ランジュ・ド・ニシダ

ランジュ・ド・ニシダ
ガエターノ・ドニゼッティのオペラ・セミセリア
ガエターノ・ドニゼッティ、1842年の肖像画
翻訳	ニシダの天使
台本作家	アルフォンス・ロワイエ ギュスターヴ・ヴァエス
言語	フランス語

『L'Ange de Nisida (ニシダの天使)』は、アルフォンス・ロワイエとギュスターヴ・ヴァエズによるフランス語の台本を基にした、イタリアの作曲家ガエターノ・ドニゼッティによる 4 幕のオペラ・セミセリアです。

台本の一部はジョヴァンニ・パチーニの 『アデライデとコマンジュ』の台本と類似していると考えられており、最後の場面はフランソワ＝トマ＝マリー・ド・バカラール・ダルノーの戯曲『病める恋人、またはコマンジュ伯爵』に基づいている。ドニゼッティは1839年後半にこのオペラに取り組み、最終ページの日付は1839年12月27日となっている。このオペラの主題はナポリ王の愛人に関するもので、イタリアの検閲官と問題を起こした可能性があるため、ドニゼッティはオペラをフランスで上演することに決めた。ドニゼッティが契約していた劇団は倒産したため、このオペラは1840年9月に『愛人』として改作された。 『天使』は最終的に2018年にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでのコンサート公演でオリジナルの形で初演された。

作曲履歴

出典

『ニシーダの天使』は、イタリアの作曲家ガエターノ・ドニゼッティが1834年に執筆中だったと思われる未完成の楽譜『アデレード』の原稿を多く取り入れている。台本は出所不明である。この台本には、フランソワ＝トマ＝マリー・ド・バカラール・ダルノー作の1790年パリ劇『悪戯な恋人、あるいはコマンジュ伯爵』の要素が含まれていた。 ^[1]音楽学者ウィリアム・アシュブルックは著書『ドニゼッティとそのオペラ』の中で、『アデレード』の台本は、ガエターノ・ロッシが台本を書いたジョヴァンニ・パチーニのオペラ『アデレードとコマンジュ』の台本と類似点があると述べています。ドニゼッティは1838年に『アデレード』の原稿をパリに持ち込んだと考えられている。『天使』の主題はナポリ王の愛人に関するもので、イタリアの検閲官と問題を引き起こす可能性があったため、ドニゼッティはオペラをフランスで上演することを決定した。^[2]さらに、1839年9月、フランスの新聞はドニゼッティの1833年のオペラ『サン・ドミンゴの孤児の狂騒』の翻訳である『チロルの婚約者』を発表した。^[3] 1839年10月、彼はナポリの友人にこう書いている。「『チロルの婚約者』は『狂騒』を拡張したもの、『ニシダの天使』は新作となるだろう。」^[4]ドニゼッティはその後まもなく『天使』の執筆に取りかかったが^{[1] 、} 『チロルの婚約者』は結局実現しなかった。^[3]

構成

ドニゼッティは1839年12月27日に『ニシダの天使』を完成させた。これは自筆楽譜の最終ページに記載されている日付である。^[5]彼は『アルブ公』に取り組んでいたが、 『天使』と『連隊の娘』の作曲を優先するため、未完成の楽譜の作業を延期した。^[6]

ドニゼッティはナポリの親友トマソ・ペルシコに宛てた書簡の中で『天使』は「三幕のオペラ」であると記していたが^[7] 、自筆楽譜と、ドニゼッティが契約していた劇団のオーナーであるアンテノール・ジョリーとの契約書の両方から、『天使』は四幕であることが明確に示されている。しかしながら、ドニゼッティの書簡はオペラジャーナリストや学者の間で混乱を招いている。例えば、『ミュージカル・タイムズ』紙のジャーナリスト、ウィントン・ディーンは1979年に『ファヴォリタ』のイタリア語版について、「これは未上演の三幕構成のフランスのオペラ『ニシダの天使』を拡張したものである」と記している^[8]。アシュブルックは、ドニゼッティは最初の二幕を一つのオペラとして考えていたのではないかと推測している^[9]。

