第一次世界大戦（1959年の映画）
第一次世界大戦(La Grande Guerra)
イタリア映画のポスター
監督マリオ・モニチェリ
著者アジェノーレ・インクロッチ、マリオ・モニチェッリ 、フリオ・スカルペリ、ルチアーノ・ヴィンチェンツォーニ
制作：ディノ・デ・ラウレンティス
主演アルベルト・ソルディ ヴィットリオ・ガスマン フォルコ・ルッリベルナール・ブリエ ロモロ・ヴァリ・シルヴァーナ・マンガーノ
撮影ジュゼッペ・ロトゥンノレオニーダ・バルボーニ ロベルト・ジェラルディ ジュゼッペ・セランディ
編集者アドリアナ・ノヴェッリ
音楽：ニーノ・ロータ
発売日
  • 1959 年 9 月( VFFで初演) （1959-09）
実行時間
135分
国イタリアフランス
言語イタリア語

『第一次世界大戦』 （イタリア語： La grande guerra）は、マリオ・モニチェッリ監督による1959年のイタリアのコメディドラマ戦争映画です。第一次世界大戦を舞台にした、奇妙な軍友の二人の物語です。コメディタッチでありながら、塹壕戦の恐ろしさと残酷さを観客に隠すことはありません。アルベルト・ソルディとヴィットリオ・ガスマンが主演し、ディーノ・デ・ラウレンティスが製作を務めたこの映画は、ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞しました。スタッフには、ダニーロ・ドナーティ（衣装担当）、マリオ・ガルブッリア（装置デザイン）などが名を連ねています。

この映画はアカデミー外国語映画賞にノミネートされた。[ 1 ] 2008年、この映画はイタリア文化遺産省の「保存すべきイタリア映画100選」に選ばれた。これは「1942年から1978年の間にイタリアの集合的記憶を変えた」100本の映画のリストである。[ 2 ]この映画はイタリア国外、特にフランスで大きな成功を収めた。

プロット

1916年。ローマ人のオレステ・ヤコヴァッチ（アルベルト・ソルディ）とジョヴァンニ・ブサッカ（ヴィットリオ・ガスマン）は、召集令状が出された軍管区で出会う。ヤコヴァッチは、金銭と引き換えに徴兵を逃れるという偽りの約束で相手を騙す。二人は前線行きの列車で再会する。ジョヴァンニは当初激怒するが、やがて二人は共感し合い、友人となる。全く異なる性格の二人だが、理想を捨て、戦争を無傷で切り抜けるためにあらゆる危険を回避しようとするという点で共通する。訓練、戦闘、そして稀な休暇を通して幾多の困難を乗り越え、カポレットの戦いでイタリア軍の敗北を目の当たりにする。翌日、二人はリレー走者に任命される。これは非常に危険な任務だが、部隊の中で最も「非効率」とみなされていた二人に託された。

ある晩、任務を遂行した後、彼らは前線からそう遠くない前哨地の馬小屋で眠りにつくが、オーストリア軍の突然の進撃により敵地に取り残される。驚いた彼らはオーストリア＝ハンガリー帝国軍の軍服を着、脱出を試みる。彼らは捕らえられ、スパイ容疑をかけられ、銃殺の脅迫を受ける。恐怖に圧倒されたオレステは、ピアーヴェ川でのイタリア軍の反撃に関する重要な情報を持っていることをうっかり漏らしてしまい、彼らは身を守るためにその情報を敵に渡すことを決意する。しかし、オーストリア軍将校の傲慢さとイタリア人に対する軽蔑の冗談が彼らの個人的な感情を害し、尊厳を取り戻し、処刑されるまで秘密を守り通すことになった。ジョヴァンニはオーストリア軍将校を侮辱し、オレステは情報は知らないと叫び、友人の直後に射殺される。

戦闘は間もなく終結し、イタリア軍が勝利を収め、オーストリア軍の手に落ちた陣地は奪還される。映画は、オレステとジョヴァンニの隊長が、彼らの犠牲を知らずに、彼らの脱出について語る場面で終わる。

