クルツヴェレン
カールハインツ・シュトックハウゼン作曲

クルツヴェレンの作曲時代のグレーツマルチバンド無線受信機

短波ラジオ受信機とライブエレクトロニクスを備えた6人の演奏者のための「Kurzwellen (Short Waves)」は、カールハインツ・シュトックハウゼンが1968年に書いた作品です。作曲家の作品カタログでは25番です。

概念

『クルツヴェレン』は、シュトックハウゼンが「プロセス」作品と名付けた1960年代の一連の作品群の一つである。これらの作品は、演奏者に対し、演奏ごとに大きく変化する可能性のある素材に適用される一連の変容記号を提示することで、事実上「形式」と「内容」を分離している。『クルツヴェレン』とそれに続く3つの作品（ソリストのための『スパイラル』 、2人のための『ポール』、 3人のための『エクスポ』 ）では、この素材は演奏中に短波ラジオ放送から自発的に引き出される。[1]発達の遺伝的規則をこのように分離して扱うことはシュトックハウゼンの初期の作品にも存在していたが、 『クルツヴェレン』では変容のプロセスに重点が置かれ、変容の対象となるものの特定性はより低くなっている。[2]そのため、全体的な形式的なプロセスは固定されている一方、音素材は非常に多様である。[3]プラス、マイナス、イコール記号によって主に示されるプロセスが作曲を構成し、素材の予測不可能性にもかかわらず、これらのプロセスは演奏ごとに「同じ」ものとして聞こえる。[4]コンサート作品におけるラジオの使用は、少なくとも1942年のジョン・ケージの『クレド・イン・アス』にまで遡り、シュトックハウゼンがラジオ使用のアイデアをケージから得た可能性は十分に考えられるが、両者のアプローチは全く異なっていた。ケージにとってラジオの種類は重要ではなかった。なぜなら、その目的は、定められた時間単位を何らかの音で埋めることだけだったからだ。一方、シュトックハウゼンは、遠距離からの放送を受信できることと、利用可能な音の多様性を理由に、短波受信機を推奨した。これらの音もまた、無差別に使用されるわけではない。演奏者は、即興的な変容に適した素材のみを探し出し、選択しなければならない。[5]

歴史

クルツヴェレンは、1968年3月下旬から4月上旬にかけてシュトックハウゼン率いるチェコスロバキア・ツアー中に構想が練られ、その後まもなく完成した。[6]初演は1968年5月5日、プロ・ムジカ・ノヴァ音楽祭の一環としてブレーメン放送局のテレビ・スタジオで行われ、ケルン新音楽講座の創始者であるヒューゴ・ヴォルフラム・シュミットに捧げられた。初演時の演奏者は、ピアノのアロイス・コンタルスキー、タムタムのアルフレッド・アリングスとロルフ・ゲールハール、ヴィオラのヨハネス・フリッチュ、エレクトロニウムのハラルド・ボイエ [de]、フィルターとポテンショメーターのカールハインツ・シュトックハウゼンであった。[7]

パフォーマンス練習

作曲家は、このような作品においては「常に最初のステップは何かを模倣することであり、次のステップは模倣できるものを変容させることである」と説明している。[8]各演奏者は、休止を挟んで一連のイベントを演奏する。イベントはラジオまたは楽器で演奏される。また、楽器とラジオを伴奏にしたり、その逆を行ったり、あるいは両方を融合させたりすることもできる。各イベントは、特徴的なリズムを持つセグメントに分割されることによって、明確な持続時間を持つ。[9]

プラス、マイナス、イコールの各記号は、イベントの繰り返しにおいて、演奏者が4つの音楽的次元（または「パラメータ」）のいずれかのレベルを増加、減少、または一定に保つことを示します。これらの次元とは、イベント全体の持続時間、内部分割数、強弱レベル、または音域/音程です。演奏者は、これらの次元のどれに影響を与えるかを決定しますが、縦に並んだ記号はそれぞれ異なるパラメータに適用する必要があります。ただし、例えばプラス記号を多く使用すると、連続するイベントはより長くなり、より細かく分割され、音量が大きくなり、音域が高くなるか広くなります。一方、マイナス記号を多く使用すると、逆の効果が生じます。[4]

