アステカのミイラ
アステカのミイラ
メキシコの劇場公開ポスター
スペイン語ラ・モミア・アステカ
監督ラフェル・ロペス・ポルティージョ
著者アルフレド・サラザールギジェルモ・カルデロン
制作：ギジェルモ・カルデロン
主演ラモン・ゲイ・ロジータ・アレナス・クロックス・アルバラド・ルイス・アセベス・カスタニェダ・ホルヘ・モンドラゴン・アルトゥーロ・マルティネス・アンヘル・ディ・ステファニー・ヘスス・ムルシエラゴ・ベラスケス
撮影エンリケ・ウォレス
編集者ホルヘ・ブストス
音楽：アントニオ・ディアス・コンデ
制作会社
配布元アステカフィルムズ株式会社
発売日
  • 1957年11月13日 （1957年11月13日）
実行時間
80分
国メキシコ
言語スペイン語

『アステカのミイラ』（スペイン語： La Momia Azteca）は、ギジェルモ・カルデロンが自身の原案を基にプロデュースし、アルフレド・サラザールが脚本を手掛け、ラファエル・ポルティージョが監督を務めた1957年のメキシコ冒険ホラー映画です。物語の中心となるのは、前世回帰によって秘密のアステカの墓を発見した科学者グループ。彼らは、墓と隠された財宝を守る呪いをかけられた古代の戦士を目覚めさせてしまいます。本作は、主人公アステカを主人公とした三部作の第1作であり、興行収入を高めるため、全編連続撮影されました。

プロット

催眠術と前世について物議を醸す見解を持つ科学者、エドゥアルド・アルマダ博士は、神経精神科医のグループの前で自らの理論を発表するが、強い懐疑的な反応に遭遇する。自らの理論を他者に納得させるには証拠が必要だと悟ったアルマダは、婚約者のフロール・セプルベダが実験に協力したため、渋々実験を行うことを決意する。二人は知らされていなかったが、彼らは「バット」として知られる犯罪の巨匠、アルマダの学問上のライバルであるクルップ博士に監視されていた。催眠術にかかったフロールは、古代アステカの女性ショチトルとしての前世を明かす。彼女は、テスカトリポカ神への生贄として、同胞団によって選ばれた。生贄にされる直前、ショチトルは戦士ポポカのロマンチックな抱擁の中で発見され、その罪で厳しく罰せられた。ポポカは処女のショチトルを「堕落させた」罪で生き埋めにされ、彼と共に埋葬された二つの聖遺物、黄金の胸当てと腕輪を永遠に守り続けるという呪いをかけられました。これらは莫大な財宝への鍵となるものです。ショチトル自身も犠牲にされ、恋人と共に同じ墓に埋葬されました。

自分の理論の妥当性を実感したアルマダは、ソチトルの墓を探し、その理論の証拠となる遺物を取り戻そうと決意する。他の科学者数名の協力を得て、グループはフロールの前世の記憶を頼りに墓を探しに出発した。ついに墓の秘密の入り口を発見したグループは埋葬室に入り、ソチトルの骨と聖なる遺物を発見する。胸当てを回収すると、グループはその場を去るが、ポポカが蘇生して後を追っていることに気づかない。メキシコシティに戻ったアルマダは、科学者グループに発見を報告する。彼らはさらに、胸当てに刻まれた一連の象形文字を発見する。その象形文字は、腕章を使って開けられる莫大な宝の場所を示すものだった。グループが腕章を回収しに行く前に、ポポカが現れ、グループを襲撃する。グループはかろうじて逃げ出す。

一方、ずっと一行を監視していたバットマンは、ポポカから脱出する際に一行がフロールの家に持ち帰った胸当てを回収するため、手下の何人かを派遣する。一行への手下の襲撃はポポカの到着によって中断される。ポポカは手下たちを惨殺し、胸当てを回収してフロールを誘拐する。ポポカはフロールがソチトルの生まれ変わりだと認識する。ポポカは墓に戻り、フロールをテスカトリポカに捧げることで神をなだめ、不死の呪いを解こうとする。儀式はアルマダの到着によって中断される。アルマダはフロールを救出する間、十字架で激怒したミイラを何とか食い止める。十字架に捕らわれたポポカは彼らに向かって突進するが、アルマダの友人であるセプルベダ博士が近くのダイナマイトに火をつけて自らを犠牲にし、墓全体が二人の上に崩れ落ちたため、ポポカは死んだように見えた。