契約と解約

1840年1月5日、ドニゼッティは台本作家たちとアンテノール・ジョリ^{[7]とリハーサルおよび上演契約を結んだ。ジョリは}ルネサンス劇団を運営し、パリのサル・ヴァンタドゥール^[10]で公演を行っていた。ルネサンス劇団はリヒャルト・ワーグナーの『愛の終焉』ではなく『天使』を選んだ。^[11]ジョリの劇団は前年にドニゼッティの『ランメルモールのルチア』のフランス語版を初演しており、 『天使』はその後継作となるはずだった。^[12]パリ国立オペラ図書館に展示されている契約書には、『天使』は3回連続で売り上げが振るわない限り20回連続で上演すること、また『天使』の売り上げが減少するまではジョリは他のオペラを初演してはならないことが規定されている。契約書にはドニゼッティの報酬に関する記述はないため、別の契約書が存在した可能性がある。^[9] 『天使』のリハーサルは1840年2月1日に開始される予定だった。ドニゼッティはこの時期に他の劇場で2つのオペラ『殉教者たち』と『連隊の娘』を様々な段階で準備していた。^[7]

1月下旬、ジョリーは財政難のため、ルネサンス劇場のすべてのオペラ公演を中止した。ドニゼッティから5,000フランの融資を受けていたと伝えられているにもかかわらず、ジョリーは公演を中止した。ジョリーはバレエ公演で劇場の存続を図ろうとしたが、1840年5月に完全に閉鎖された。^[7]彼は破産を申請し、公演中止に伴う多額の公演料をドニゼッティに支払うことを回避した。^[7]ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル紙に寄稿したマーク・エヴァリストは、 『ランジュ』を「ルネサンス劇場における音楽劇の崩壊による最も劇的な犠牲者の一つ」と評した。^[3]

再加工ラ・フェイバリット

ドニゼッティはジョリーの劇団から『ニシダの天使』の楽譜を取り戻し^{[12] 、1840年9月に}『ラ・ファヴォリタ』（現在ではイタリア語のタイトルである『ラ・ファヴォリタ』でよく知られている）として改訂し、12月にイタリアで初演した^[13] 。イタリアの検閲官を回避するため、ドニゼッティはプロットの修正に同意した。『ラ・ファヴォリタ』は中世のカスティーリャ王に関するものであった^{[12] 。}

ラ・ファリタからのお土産台本

ドニゼッティのオペラ『愛妾』の自筆楽譜には、 『天使』の存在と影響がはっきりと表れている。この楽譜には「大きな塊が切り取られ、挟み込まれ」ており、『愛妾』の新しい登場人物名と歌詞が古いものを上書きしている。最終ページは『愛妾』の最終ページとして使われたため、両方のオペラの最終ページに同じ完成日が記載されている。^[14]ドニゼッティの『愛妾』の契約では初演が1840年12月1日と定められており、劇的な変更を行う時間はほとんど残されていなかった。^{[15] 1965年の伝記『}ドニゼッティ』の中で、アッシュブルックは、この厳しい締め切りのために、ドニゼッティが『愛妾』の最終幕を実は一晩で作曲したという伝説が生まれたのではないかと推測している。^[16]実際、『天使』の台本と『愛妾』の自筆楽譜からは、 『愛妾』の最終幕がドニゼッティが9月に残りの部分を書き始めるずっと前に完成していたことが明らかになっている。ドニゼッティは、2つのソロの部分を除いて『天使』からその部分を引用したのである。 ^{[17]彼は台本作家の}ウジェーヌ・スクリーブを招聘し、新台本の監修を依頼した。これには主演メゾソプラノのロジーヌ・ストルツの承認も必要だった。完成した作品は、未完成の『アデレード』と未上演の『ニシダの天使』、そしてドニゼッティの楽譜とスクリーブの台本に新たに盛り込まれた素材を融合させたものだった。^[12] 『寵児』は1840年12月2日に初演された。^[17]

