ニッカーボッカーグループ

ニッカーボッカー・グループは、19世紀のアメリカの作家たちのやや曖昧なグループでした。[ 1 ]最も著名なメンバーには 、ワシントン・アーヴィング、ジェイムズ・フェニモア・クーパー、ウィリアム・カレン・ブライアントなどがいます。彼らは皆、小説、詩、ジャーナリズムといった文学全般の先駆者でした。アーヴィング自身のペンネームにちなんでユーモラスな名称が付けられたこのグループは、後に多くの人々が加わりました。ジェームズ・カーク・ポールディング、フィッツ＝グリーン・ハレック、ジョセフ・ロッドマン・ドレイク、ロバート・チャールズ・サンズ、リディア・マリア・チャイルド、ギュリアン・クロメリン・ヴァープランク、ナサニエル・パーカー・ウィリスなどが含まれ、[ 2 ]彼らのほとんどは文芸雑誌『ニッカーボッカー』 にも頻繁に寄稿していました

ニッカーボッカー・グループは、19世紀初頭にワシントン・アーヴィングによってニューヨークで設立されました。[ 3 ] アーヴィングは、プロの作家として収入を得た最初のアメリカ人の一人です。[ 4 ]ギルモアはアーヴィングを作家の先駆者とみなし、「アメリカの文学を生き生きとした職業として新たな地歩を築いた革新者」と評しました。[ 5 ] アーヴィングは「アメリカ文学の父」と称えられており、ブラッドベリは彼を「アメリカ文学のロマン主義の先駆者」とみなしています。[ 6 ]

このグループは、洗練された手法で英雄譚や叙事詩を書くことに重点を置いていました。特にパロディ、風刺、ロマン主義を巧みに用いました。ニッカーボッカー・グループはニューヨーク市に拠点を置いていました。

短編小説『黒い吸血鬼』は、ニッカーボッカー・グループを批判する作品とみなされ、彼らを他者のために利益を得る「吸血鬼」と非難している。この作品は、19世紀初頭の文学界における盗作と著作主義を批判している。[ 7 ]

グループの起源

1807年、ワシントン・アーヴィング、その兄弟ウィリアム・アーヴィング、そしてジェームズ・カーク・ポールディングは、ゴシップを中心とした風刺エッセイであるサルマガンディ（定期刊行物）の発行に関わっていました。 [ 3 ] アーヴィングとポールディングの他に、グループの初期のメンバーには、フィッツグリーン・ハレック、ギュリアン・ヴァープランク、ジェームズ・フェニモア・クーパー、ウィリアム・カレン・ブライアント、ジョセフ・ロッドマン・ドレイクなどがいましたが、これらに限定されませんでした。[ 8 ]ニッカーボッカー・グループに所属していたことで、グループのメンバーはニューヨークの文学界の有名人としての地位を確立しました。[ 8 ]ニッカーボッカー・グループは、その起源において、「キルケニーの若者たち」（または若者たち）、「ニューヨークの古代クラブ」、「九人の名士たち」といった名前とも結び付けられてきました。[ 9 ] これらの別名は、グループの芸術的アイデンティティ、つまり彼らの作風の重要な要素である「バチェラー美学」への言及である。[ 9 ]

ニッカーボッカー・グループは、アーヴィングのペンネームであるディードリッヒ・ニッカーボッカーにちなんで名付けられました。これは彼が『ニューヨークの歴史、世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで』（1809年）などの著作に使用したペンネームです。ニッカーボッカー誌は、チャールズ・フェノ・ホフマンによって1833年に設立されたグループの子会社であり、19世紀初頭から中期にかけて多くのニッカーボッカー・グループのメンバーが寄稿しました。1840年、ルイス・ゲイロード・クラークが編集者を務めたこの雑誌は、ペリー・ミラーによって「アメリカで最も影響力のある文芸機関紙」と評されました。[ 10 ] この雑誌は美術を専門としていましたが、ニュース、スケッチ、社説も掲載されていました。[ 11 ]

ニッカーボッカー誌の表紙

ニッカーボッカー・グループは、小説、短編小説、エッセイ、評論、詩、散文、戯曲など、多くの作品を共同で制作しました。[ 12 ]グループ活動期間中、メンバーが入れ替わり立ち替わりしていたため、グループの作品数を特定することは困難です。ニッカーボッカーの名前は、単なる執筆グループから、風刺に基づいた文学運動として見られるようになりました。[ 8 ]

