオドール（1953年）『忘れがたいメロディー：人生と音楽における精神分析的体験』ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ヤング社、315ページ。ISBN 978-0-306-76138-6。{{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）
  8. ^ a bタンブリッジ 2010、p. 77
  9. ^この指示はピアノスコア（IMC、ニューヨーク、1952年頃）の3ページに再現されています。

出典

さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、 Kindertotenliederに関連するメディアがあります。

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