オーパス 1970

1970年のベートーヴェン生誕200周年を記念して、シュトックハウゼンは、すべてのラジオ局がたまたまベートーヴェンの楽曲を放送しているという特殊なケースを想定した「クルツヴェレン」のバージョンを制作した。このバージョンは、「クルツヴェレン・ミット・ベートーヴェン」「クルツヴェレン・ミット・ベートーヴェン・ムジーク」「シュトックホーヴェン・ベートーヴェン」 「オーパス1970」など様々な名称で知られている。[10]この状況を作り出すために、シュトックハウゼンはラジオの代わりに、ベートーヴェンの楽曲の抜粋と、シュトックハウゼンによる「ハイリゲンシュタットの遺書」の朗読を散りばめた4つの異なるテープコラージュを制作した。これらのテープは、短波放送の効果をシミュレートするために様々な電子的変換が施されていた。これらのテープは、ラジオ放送と同様に、演奏者によって「チューニング」が可能であった。[11]

構造

クルツヴェレンのすべては、 4人組の組曲の順列によって支配されている。例えば、作品全体は4つの大きなセクションに分割され、イベント数は4:5:7:10.2の割合で増加する。[12]これらの徐々に大きくなる各セクション内では、計画されているアンサンブル（同期または交代するデュオ、トリオ、カルテット）の数も5:6:7:14の割合で増加する。[13]

ディスコグラフィー

  • カールハインツ・シュトックハウゼン: クルツウェレン。アロイス・コンタルスキー、ピアノ。ハラルド・ボジェ、エレクトロニウム。アルフレッド・アリングスとロルフ・ゲールハールがマイクでタムタム。ヨハネス・フリッチュ（ヴィオラ）。カールハインツ・シュトックハウゼン、サウンドディレクション。 1968年5月4日と1969年4月9日の2公演を収録。DGG 2枚組LP。 DG 2707 045。最初の録音はコンパクト ディスクLitanei 97 —Kurzwellenの一部として再発行されました。シュトックハウゼン完全版 CD 61。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、2000。2 番目の録音はコンパクト ディスクKurzwellenで再発行。シュトックハウゼン完全版 CD 13. キュルテン: シュトックハウゼン市、1992 年。
  • カールハインツ・シュトックハウゼン：作品1970：ストックホーフェン・ベートハウゼン。ドイツ・グラモフォンのLP。 DG 139461。CD 3 セットのディスク 3 で再発行、シュトックハウゼン: "Stockhoven-Beethausen": Opus 1970、Gespräch 1977。シュトックハウゼン テキスト CD 23. キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、2011 [ライナーノーツ by Wolfgang Bothert ]。付属の CD には 2 つの抜粋が再リリースされています。[14]
  • ネガティブ・バンドによるシュトックハウゼン演奏：ショート・ウェイヴ [ sic ];セット・セイル・フォー・ザ・サン。ネガティブ・バンド（マイケル・フィンク（パーカッション）、アール・ハワード（アルトサックス） 、デンマン・マロニー（ピアノ）、デイヴィッド・シモンズ（パーカッション）、ジョセフ・ポール・テイラー（シンセサイザー）、ジョナサン・ワイスバーガー（フィルター＆サウンドディレクション）。1974年5月29日録音。Finnadar LP SR 9009。ニューヨーク：Finnadar Records、1975年。
  • Stockhausen: Weltausstellung 1970. Two interviews, and the second half of Kurzwellen, recorded April 1970 in the spherical auditorium of the German pavilion at Expo 70. Péter Eötvös, piano; Johannes Fritsch, viola; Harald Bojé, electronium; Rolf Gehlhaar, tamtam; Mesías Maiguashca, potentiometers. Stockhausen Text-CD 21. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2009.
  • Stockhausen: Kurzwellen. C.L.S.I. Ensemble; Paul Méfano, conductor. Recorded January 2012 at GRM Studios, Radio France, Paris. Mode CD 302. Issued 2018.