キャスト

分析

この映画は、第一次世界大戦中のイタリア戦線の塹壕での生活と、1916年にそこで戦う戦友たちの波瀾万丈を皮肉たっぷりに描いた作品である。ネオレアリズムとロマン主義が同時に織りなす作風は、イタリア喜劇の典型的な特徴と歴史的細部への配慮を融合させている。ある批評は、「喜劇の装いをまとった批評と、現代イタリア社会の変遷を追う映画が示すのと同じ明晰さと反体制主義をもって過去を扱うことができる歴史批評の視点によって、ある意味で比類のない融合を実現している」と評した。[ 3 ]別の批評は、「イタリア喜劇は壮大な映画と向き合いつつあり、そのためには社会現実との直接的な接触と、登場人物の心理的描写に多大な労力を費やさなければならなかった」と評した。[ 4 ]

印象的な群衆シーンは、多くの登場人物たちの鋭い描写を伴っている。彼らは人間的でありながら、時に恐るべき反英雄でもあり、互いに連帯し、運命を受け入れ、最終的に彼らを圧倒する惨事への強制的な参加によって結束している。モニチェリと脚本家のエイジ＆スカルペッリ、そしてルチアーノ・ヴィンチェンツォーニは、この映画でキャリアの頂点に達し、比類のない流暢なストーリーテリング、コメディ、そしてドラマティックなトーンを融合させ、戦争映画の新たなスタイルを切り開いた。 2005年5月30日、ウーディネ大学から名誉学位授与の表彰状が贈られた際、モニチェリは「彼の映画、特に『大戦争』を通してイタリアの歴史に関する[一般の]知識に並外れた貢献をした。撮影技術と歴史の流れの巨匠であると同時に…私たちに生涯忘れられないことを教えてくれた一種の巨匠」と評された。[ 5 ]

短い最終シーンでは、二人の主人公が、ささやかながらも勇敢な犠牲を払うことで自らの罪を償う姿が描かれる。一人は「威張った英雄」として、もう一人は「英雄的な臆病者」として描かれる。後者はソルディが演じ、ナストロ・ダルジェント賞の最優秀男優賞を受賞した作品である。ある評論家は次のように評している。

最終的に、臆病が名誉となり、帰属意識が利己主義に打ち勝ち、勝利に満ちた楽観的な愛国心に満ちた結末を迎える。卑劣なレトリックに陥る危険を恐れる、勝利に満ちた楽観的な愛国心に満ちた結末を迎える。なぜなら、それは一度限り、臆病が勇気に勝利したことを決定づけるからだ。もしかしたら、これは臆病ではなく、ただ生への愛だったのかもしれない。[ 6 ]

戦時中の生活の再現は、歴史的観点から見ると、イタリア映画が第一次世界大戦研究にもたらした最も優れた貢献の一つと言える。本作は、イタリアが勝利と英雄的な戦争を戦ったという神話を継承するファシストや第二次世界大戦のプロパガンダのレトリックを、この戦争の描写から初めて排除した。そのため、 『グレート・ウォー』は検閲に引っかかり、18歳未満は上映禁止となった。ある評論家は「その反レトリック的な性格は撮影開始直後からマスコミの反発を招いたが、この作品の興行的成功は、何よりも、第一次世界大戦という大虐殺を情熱と犠牲の雄弁に覆い隠してきた愛国主義的でロマンティックな歴史学の脱神話化に貢献した」と記している。[ 3 ]それまで、イタリア兵は常に祖国のために自らを犠牲にする勇敢で自発的な兵士として描かれてきた。[ 7 ]この映画は、紛争の不条理と暴力、そして民間人と兵士の悲惨な生活環境を非難する一方で、イタリア国内の全く異なる階級、文化、地域出身の兵士たちの間で育まれた友情についても力強く描いている。隣り合って暮らすことを余儀なくされた兵士たちの地域間の対立や地方自治といった、これほど長い間一緒に暮らすことのなかった性質は、それまでほとんど存在しなかった国民精神を部分的に形成するのに役立ち、戦争の主たる責任として描かれるイタリアの司令官や政府機関とは強い対照をなしている。[ 8 ]