アシュブルックは、現存するニシダの天使と愛妾の自筆楽譜を比較し、後者にどれほどの素材を提供したかを正確に特定した。ニシダの出来事は1470年のニシダとナポリを舞台としているが、愛妾は1350年以前のスペイン、サンティアゴ・デ・コンポステーラとカスティーリャを舞台としている。ドニゼッティは愛妾の前半に根本的な変更を加えており、天使の記述はほとんど残っていない。^[a]結婚とそれに続く死をめぐる物語の中心的な葛藤は、どちらのオペラでも基本的に同じであり、登場人物の名前も似ているか同じである。^[17]

台本の転写はベルガモのフォンダツィオーネ・ドニゼッティ図書館に保管されており、^[18]ドニゼッティ協会のイタリア語雑誌2002年号に掲載されました。^[19]

2018年初演

ニシダの天使は2018年7月18日、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで、オペラ・ララとの共演によりコンサート形式で世界初演された。指揮はマーク・エルダー、タイトルロールはジョイス・エル＝クーリーが歌った。^[20]楽譜は、フランス国立図書館で発見された18のフォルダーに散らばっていたページや、ヨーロッパとアメリカのアーカイブ調査から、音楽学者キャンディダ・マンティカが8年かけて復元した。彼女は最終的に、ドニゼッティの自筆で書かれたニシダの天使の楽譜が約470ページあることを突き止めた。^[21]

役割

このオペラはリハーサル段階まで至らなかったため、予定されていたキャストについてはほとんど知られていない。ドニゼッティは親友のトンマーゾ・ペルシコに宛てた手紙の中で、フランスでの公演に多額の出演料を要求した気性の激しいソプラノ歌手、ジュリエット・ブルジョワに主役を任せたいと希望していた。（彼女は後にドニゼッティの『連隊の娘』で主役を演じることとなる。）^[2]

役柄、声の種類、La favoriteでの対応する役

役割[17]	声の種類[17]	『ラ・ファヴォリット』における対応する役[17]
ナポリ王ドン・フェルナン・ダラゴン	バリトン	カスティーリャ王アルフォンソ11世
国王の侍従ドン・ガスパール	バッソ・ブッフォ	ドン・ガスパール
シルビア・デ・リナレス伯爵夫人	ソプラノ	レオノール
兵士レオーネ・デ・カサルディ	テナー	初心者のフェルナン
僧侶	ベース	バルタザール

概要

西田の眺め

時間: 1470

場所: ナポリとニシダ

亡命兵士レオーネ・デ・カサルディは、イタリアのナポリ郊外にあるニシダ島への禁断の旅に出ます。彼が夢見ているシルヴィアに会うためです。レオーネは、彼女が貴族であることは知っていますが、それ以上のことは知りません。ニシダ島で、レオーネはナポリ国王フェルナンドの侍従ドン・ガスパールと出会います。ドン・ガスパールは、レオーネの窮状を聞いた後、追放を解除するためにナポリへ行くよう彼を説得します。ナポリでレオーネとシルヴィアは再会し、その時レオーネは、彼女が国王の愛妾であるシルヴィア・デ・リナレスであることを知るのです。シルヴィアはレオーネに愛を告白しますが、ナポリでの計画を諦めるよう懇願します。国王が拒否すると、国王は彼を見つけ、ドン・ガスパールに彼を逮捕し投獄するよう命じます。

