クリスティン・アオノ
クリスティン・蒼乃ゆき
生まれる1960年（65～66歳）
イリノイ州シカゴ
教育セントルイス・ワシントン大学、スコヒガン絵画彫刻学校
注目すべき作品文化遺産、縄着物、収容所の遺品、出る釘は打たれる：最も遠くに出た釘は、最も強く打たれる
スタイル彫刻、インスタレーション
Webサイトhttp://kristineaono.com/home.html

クリスティン・ユキ・アオノ（1960年生まれ）は、アメリカ合衆国中西部出身のアメリカ人アーティストです。彼女の妹はアーティストのジョアン・アオノです。

バイオグラフィー

青野は、当時主に日系アメリカ人が住んでいたシカゴ北部のエッジウォーター地区で、曽祖父母の家で育ちました。後に彼女は、人口構成が主にヨーロッパ系アメリカ人であるオーランドパークに引っ越しました。青野は親戚が住む3階建ての集合住宅で育ちました。芸術を自己表現の手段として用いる家庭で育ったため、青野の人生には常に芸術が寄り添っていました。 [ 1 ]彼女は日系三世、いわゆる「サンセイ」です。[ 2 ]

影響

1983年、青野は芸術に興味を持ち始めた頃、自分が日系人であることを知りました。この発見は、彼女の家族の歴史を明らかにし、民族的アイデンティティについて深く考えるきっかけとなりました。彼女は作品に日常的な品々を素材として用い、日系アメリカ人が直面する失われた遺産とアイデンティティの問題を表現しています。[ 2 ]

青野はコンセプトに基づいて作品を作り、それに基づいて体験を生み出す素材を選んでいます。[ 1 ]

学校

セントルイス・ワシントン大学芸術学部、メイン州スコウヒガン絵画彫刻学校、マクドウェル・コロニーおよびバージニア芸術センターでのレジデンス。 [ 3 ]

美術

彼女は初期の作品に彫刻作品をいくつか残していますが、主にインスタレーション作品で知られています。初期の彫刻作品2点は「文化遺産」と「縄着物」で、どちらも1990年代に発表されました。[ 4 ] [ 5 ]

青野は、社会学、人類学、歴史学、建築学といった学問を駆使して、これらの物や形に専門的にアプローチし、民族的アイデンティティを探求し、表現しています。[ 2 ]

1990年代、青野の作品はマルチメディア・インスタレーションと呼ばれる異なる形式の芸術を用いて制作されるようになり、彼女は日常的な物を日系アメリカ人の歴史と関連付けて現代的に解釈するようになった。彼女が焦点を当てる歴史は、彼女の家族の歴史だけでなく、第二次世界大戦中に強制収容所で過ごしたすべての日系アメリカ人の歴史でもある。青野はこのことについて、「それぞれの物には物語があり、それぞれの物語の背後には人がいます。強制収容所での経験は、個々の人々に関するものでした。単なる大量脱出ではありませんでした」と述べている。[ 2 ]

展示会

出典: [ 3 ]

彫刻

  • 文化遺産金網、糸、木炭、金箔、カエデの葉、木材、石膏。111 x 48 x 20インチ
  • ジョセイ金網、糸。17 x 24 x 5インチ
  • 小枝金網、小枝、糸 17 x 26 x 6インチ
  • 桜の葉 Josei金網、桜の葉、糸 17 x 24 6インチ
  • ブルーダンセイ 金網、糸、縫い針、絵の具 16 x 48 x 6インチ
  • ロープ着物IIデザイン鋳造石膏、金網、布、ロープ、日本と北米産のカエデの葉、木材、顔料。59 x 48 x 24インチ
  • おばあちゃん着物ハイドロカルプラスター、金網、布、コピー、米、有刺鉄線 52 x 26 x 15インチ
  • ゴーストキモノハイドロカルプラスター、金網、布、ジェッソ、アッシュ 59 x 33 x 20"
  • 着物ハイドロカルプラスター、金網、布、ロープ、葉、顔料。53 x 28 x 12フィート
  • リーフキモノ金網、枝と葉、刺繍糸。66 x 91 x 10インチ
  • 縫製着物金網、縫い針、金属糸、アルミ棒。66 x 72 x 4インチ
  • 桜着物金網、刺繍糸、枝、桜の葉 66 x 75 x 10インチ
  • 旗着物金網、糸、塗料、アルミ棒 93 x 72 x 6インチ
  • Formstone Roehouse Fishグラスファイバー製の魚、Formstoneレンガ、粘土、塗料、金属製の椅子、プラスチック製の花。36 x 72 x 18インチ

設備

参考文献

  1. ^ a bヴェラ、モーリーン、「クリスティン・アオノ・インタビュー」（2017年）。アジア系アメリカ人美術口述歴史プロジェクト。90ページ 。http://via.library.depaul.edu/oral_his_series/90
  2. ^ a b c dマチダ、マーゴ（2008年）『Unsettled Visions: Contemporary Asian American Artists and the social imaginary』デューラム：デューク大学出版局、pp.  135– 36。{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
  3. ^ a b “青野クリスティーン” .クリスティーン・アオノ
  4. ^ 「ロープ着物」。美術・建築・工学図書館。2018年3月7日閲覧。
  5. ^ 「クリスティン・アオノ - 彫刻」kristineaono.com . 2018年3月7日閲覧。
  • 青野、クリスティーン。 「クリスティーン・アオノ」。ウェブ。
  • マチダ、マーゴ著『Unsettled Visions: Contemporary Asian American Artists and the social imaginary』デューク大学出版局、ダーラム、2008年。印刷。
  • キム、エレイン・H、マーゴ・マチダ、シャロン・ミゾタ著『フレッシュな語り、大胆な視線：アジア系アメリカ人アートをめぐる対話』バークレー：カリフォルニア大学出版局、2003年。印刷。
  • オブライエン、デニス。「収容所での生活を思い出す」シカゴ・トリビューン、1997年1月19日。
  • ナイト、クリストファー。「ロングビーチの移転は寛大かつ挑発的なショーだ。」ロサンゼルス・タイムズ、1992年5月21日。
  • ヴェラ、モーリーン、「クリスティン・アオノ・インタビュー」（2017年）。アジア系アメリカ人美術口述歴史プロジェクト。90ページ。http://via.library.depaul.edu/oral_his_series/90
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