References

  1. ^ Kohl 1981, p. 192–193.
  2. ^ Stockhausen 1989, p. 114.
  3. ^ Frisius 2008, p. 224.
  4. ^ a b Kohl 2010, p. 137.
  5. ^ Kohl 2010, pp. 135–137.
  6. ^ Kohl 2010, pp. 199–200.
  7. ^ Stockhausen 1971, pp. 114, 116.
  8. ^ Cott 1973, p. 33.
  9. ^ Rigoni 1998, p. 235.
  10. ^ Hopp 1998, p. 263.
  11. ^ Maconie 2005, pp. 304–305.
  12. ^ Kohl 2010, p. 204.
  13. ^ Hopp 1998, p. 87.
  14. ^ Hopp 1998.

Cited sources

  • Cott, Jonathan. 1973. Stockhausen: Conversations with the Composer. New York: Simon and Schuster. ISBN 0-671-21495-0.
  • Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Mainz, London, Berlin, Madrid, New York, Paris, Prague, Tokyo, Toronto: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6.
  • Hopp, Winrich. 1998. Kurzwellen von Karlheinz Stockhausen: Konzeption und musikalische Poiesis. Kölner Schriften zur neuen Musik 6. With CD recording. Mainz and New York: Schott. ISBN 3-7957-1895-3.
  • Kohl, Jerome. 1981. "Serial and Non-Serial Techniques in the Music of Karlheinz Stockhausen from 1962–1968." Ph.D. diss. Seattle: University of Washington.
  • Kohl, Jerome. 2010. "A Child of the Radio Age". In Cut & Splice: Transmission, edited by Daniela Cascella and Lucia Farinati, 135–139. London: Sound and Music. ISBN 978-1-907378-03-4.
  • Maconie, Robin. 2005. Other Planets: The Music of Karlheinz Stockhausen. Lanham, Maryland, Toronto, Oxford: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5356-6.
  • Rigoni, Michel. 1998. Stockhausen: ... un vaisseau lancé vers le ciel, second edition, revised, corrected, and enlarged. Lillebonne: Millénaire III Editions. ISBN 2-911906-02-0.
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 1971年。「カーツウェレン」。彼のTexte zur Musik 3、 Dieter Schnebel編、112–120 の中で。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。ISBN 3-7701-0493-5。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ. 1989.ロビン・マコニー編『シュトックハウゼン音楽論：講義とインタビュー』ロンドンおよびニューヨーク：マリオン・ボヤーズ. ISBN 0-7145-2887-0（布製）ISBN 0-7145-2918-4（pbk）。

さらに読む

  • フリッチュ、ヨハネス、リチャード・トゥープ。 2008.「Veruch, eine Grenze zu überschreiten … Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens」。MusikTexte no. 116（2月）：31–40。
  • ハーヴェイ、ジョナサン. 1975. 『シュトックハウゼンの音楽入門』バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局. ISBN 0-520-02311-0。
  • ヘルボルト、ハインツ・ヨーゼフ。 1968年。「音楽技術」。ダイ・ツァイト、いいえ。 19日（5月10日）。
  • ムーニー、ジェームズ. 2016. 「シュトックハウゼン、ヒュー・デイヴィス、そしてジェントル・ファイアの音楽におけるテクノロジー、プロセス、そして音楽的個性」. MJグラントとイムケ・ミッシュ編『カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽的遺産：過去と未来を見つめて』所収、102-115ページ. ホフハイム：ヴォルケ出版社. ISBN 978-3-95593-068-4。
  • パウリ、ハンス・イェルク。 1968年「オネペンダント」。ダイ・ツァイト、いいえ。 19日（5月10日）。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 1971年。「ベートーヴェンのカーツウェレン：作品1970」。彼のTexte zur Musik 3、 Dieter Schnebel編、121–122 の中で。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。ISBN 3-7701-0493-5。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970、Imke Misch 編集。キュルテン: 音楽のためのシュトックハウゼン音楽院。ISBN 978-3-00-027313-1。
  • ヴェルナー、カール・ハインリッヒ [de] . 1973.シュトックハウゼン：生涯と作品、ビル・ホプキンス訳. バークレー：カリフォルニア大学出版局. ISBN 0520021436、9780520021433
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