国王はシルヴィアに結婚を申し入れる。しかし、ローマの工作員たちは愛妾をナポリから追放しようと企んでいた。国王は落胆し、シルヴィアの願いを何でも聞き入れると申し出るが、シルヴィアはレオーネの解放を願い出る。そこへ修道士が現れ、教皇勅書を振りかざし、シルヴィアが国王の愛妾であり続けるならば追放すると脅迫する。国王はドン・ガスパールと共謀し、レオーネを解放してシルヴィアと結婚させる。ただし、レオーネは追放され、シルヴィアは国王の愛妾であり続けるという条件付きだった。レオーネとシルヴィアは結婚するが、その陰謀に気づいたレオーネは国王の目の前で剣を折り、修道士に護衛されて国を去る。

レオーネが修道士の誓願を立てようとしていた時、修道士に変装したシルビアが彼の後を追って現れた。シルビアがレオーネに詰め寄り許しを請うと、レオーネは自分の気持ちに気づき、彼女と共に逃げようとする。瀕死の状態に陥っていたシルビアは、レオーネの助けを求める声も聞き入れず、レオーネの足元で息を引き取った。^[22]

録音

• 世界初演録音、Opera Rara ORC58、^[23] 2019、 2018年7月18日と21日にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでライブ録音
• ジョイス・エル＝クーリー（シルヴィア・ド・リナレス伯爵夫人）、デヴィッド・ジョンフン・キム（レオーネ・ド・カザルディ）、ローラン・ナウリ（ドン・ガスパール）、ヴィト・プリアンテ（ドン・フェルナン・ダラゴン）、エフゲニー・スタヴィンスキー（修道士/修道院長）、ロイヤル・オペラ合唱団＆ロイヤル・オペラ・ハウス管弦楽団、サー・マーク・エルダー

このオペラの音楽の多くに基づいた録音については、「La favourite」を参照してください。

参考文献

注記

1. 『天使』の冒頭から「優しい天使、知られざる妖精」という一節を抜き出し、 『ファヴォリット』の第一場に、音楽は異なるが歌詞はほぼ同じで配置した。^[14]

引用

1. ブルック 1982、578ページより。
2. ブルック 1982、151ページより。
3. Everist 2004、158ページ。
4. クラッチフィールド 1984年、487ページ。
5. アシュブルック 1982年、144ページ。
6. アシュブルック 1982年、434ページ。
7. アシュブルック 1982、p. 145.
8. ディーン1979年、41ページ。
9. ブルック 1982、650ページより。
10. アシュブルック 1982年、142ページ。
11. ファウザー＆エベリスト 2009、233ページ。
12. マーストン 1998.
13. アシュブルック 1982年、569ページ。
14. ブルック 1982、654ページより。
15. アシュブルック 1982年、153ページ。
16. ディーン1965年、439ページ。
17. アッシュブルック1982、154ページ。
18. フォンダツィオーネ・ドニゼッティ。
19. Desniou & Lo Presti 2002、p. 2.
20. ホール 2018.
21. アルベルジュ 2018.
22. アシュブルック 1982年、569-570頁。
23. “ドニゼッティ: アンジェ・ド・ニシダ”.オペラ「ララ」。2019年11月18日に取得。