このグループの著作

アーヴィングの処女小説『ニューヨークの歴史 世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで』は、 1809年、彼が26歳の時にディードリッヒ・ニッカーボッカーの筆名で出版され、ニッカーボッカー・グループによる最初の小説となった。[ 13 ]この小説の原題は『ニューヨークの歴史 世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで; 多くの驚くべき奇妙な事柄の中に、疑い深いウォルターの口に出せない思索、ウィリアム・ザ・テスティの破滅的な計画、頑固者ピーターの騎士道的業績が含まれる; ニューアムステルダムの3人のオランダ人知事: これまでに出版された、あるいは出版されるであろう唯一の正統な時代の歴史』であった。この小説は、風刺歴史家ディードリッヒ・ニッカーボッカー (アーヴィング) によるニューヨークの歴史の風刺的なパロディである。ブラッドリーは、この小説におけるアーヴィングの目的は、「様々な『本物の』ニューヨークの特徴のオランダ起源性」を明らかにすることで、「ニューヨーク市とすべてのニューヨーカーをオランダに取り戻す」ことであると主張している。[ 14 ]この小説はまた、アーヴィングと同時代の歴史家や当時の歴史学、特に絶対的な歴史知識が存在するという考えに対する批判でもあった。[ 5 ]この小説はまた、当時のアメリカの政治状況、特にジェファーソン主義の理論を批判している。[ 15 ]この本のジャンルは歴史とフィクションの混合であり、歴史家からの批判を引き起こしている。[ 5 ]

『ニューヨーク史 世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで』はアメリカとイギリス両国で大成功を収め、アーヴィングを当時の著名な作家の地位に押し上げた。[ 13 ]その風刺的な性質からこの小説は物議を醸し、出版以来、賞賛と批判が入り混じった。当時、アメリカの評論家たちは「ニッカボッカーのユーモラスなニューヨーク史」を称賛し、この風刺小説は「大衆の支持」と「あらゆる階層の人々からの大きな拍手」に値すると述べた。[ 13 ]

この作品は、アーヴィングと同時代の歴史家の中には真剣に受け止めていない者もいる。例えばウィリアム・ヘッジズは「この本には多くの事実が含まれているかもしれないが、それを歴史と呼ぶのは単に言葉の誤用である」と述べている。[ 5 ]アーヴィングの作品は、スピラー[ 16 ]からは 「時代を超越したものではなく、一時的なもの」であると 、またギルモア[ 17 ]からは 「時代遅れの文化の段階に属する」と批判された。アーヴィングの時代遅れの歴史記述技法は、彼が「反歴史的な時代錯誤のレトリック」に従事していると考えるワーナーによって批判されている。[ 5 ]アーヴィングの著作に対するこの批判は、当時から明白であった。1825年、ウィリアム・ハズリットは、アーヴィングの著作は「文学的な時代錯誤」であると主張した。[ 5 ]ロバート・ファーガソンはこの小説を「アメリカの歴史を消滅させようとする試み」と表現している。[ 15 ]アーヴィングの作品は、歴史的正確さを重視する代わりに「文学的なパロディ、奇妙な人物や伝説」に頼ることで「歴史を避けるために伝説に逃げ込んだ」と批判されています。[ 18 ]この小説は、1840年代に人気を博した他の同様の歴史小説に影響を与えたと考えられています。[ 19 ]

ワシントン・アーヴィング（ディードリッヒ・ニッカーボッカーのペンネーム）のその後の著名な作品には次のようなものがある。

ジェフリー・クレヨン（1819-1820） のスケッチブック

リップ・ヴァン・ウィンクル（1819）

スリーピー・ホロウの伝説（1820年）

グループのスタイルの特徴

ニッカーボッカー・グループは無名だと考えられているが、グループのメンバーの著作やその他の作品には、同様の風刺的な文体的特徴が見られる。ニッカーボッカー・グループは、18世紀のユーモアのスタイルを模倣し、政治風刺にも取り組んだ。[ 20 ]彼らは当時の正統派に挑戦した。[ 21 ]グループはまた、当時イギリスで出現しつつあった文学的ロマン主義の潮流にも合致していた。ニッカーボッカー・グループは「アメリカのロマン主義に多大な影響を与えた」と考えられている。 [ 22 ] 19世紀初頭、南北戦争前の文学文化の発展により、書籍や定期刊行物の生産、流通、消費が増加し、ロマン主義文学産業は拡大していた。[ 23 ] ワシントン・アーヴィング率いるニッカーボッカー・グループは、競争的な自由市場の考え方を擁護することで、この産業を収益性の高い産業に変える上で影響力を持った。[ 23 ]

ニッカーボッカーズには独特の風刺的なスタイルがありました。バースタインは、ニッカーボッカーズの作家全員が、当時特徴的だった「感情と皮肉の融合」を通して、共通の「エッジ」を持っていたと述べています[ 21 ]。彼らはしばしばゴシック様式で作品を執筆しました。

