| クリティオス・ボーイ | |
|---|---|
 | |
| 材料 | パリアン大理石 |
| 作成 | 紀元前480年頃 |
| 時代/文化 | 後期アルカイック/前期古典期 |
| 発見した | 1865年、1888年 アテネ、アッティカ、ギリシャ |
| 場所 | アクロポリス博物館、アテネ |
| 文化 | 古代ギリシャ |
大理石の「クリティオスの少年」あるいは「クリティアヌスの少年」は、古代ギリシア彫刻の初期古典期に属する。古典古代でコントラポストを用いた最初の彫像として知られる。[1] ケネス・クラークはこれを「美術における最初の美しい裸婦像」と呼んだ[2]。「クリティオスの少年」という名称は、わずかな証拠に基づいて[2]紀元前480年頃からネシオテス（ハルモディオスとアリストゲイトンの彫刻家）あるいはその流派と共に活動していたクリティオスの作とされているためである。現在設置されている像の高さは117センチメートル（3フィート10インチ）で、失われた足を補う支柱を含めて 実物大よりかなり小さい[1] [3] 。
発見
この像はアテネのアクロポリスにある「ペルセルシュット」という儀式用の埋立地から発掘された。ペルセルシュットとは、紀元前480年にペルシア軍の略奪によって破壊された聖なる遺物の残骸をアテネ人が埋めた場所である。現在、発掘現場近くのアテネのアクロポリス博物館[4]に展示されている。この像の胴体は1865年、アテネのアクロポリスにある旧博物館の基礎部分の発掘調査中に発見された。この像の頭部は23年後、博物館とアクロポリスの南壁の間で、ペルシア戦争で受けた破壊の残骸の最終段階で発見された。この事実は、像の様式の分析と相まって、像の年代を特定する上で不可欠である。[5]
意義
クリティオスが革新者であったかどうかは定かではないが、[6]クリティオスの少年（エフェボス）において、ギリシャの芸術家は身体の様々な部位がシステムとしてどのように機能するかを完全に理解していた。この像は、アルカイック様式の硬直したポーズから離れ、よりリラックスした自然なポーズ、いわゆるコントラポストをとっている。この姿勢は、一連の解剖学的変化を強制する。骨盤が左側に斜め上方に押し上げられると、右臀部が弛緩し、背骨がS字カーブを描き、肩のラインが骨盤の動きに対抗するように左側に下がる。[7]
古典ギリシャ彫刻の中でも、クリティオスの少年は「ポリュクレイトスの規範」として知られる一連の比率を表現している[8] [9]。これはプラクシテレスやリュシッポス といった後世の彫刻家たちの規範となった。彼らは、クリティオスの少年の「繊細な動きのバランス」[2]に見られる「古典芸術の基礎となる輪郭と軸の微妙な均衡」[2]よりも、コントラポスト（熟考）を重視した 。初期のブロンズ像にもコントラポストが用いられていた可能性があるが、現存していない。[2]スーザン・ウッドフォードは、この像がブロンズ像のオリジナルの複製ではないかと推測している。[10]
クリティオスの少年には、その道を切り開いた紀元前7世紀と6世紀のアルカイック・クーロイとは異なる、いくつかの重要な革新が見られる。アルカイック様式では、人体の輪郭を定義するために幾何学的な形状をより重視した。クリティオスの少年の筋肉と骨格の構造は、肉体と骨の自然な実物のような正確さで表現されており、胸郭は呼吸をしているかのように自然に広がり、リラックスした姿勢で、腰は明らかに狭くなっている。彫刻家たちは、アルカイック様式のルールから脱却し、より自然に近い表現を追い求めるようになった。[7] [11]古典期の最後の先駆けとして、アルカイック・スマイルは、過渡期の厳格様式を特徴付ける唇の正確な描写と厳格な表情に完全に取って代わられた。これは、アクロポリスのブロンズ・クーロスの頭部や、ハルモディオスとアリストゲイトンの「僭主殺し」の像群と同時代に制作されました。比較対象として、アグリジェント博物館所蔵のエフェボスの大理石像が挙げられます。
注釈と参考文献
- ^ ab Janson, HW ( 1995) History of Art . 第5版。Anthony F. Jansonによる改訂・増補。ロンドン：Thames & Hudson、p. 139。ISBN 0500237018
- ^ abcde クラーク、ケネス. (2010) 『ヌード：理想形態の研究』新版. ロンドン：フォリオ・ソサエティ, pp. 24-25.
- ^ Honour, H. and J. Fleming, (2009) A World History of Art .7th edn. London: Laurence King Publishing, p. 122. ISBN 9781856695848
- ^ 請求書番号698。
- ^ Jeffrey M. Hurwitt、「The Kritios Boy: Discovery, Reconstruction, and Date」、American Journal of Archeology 93 (1989)、41-80 ページ。アテネのアクロポリスの破壊全般について: Martin Steskal、「Der Zerstörungsbefund 480/79 der Athener Akropolis」Eine Fallstudie zum etablierten Chronologygerüst、ハンブルク、2004 年。
- ^ 文献によれば、ケネス・クラークが指摘したように、レギオンのピタゴラスは「彫像に初めてリズムとバランスを与えた」彫刻家である。
- ^ ローリー・アダムス著（2011年）『アート・アクロス・タイム』（第4版）ニューヨーク：マグロウヒル、 144～ 145頁。ISBN 9780073379234. OCLC 437054149。
- ^ リヒター、ギゼラ MA (1966) Handbuch der griechischen Kunst。ベルリン: ケルン-ベルリン、p. 95.
- ^ ボードマン、ジョン編 (1993)『オックスフォード古典美術史』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、pp. 87-89。
- ^ ウッドフォード、スーザン（1982年）『ギリシャ・ローマの美術』ケンブリッジ大学出版局、13-14頁。ISBN 0521298733
- ^ ボードマン、ジョン（2016年）『ギリシャ美術』（第5版、改訂増補版）ロンドン、140頁。ISBN 9780500204337. OCLC 957252376.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
外部リンク
- デア・クリティオス・クナーベ：正面図
- 側面図
- ヴァーチュエル古代博物館
- 画像
- 古代ギリシャ
- タフツ
- ブラウザベースのインタラクティブな低解像度上半身 3D スキャン