引用元

• アルベルジュ・ダリア（2018年2月18日）「ガエターノ・ドニゼッティの200年ぶりのオペラ、ロンドン初演へ」オブザーバー紙。 2018年7月19日閲覧。
• アシュブルック、ウィリアム（1982年）『ドニゼッティとそのオペラ集』ケンブリッジ大学出版局、ISBN 0-521-23526-X。
• ウィル・クラッチフィールド（1984年9月）「ドニゼッティの発見」『ザ・ミュージカル・タイムズ』125 (1699): 487– 490. doi :10.2307/962806. JSTOR  962806.
• ディーン、ウィントン（1965年6月）「書評：ウィリアム・アシュブルック作曲『ドニゼッティ』」ミュージカル・タイムズ誌106 ( 1468): 438– 440. doi :10.2307/951047. JSTOR  951047.
• ディーン、ウィントン（1979年1月）「評：ドニゼッティ作曲『ラ・ファヴォリータ』；ソリスト、ボローニャ市立劇場合唱団とオーケストラ；ボニング」『ザ・ミュージカル・タイムズ』120 (1631): 41. doi :10.2307/957912. JSTOR  957912.
• デスニウ、ウィリアム。ロ・プレスティ、フルヴィオ・ステファノ (2002)。 「台本転写」(PDF)。The Donizetti Society Journal (イタリア語) (7): 2. 2011 年 7 月 26 日のオリジナル(PDF)からアーカイブ。
• エヴェリスト、マーク（2004年7月）「訴訟の劇場：ルネサンス劇場の舞台音楽、1838-1840年」ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル6 ( 2): 133-161 . doi :10.1017/S095458670400182X.
• ファウザー、アンネグレット、エヴェリスト、マーク編（2009年）『音楽、演劇、そして文化の伝播：パリ、1830-1914』シカゴ大学出版局、ISBN 978-0-226-23926-2。
• 「ドニゼッティ・ドキュメンティ財団」。ドニゼッティ財団(イタリア語)。 2011 年 7 月 26 日のオリジナルからアーカイブ。2010 年1 月 28 日に取得。
• ホール、ジョージ（2018年7月19日）「ロンドン・ロイヤル・オペラ・ハウス公演『ニシダの天使』レビュー ― ドニゼッティによる長らく失われたオペラ」ザ・ステージ。2018年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月19日閲覧。
• マーストン、ウォード(1998). 「ラ・ファヴォリット」（CDブックレット、1912年フランス録音、ケティ・ラペイレット、パリ・オペラ＝コミック座合唱団、管弦楽団演奏). ガエターノ・ドニゼッティ. マーストン.

さらに読む

• アリット、ジョン・スチュワート（1991年）『ドニゼッティ：ロマン主義とヨハン・シモン・マイヤーの教えの光の中で』シャフツベリー：エレメント・ブックス社（英国）；ロックポート、マサチューセッツ州：エレメント社（米国）
• ウィリアム・アシュブルック(1981)。 「ドニゼッティのアンジェ・デ・ニシダ」。 Rivista italiana della musicologia (イタリア語) (16/1)。
• アシュブルック、ウィリアム（1998）「ドニゼッティ、ガエターノ」スタンリー ・ サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第1巻、ロンドン：マクミラン。ISBN 0-333-73432-7、1-56159-228-5
• アシュブルック、ウィリアム、サラ・ヒバード（2001年）、ホールデン、アマンダ（編）『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』 、ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4224～247ページ。
• ブラック、ジョン（1982年）『ドニゼッティのナポリにおけるオペラ、1822-1848年』ロンドン：ドニゼッティ協会。
• ウィリアム・デスニウ (2002)。 「ドニゼッティとアンジェ・ド・ニシダ」。ドニゼッティ協会ジャーナル(フランス語) (7)。
• ハリス・ウォリック、レベッカ（1997）。 「お気に入り：Introduzione storica」（イタリア語）。お気に入りのオペラ・アン・キャトル・アクト。リコルディ。
• ロ・プレスティ、フルヴィオ・ステファノ (2002)。 「シルヴィア・プリマ・ディ・レオノール（con interferencenze di un duca）」。ドニゼッティ協会ジャーナル(イタリア語) (7)。
• ローウェンバーグ、アルフレッド（1970年）『オペラ年鑑 1597-1940』第2版、ロウマン・アンド・リトルフィールド
• オズボーン、チャールズ（1994年）『 ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ』ポートランド、オレゴン州：アマデウス・プレス。ISBN 0-931340-71-3
• サディ、スタンリー（編）；ジョン・タイレル（執行編）（2004年）『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン。ISBN  978-0-19-517067-2 （ハードカバー）。ISBN 0-19-517067-9 OCLC  419285866（電子書籍）。
• ウェインストック、ハーバート（1963年）『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンにおけるオペラの世界』ニューヨーク：パンテオン・ブックス。LCCN  63-13703

外部リンク

• ドニゼッティ協会（ロンドン）のウェブサイト