ニッカーボッカー・グループのアイデンティティは、独身男性の美学と結びついていた。[ 24 ]ニッカーボッカーの著作の中で、独身男性の美学は、当時の政治的、文化的緊張を説明する手段として、家族や親族関係の隠喩を使用していた。[ 24 ]ダウリングは、ニッカーボッカーの作品の重要な目的は、「独身男性は政治的に破壊的である」という概念を解体することによって、「共同体的で協力的なアイデンティティを強調するために、独身男性の支配的な無共感的な文化的イメージを解きほぐすこと」であったと述べている。[ 9 ]ダウリングは、「ニッカーボッカーのアイデンティティの際立った特徴は、子供っぽい遊び心である」と示唆している。[ 9 ] ニッカーボッカーのイメージは、独身男性の自由な行為に反映されたアメリカの不遜さや個人主義にも結びついていた。[ 24 ]ニッカーボッカーグループにおける独身男性のアイデンティティへの焦点は、英国の友愛団体を嘲笑する風刺を意図している。

学際的な影響

ニッカーボッカー・グループは、19世紀アメリカの他の芸術界に影響を与えました。このグループは、現代アメリカ美術の研究方法に大きな貢献をしたことで知られています。グループのメンバーは他の芸術家と親しい友人であり、この執筆グループと芸術家の友人との間の専門的なコラボレーションを促進しました。ウィリアム・カレン・ブライアントは、芸術家のトーマス・コールやアッシャー・ブラウン・デュランドと親しい友人でした。[ 25 ]彼らは、雑誌、旅行記、小説など、作品の中で芸術家を頻繁に取り上げ、称賛しました。[ 26 ]グループは、雑誌『ニッカーボッカー』で絵画や彫刻のギャラリー展示をレビューしました。グループは、視覚芸術家の作品に言及したエッセイを用いて、読者が芸術の他の側面を消費するよう促しました。[ 26 ]芸術はニッカーボッカー・グループのメンバーの著作にも影響を与えました。ニッカーボッカー・グループのメンバーは、著作の中で視覚芸術に基づいた比喩表現を用いていました[ 26 ]ニッカーボッカーのメンバーの作品は、他の芸術作品にインスピレーションを与えたと考えられています。[ 26 ]

19世紀初頭のアメリカにおける自然景観、建築物、史跡、そして歴史的保存に対する認識と評価の高まりは、ニッカーボッカー・グループによるものとされています。[ 27 ] ニッカーボッカーの著作に共通する特徴は、アメリカを舞台としていることで、読者はアメリカの歴史と文化に深く関わることができました。[ 27 ]ニッカーボッカーのメンバーの著作は幅広い読者に届きました。例えば、1825年という早い時期に出版されたガイドブックには、ニッカーボッカーのメンバーの著作から直接引用された、あるいは彼らの著作に触発された文章が掲載されています。[ 27 ]

グループダイナミクス

ニッカーボッカー・グループは、アメリカで最初に影響力のある作家グループの一つでした。ニッカーボッカー・グループのような文学サークルは、他の成功した作家と結びついていたため、作家グループが市場での成功を確実にするための手段となりました。ニッカーボッカーの作家たちは、彼らの看板作家であるワシントン・アーヴィングの政治的ユーモアのスタイルを模倣し、文芸スケッチのジャンルで執筆することで、彼の確立された成功と結びついていました。[ 28 ] ワシントン・アーヴィングは文学市場における「商品」と見なされており、彼は他の同僚の作品を宣伝するために彼の名前を利用しました。[ 9 ]ニッカーボッカー・グループの目的の一つは経済的成功であり、彼らは芸術的目標と「資本主義的欲求」のバランスを取ることに重点を置いていたと主張されています。[ 24 ]ワシントン・アーヴィングは、グループの経済的成功を最大化するために、ニッカーボッカー・グループが文学界や一般大衆にどのように認識されるかに重点を置いていたと言われています[ 29 ]ワシントン・アーヴィングもまた、自身の作品の著作権を懸念していた。彼は、同意や報酬なしに自身の著作を転載したイギリスの雑誌に手紙を送り、アメリカで自身の作品を守るために弁護士を雇った。[ 29 ]彼らの作家集団としての地位は、グループ所属に伴う経済的利益を享受していたため、彼らの成功を後押しした。[ 24 ]特にジェイムズ・フェニモア・クーパーとジェイムズ・カーク・ポールディングは、ニッカーボッカー・グループとの提携を利益のために利用し、ワシントン・アーヴィングとのつながりによって苦戦していた自身のキャリアを後押ししようとしたことが知られている。[ 30 ]ニッカーボッカー・グループは、ハーマン・メルヴィル  など、当時成功していた他の作家のキャリアをスタートさせたとも言われている。[ 31 ]

注記

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参考文献

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