コナコル

コンナコル（Konokol、Konakkol、Konnakkolとも綴られる）（タミル語：கொன்னக்கோல் koṉṉakkōl）（マラヤーラム語：വായ്ത്താരി ）は、南インドのカルナータカ音楽において打楽器の音節を声楽で演奏する芸術である。コンナコルはソルカットゥの音声要素であり、手でターラ（拍子）を数えながら同時に話されるコンナコル音節の組み合わせを指す。 [ 1 ]ヒンドゥスターニー音楽のボルにいくつかの点で匹敵し、どちらもリズムの作成、暗記、伝達、演奏を可能にする。ヒンドゥスターニー古典音楽における同様の概念はパダントと呼ばれている。[ 2 ]

使用法

様々な伝統を持つ音楽家が、コンナコールを練習に役立てています。中でも著名なのは、マハヴィシュヌ・オーケストラを率い、長年コンナコールを作曲の助けとして活用してきたジョン・マクラフリンです。 [ 3 ]リメンバー・シャクティというグループでマクラフリンと共演しているV・セルヴァガネーシュや、フォース・ディメンションというグループでマクラフリンと共演しているランジット・バロットも、コンナコールの名手として知られています。コンナコールを演奏する著名人としては、BKチャンドラムーリ、TKマーシー博士、BCマンジュナス、ソマシェカール・ジョイス、フリーク・キッチンのマティアス・IA・エクルンドなどが挙げられます。

デンマークのミュージシャン、ヘンリック・アンダーセンは、著書『Shortcut To Nirvana』（2005年）とDVD 『Learn Konnakol』 （2014年）を執筆しました。アンダーセンは、トリロック・グルトゥ（インド）とピート・ロケット（イギリス）に師事しました。

トランペット奏者、作曲家、編曲家、そしてバンドリーダーでもあるドン・エリスも、自身のビッグバンドの楽曲や編曲において、この技法を広く活用しました。エリスはライブパフォーマンスでもコンナコールを使用し、オーケストラのメンバー全員にリズムの発声を実際に行わせていました。特に有名なのは、1977年のモントルー・ジャズ・フェスティバルで演奏した「Open Wide」という曲です。

スバーシュ・チャンドラン氏の弟子で、英国でコンナコールを指導しているジョエル博士は、ロックや西洋クラシック音楽にコンナコールを取り入れていることで知られており、特に2007年にヴィオラ独奏者のリヴカ・ゴラニ氏に委嘱された協奏曲でその才能を開花させている。JGラヤ・トリオ（チャンドラン氏、スリ・テタクディ・ハリハラ・ヴィナヤクラム氏、ジョエル博士）はチャンドランのコンナコールを披露し、1980年代に衰退しつつあったこの芸術形態が再び注目を集めるきっかけを作った。チャンドランは2007年にコンナコールの教則DVDをリリースした。マクラフリン氏とセルヴァガネーシュ氏も2007年にコンナコールの教則DVDをリリースした。

ジャズサックス奏者、コンナコール奏者、そして作曲家でもあるアルン・ルトラは、コンナコールとカルナータカ音楽（そしてヒンドゥスターニー古典音楽のリズム）を作品に取り入れています。近年では、ドラマーのスティーブ・スミスも、コンナコールに関する重要な情報と独自のクリニックを通して、演奏にコンナコールを取り入れています。2022年には、クラウディオ・フィッシャーとクラウス・ヘスラーがコンナコールとルーディメンツを比較対照した書籍『Taladiddle』 [ 4 ]が出版されました。

コンナコールは、ヒンドゥスターニー音楽（北インドの古典音楽）におけるタブラ「ボル」と呼ばれる発音と混同してはならない。タブラ「ボル」は、打楽器奏者が使用する指の配置を示す。対照的に、コンナコールの音節はボーカルパフォーマンスを最適化することを目的としており、ムリダンガムやその他の手打楽器で一般的に使用される指の配置よりもはるかに多く用いられている。さらに、カルナータカ音楽と北インドのリズムの違いは、コンナコールとタブラ「ボル」にも同様に当てはまる。

演奏者は、演奏されるラガと相互に関連する構造と、楽曲で好まれるタラムの範囲内で即興演奏を行う。ムリダンガム、カンジラ、ガタムでは、打楽器は構造と構造上の物理的特性、すなわちジャックフルーツの木、粘土製の貝殻、あるいは粘土製の壺に皮を当てて共鳴させるという特性に限定される。人間の声は、音楽における打楽器的側面を直接的かつ劇的に表現する手段である。[ 5 ]

Trichy Shri R Thayumanavar はコンナコルを復活させました。彼の弟子であるアンダンコイル AVS スンダララジャン、ボーカル兼ミルタンガム ヴィドワンは、ムリダンガム ヴィドワン シュリ TS ナンダクマールと同様にコンナコルの専門家です。[ 6 ] [ 7 ]

ソルカトゥ

コナコールは、「ソルカットゥ」と呼ばれる拍の様々な細分化にリズムソルフェージュを使用します。一般的なものは以下のとおりです。[ 8 ]

  • 2 サブディビジョン (Chatusra 1/2 スピード): Tha Ka
  • 3 つの区画 (Tisra): Tha Ki Ta
  • 4 つの区画 (チャトゥラ): Tha Ka Dhi Mi
  • 5 つの区画 (カンダ): Tha Dhi Gi Na Thom
  • 6 サブディビジョン (Tisra Double Speed): Tha Ka Dhi Mi Tha Ka
  • 7 つの区画 (ミスラ): Tha Ka Di Mi Tha Ki Ta
  • 8 サブディビジョン (Chatusra Double Speed): Tha Ka Dhi Mi Tha Ka Jho Nu
  • 9 区画 (サンキルナ): Tha Ka Dhi Mi Ta Dhi Gi Na Thom
  • 10 サブディビジョン (Khanda Double Speed): Tha Ka Tha Ki Ta Tha Dhi Gi Na Thom、または Tha Ki Ta Dhim†2 Tha Dhi Gi Na Thom

† '2' という接尾辞はソルフェージュ音節が2倍長く発音されることを意味する

参照

参考文献

  1. ^デイビッド・P・ネルソン『ソルカットゥ・マニュアル：南インド音楽のリズム言語入門』ウェズリアン大学出版局、2008年
  2. ^ 「UCLA Journal of Dance Ethnology」 UCLAダンス学部、1994年8月18日。2021年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年9月15日閲覧（Googleブックス経由）。
  3. ^ジョン・マクラフリン、S・ガネーシュ・ヴィナヤクラム『 The Gateway to Rhythm』DVD Mediastarz Monaco、2007年。
  4. ^ヘスラー、クラウス (2022). Taladiddle Konnakol と初歩的なドラム演奏の融合 : CD 内蔵 : 123 のグルーブ、曲、プレイアロング、オンライン アクセスが含まれています。 Claudio Spieler、Alfred Music Publishing GmbH (ドイツ版)。 【ケルン】。ISBN 978-3-947998-36-4. OCLC  1313914803 .{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  5. ^ 「Konnakol-The Art of South Indian Vocal Percussion」 Konnakol.org。2017年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年9月7日閲覧。
  6. ^ “Art of Konnakol- By TS Nandakumar” . YouTube . 2020年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2004年9月7日閲覧。
  7. ^ “Art of Scat Singing- By TS Nandakumar” . YouTube . 2021年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2004年9月7日閲覧。
  8. ^レイナ、ラファエル（2016年3月3日）『カルナータカのリズム技法を西洋音楽に適用する』ラウトレッジ、ISBN 9781317180128. 2021年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年9月15日閲覧。
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