過去の自分から解放されたフロールは、アルマダと共に文明社会に戻る。二人はクルップ博士がバットマンであることを暴露し、クルップ博士は警察に逮捕される。

キャスト

生産

『アステカのモミア』の製作は1957年初頭に始まった。[ 1 ]メキシコ映画の黄金時代が終わりに近づいた頃で、1939年から映画産業では公開された映画が国際的に称賛されていた。[ 2 ]メキシコの作家アルフレド・サラザールは、俳優兼プロデューサーのアベル・サラザールの弟である 。アルフレド・サラザールは、この時点までキャリアのほとんどをコメディの執筆に費やしてきた。このジャンルから距離を置きたいと考えていたサラザールは、ユニバーサル映画のモンスター映画が経済的に成功したのを見て、次のプロジェクトをホラー映画にすることを決めた。ユニバーサルの『ミイラ再生』（1932年）から多くの要素を借用し、アルフレドはユニバーサルの1932年映画の古代エジプト人を、より地域に密着したアステカ文化に置き換え、著作権訴訟の可能性を回避した。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]この映画はサラザールとギジェルモ・カルデロン監督の2度目の共同制作となり、1953年のコメディ映画『恋する幽霊』では俳優ラモン・ゲイと共同制作している。[ 6 ]

ユニバーサル映画のストーリー要素、例えば古代のロマンス、生まれ変わり、よろめくミイラのイメージなどはサラザールの脚本に取り入れられ、[ 7 ]サラザールは生まれ変わりの要素を、前世を主張するブライディ・マーフィーの事件で当時人気が高まっていた前世回帰理論に変えた。サラザールはさらに、この映画をポポカを主人公とした三部作の第1作として、コストを削減し利益を増やすために連続撮影するというアイデアを考案した。 [ 8 ] [ 9 ]主要撮影は1957年3月に2か月間開始され、出演者とスタッフはメキシコシティに新しく建設されたエスタジオス・シネマトグラフィカ・ラティーノ・アメリカーナSA（クラサ・スタジオ）で全3作品を撮影した。[ 10 ]一部の評論家は、タイトルの登場人物ポポカのデザインが、グアナファトのミイラとよく似ていると指摘している。 [ 9 ]グアナファトのミイラとは、1900年代初頭から人気の観光名所となっている、自然にミイラ化した遺体のことである。[ 11 ] [ 12 ]

リリース

『ラ・モミア・アステカ』は1957年11月13日にメキシコで劇場公開された。

ホームメディア

この映画は最初の劇場公開後、数十年間は家庭用メディアでリリースされず、時折テレビで放映されたり海賊版で露出されたりした。[ 13 ] 2006年12月26日、BCI Eclipseによって「アステカのミイラ」三部作全体を収録した3枚組ボックスセットとして 初めてDVDがリリースされた。特典として、プロモーションアートワークのスチールギャラリーとシリーズ全体のスチール写真、およびデビッド・ウィルトによる三部作に関するエッセイが掲載された8ページのブックレットが含まれていた。[ 14 ]その後、 Navarre Corporationによって三部作全体を収録した1枚組コレクションとして2009年2月24日にリリースされた。[ 15 ]このコピーはその後絶版になった。

この映画は、2022年7月19日にVCIエンターテインメントから発売されたアステカのミイラコレクションブルーレイには収録されていない。このリリースにはアステカのミイラの呪い、ロボット対アステカのミイラ、レスリング女性対アステカのミイラが含まれているが、オリジナルのアステカのミイラは含まれていない。[ 16 ]

受付

『ラ・モミア・アステカ』は主流の批評家からはあまり評価されなかったが、既存の国際的なレビューでは映画の低予算と奇妙なストーリー展開が指摘されている。

TVガイドは、この映画の低い制作費と型破りなストーリー展開を批判し、「史上最も奇妙なミイラ映画の一つ」と評した。 [ 17 ]エンターテイメントウェブサイト「ポップマターズ」のデイヴィッド・メインは賛否両論の評価を与え、寺院シーンの撮影と「生き生きとした」サウンドトラックを称賛した。しかし、メインは、テンポの乱れとバットマンを巡るサブプロットの弱さを批判した。 [ 18 ]

遺産

『アステカのモミア』の商業的成功は、ユニバーサル社のモンスター映画を模倣したエクスプロイテーション映画のシリーズを生み出すこととなった。 [ 4 ] [ 10 ]その最初の作品は、ユニバーサル・スタジオ社の『ドラキュラ』シリーズをモデルにした『エル・ヴァンピーロ』（1957年）で、アルフレードの映画と同年に公開された。[ 1 ]この映画はその後、長年にわたり小規模なカルト的人気を獲得し、現在ではカルト的古典と見なされている。[ 19 ] [ 20 ]