生産

この映画は、ギ・ド・モーパッサンの小説『二人の友人』に影響を受けたルチアーノ・ヴィンチェンツォーニの構想から生まれました。当初はガスマン主演の作品として構想されていましたが、プロデューサーのデ・ラウレンティスが、ソルディ演じるもう一人の登場人物を加えることを決定しました。脚本は、エミリオ・ルッスの『プラトーの一年』とピエロ・ジャイエルの『私と山頂で』という2つの有名な小説の登場人物と状況を組み合わせています。監督自身はインタビューで次のように述べています。

ルッスとジャヒエルは、この映画の脚本家として考えられています。特にルッスには、彼の著書からの借用に対して報酬を受けるべきだと言いましたが、（おそらくイタリアのコメディはつまらないと思い込んでいたためでしょうが）彼は、自分は関与しないと言い、映画は私たちの好きなように作ればいいと言いました[ 9 ]。

第一次世界大戦で実際にこれらの地域で戦ったジャーナリスト兼作家のカルロ・サルサは脚本コンサルタントを務め、ストーリー、セリフ、背景描写など、どれも非常に鮮やかで独創的な作品に仕上がった。シーンの大部分は、1959年5月25日から6月中旬にかけて、ウーディネ県ジェモナ・デル・フリウーリ、ヴェンツォーネ近郊、セッラ・サンタニェーゼ、パルマノーヴァの要塞、レスティッツァのネスポレード地区で撮影された。その他のシーンはカンパニア州サン・ピエトロ・インフィーネで撮影された。

受付

批判的な反応

『グレート・ウォー』は、映画レビュー集積サイトRotten Tomatoesで5件のレビューに基づいて40%の支持率を獲得しており、平均評価は8/10となっている。[ 10 ]

受賞とノミネート

ノミネート

勝利

参照

参考文献

  1. ^ a b「第32回アカデミー賞（1960年）ノミネート作品と受賞作品」 oscars.org . 2011年10月27日閲覧。
  2. ^ “Ecco i cento film italiani da salvare Corriere della Sera” . www.corriere.it 。2021年3月11日に取得。
  3. ^ a b「ラ グランド ゲッラ」 .フィルムフィルム.it 。2012 年12 月 3 日に取得。
  4. ^ “ラ・グランデ・ゲッラ” .シネクラブ。2012 年12 月 3 日に取得。
  5. ^ “Monicelli laureato ad Honorem dall'università di Udine” .クイ。 2005 年 5 月 27 日。2012 年12 月 3 日に取得。
  6. ^「すべては、最高のリスクであり、自分の精神と精神を尊重し、最終的なトリオンファルメントとオティミスティカメンテの愛国者チェ・ペロ・リフッゲ・ダル・ペリコロ・ディ・スカードレ・ネッラ・レトリカ・スピチョラの中で、あなたは自分自身を愛する精神を持っています。独自のペルケ・スッジェラ、アンシュ・ソロ・ペル・ウナ・ボルタ、イル・トリオンフォ・デッラ・ヴィルタ・スラルドーレ、人生にふさわしい人生を過ごしてください。」 Giuseppe Faraci によるレビュー、 2008 年 5 月 4 日にウェイバック マシンにアーカイブ
  7. ^ “ラ・グランデ・ゲッラ” .パチョーリ映画館。 IT ルカ・パチョーリ・ディ・クレマ。2012 年 3 月 14 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年12 月 3 日に取得。
  8. ^サバトゥッチ、ジョバンニ;ヴィットリオ・ヴィドット (1998)。ストーリア ディタリア。ISBN 9788842051770。
  9. ^ “映画イタリア・スッラ・プリマ・ゲッラ・モンディアーレ - コルティ” . www.ilCORTO.it 。2012 年 2 月 19 日に取得。
  10. ^ 「第一次世界大戦 | Rotten Tomatoes」。Rotten Tomatoes。
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