続編

この映画は、ミイラのポポカが主役の三部作の第1作であり、『アステカのミイラの呪い』と同時期に脚本と撮影が立て続けに行われた。各続編ではストーリーに異なるジャンルが取り入れられたが、後期の作品は批評家から否定的な評価を受け、質の低下やフラッシュバックの多用が指摘された。[ 10 ] [ 9 ]続編第1作『アステカのミイラの呪い』 (英訳: The Curse of the Aztec Mummy )は同年に公開された。[ 21 ]前作とは異なり、続編では人気が高まっていたルチャドール映画のジャンルがストーリーに取り入れられ、メキシコのレスラー、クロックス・アルバラードがエル・アンヘルとして知られるマスクを被ったスーパーヒーローとして登場した。[ 22 ] [ 23 ]

シリーズの最終作は1958年に公開され、 「La Momia Azteca contra el Robot Humano」（英語：The Robot vs. The Aztec Mummy ）と題され、 SFの要素を取り入れ、ポポカがシリーズに繰り返し登場する敵役のクルップ博士が作ったロボットと戦う物語となった。[ 24 ]

マヤのミイラの襲撃

1963年、アメリカ人プロデューサーのジェリー・ウォーレンがこの映画の国際版権を取得した。ウォーレンはオリジナル版を大幅にカットし、アメリカ人俳優を起用した新しいシーンを撮影し、『マヤのミイラ襲撃』というタイトルの新作として編集した。[ 25 ] [ 26 ]アメリカナイズ版は、オリジナルのストーリーラインを一部残しつつも、主要なシーンを大幅に変更した。結果として、オリジナルの80分から77分に短縮されたバージョンは、同様に「アメリカナイズ」された外国映画『ウォーキング・デッド』との二本立て映画として公開された。[ 25 ]両作品とも主流の批評家からはほとんど無視され、存在するレビューもほとんどが否定的である。

ウォーレンは数年後に同じビジネス手法を実行し、ラ・モミア・アステカとメキシコのコメディホラー映画ラ・カーサ・デル・テラー（1959年）のシーンをロン・チェイニー・ジュニアが出演する新しく撮影されたシーンにつなぎ合わせた。その結果生まれた映画は『Face of the Screaming Werewolf（1965年）』となった。[ 27 ] [ 28 ]

参照

参考文献

  1. ^ a bグレイザー2022、pp.155–158。
  2. ^ロディック、クロエ（ 2009年7月25日）「ディープフォーカス：メキシコ映画の黄金時代」 BFI.org Sight & Sound .
  3. ^ハッチングス 2009、227ページ。
  4. ^ a bディクソン 2010、114ページ。
  5. ^コッター 2015、35～38頁。
  6. ^アマドールとブランコ 1985、p. 129.
  7. ^ビーズリー 2020、71頁。
  8. ^ミルン＆ウィルメン、1995、p. 109.
  9. ^ a b cグレイザー2022、157頁。
  10. ^ a b cグリーン 2015、9～10頁。
  11. ^ヒューム、アンディ（2019年7月10日）「グアナファトの美しくも恐ろしいミイラ：真のメキシコ体験」メキシコ・ニュース・デイリー。 2023年3月17日閲覧。
  12. ^バーガー、ジェニファー (2022年10月20日). 「メキシコのミイラが観客を魅了し、物議を醸す」ナショナルジオグラフィック. 2022年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年3月17日閲覧。
  13. ^コッター 2015、142ページ。
  14. ^ジェーン・イアン (2006年11月22日). 「アステカのミイラコレクション」 . DVD Talk . 2023年3月18日閲覧。
  15. ^な（2009年2月24日）。「ラ・モミア・アステカ」。アマゾンドットコム。2023 年3 月 18 日に取得。
  16. ^ na (2022年7月19日). 「アステカのミイラ コレクション ブルーレイ」 Blu-ray.com . 2023年3月18日閲覧。
  17. ^ na (nd). 「アステカのミイラ - 映画レビュー」 . TVガイド. 2023年3月17日閲覧。
  18. ^メイン、デイビッド (2014年8月6日). 「Don't Open That Door! #61: The Aztec Mummy aka La Momia Azteca (1957)」 . PopMatters.com . 2023年3月17日閲覧。
  19. ^オンストット 2006、52ページ。
  20. ^ 「Momia azteca (1957)」 . DB Cult.com . DB Cult Film Institute. 2014年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月26日閲覧。
  21. ^ウィーバー＆ブルーナス 2011、462ページ。
  22. ^ Glut 2015、89ページ。
  23. ^グリーン 2015、51～52頁。
  24. ^クレイグ 2019、311ページ。
  25. ^ a b Ray 1991、15ページ。
  26. ^セン 2019、238～239頁。
  27. ^レイ1991、11～12ページ。
  28. ^コッター 2015、41ページ。

参考文献

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