エリザベス・イーストレイク | |
|---|---|
 エリザベス・リグビー（後のイーストレイク夫人）、1847年頃ヒル＆アダムソン撮影 | |
| 誕生 | エリザベス・リグビー (1809-11-17)1809年11月17日 |
| 死去 | 1893年10月1日(1893-10-01)（83歳） |
| 著名な業績 | 美術評論 |
| 配偶者 | サー・チャールズ・ロック・イーストレイク |
エリザベス・イーストレイク夫人（1809年11月17日 - 1893年10月2日）は、エリザベス・リグビーとして生まれたイギリスの作家、美術評論家、美術史家で、 『クォータリー・レビュー』誌に定期的に寄稿していました。彼女は著作とロンドン美術界 における重要な役割で知られています
生涯
エリザベス・イーストレイクは、ノーウィッチのエドワードとアン・リグビー夫妻の大家族に生まれました。医師であり古典学者でもあった父と母は、彼女を社交界に招き入れ、著名な市民や知識人との交流を深めました
イーストレイクは若いころから絵を描くのが好きで、20代になっても絵の勉強を続け、画家のエドワード・ダニエルからデッサンとエッチングを教わりました。[1]私立学校でフランス語とイタリア語を習得しましたが、1827年に病気になりドイツとスイスで療養しました。2年間滞在し、ヨハン・ダーヴィト・パサヴァントのイギリス美術に関するエッセイを翻訳して出版活動を開始しました。1835年の2度目のドイツ旅行ではゲーテについての記事を書きました。結婚した妹を訪ねてロシアとエストニアを旅行した後、出版した手紙と旅行記『バルト海沿岸の住居』（1841年）がきっかけで、編集者のジョン・ギブソン・ロックハートから季刊誌「クォータリー・レビュー」への寄稿を依頼されました。
1842年、未亡人となった母アンは娘たちと共にエディンバラへ移住した。そこでイーストレイクは文学活動を通じて、ジェフリー卿、ジョン・マレー、デイヴィッド・オクタヴィウス・ヒルといった著名人を含む知識人社会に足を踏み入れた。ヒルはロバート・アダムソンの協力を得て、初期のカロタイプ写真約20枚を撮影した。[2]
1846年の日記には未婚女性には多くの「補償」があると記されていたにもかかわらず、彼女は3年後、40歳で芸術家、美術史家、評論家のサー・チャールズ・ロック・イーストレイクと結婚した。[3]彼はロンドン・ナショナル・ギャラリーの初代館長であり、1853年には写真協会の初代会長に就任した。彼女は夫と共に活発な仕事と社交生活を送り、ランドシーアなどの芸術家をもてなし、マコーレー卿、アンナ・ジェイムソン、エイダ・ラブレスなど、幅広い著名人と交流した。彼女の大陸旅行の習慣は1850年代から1860年代にかけて続き、夫と共にギャラリーのための新たな収蔵品を求めてヨーロッパ諸国を巡った。[4]
芸術に関する著作
イーストレイクは芸術について広範囲に著作を残した。ジュリー・シェルドンは『エリザベス・リグビー夫人の手紙』の中で、イーストレイクの詳細な書誌をまとめている。[5]
ハイライトをいくつかご紹介します。
1848年、クォータリー・レビュー第84巻に掲載された『虚栄の市』と『ジェーン・エア』の書評。ジェーン・エアに対する批判的な見解で悪名高い。[6]彼女は小説の道徳性に異議を唱え、「ジェーン・エアの人気は、私たちの本性にどれほど深く非合法な恋愛への愛が植え付けられているかの証拠である」と書き、「これは非常に注目すべき本だ。これほど真の力とこれほどひどい趣味を兼ね備えた本は他にない」と要約した。[7]
音楽と服飾の芸術、1852年の本で、これらのトピックに関する彼女の以前のQuarterly Reviewのエッセイ2つが含まれています。
1856年、季刊誌第98号に掲載された「モダン・ペインターズ」は、ジョン・ラスキンの美学理論を長大かつ徹底的に批判した論評である。彼女は、ラスキンの「絵画言語は思考の媒体として非常に貴重だが、それ自体では何の価値もない」という「根本的に誤った原理」を否定した。[8]彼女は、それぞれの芸術（例えば絵画）は、その芸術にしかできないことをしなければならないとし、「芸術が多ければ多いほど、絵画が包含できる思考は少なくなる」と反論した。[9]ラスキンは詩と絵画を混同している。詩は記号を用いて思考を表現するのに対し、絵画は物事を描写するからである。[10]
1857年、季刊誌第101巻に掲載された「写真」は、写真芸術に関する最も初期の論評の一つである。[11]彼女が「光の作品」を美術の中に位置づけることを否定していると主張する者もいる。[12]彼女は、写真は細部を判断なしに機械的に再現するが、人間の目よりも精密で正確であり、「写真という、大いに賞賛され、また酷評されてきた手段が、ここで正当な立場をとる」と主張する。[13]「これまで芸術が手段であって目的ではなかったすべてのものに対して、写真は割り当てられた手段である」 [ 14]。これにより、芸術はより自由に、より真に芸術的なものとなることができる。
『私たちの主の歴史』 、1864年、彼女の亡き友人アンナ・ジェイムソンの『聖なる芸術と伝説の芸術』シリーズの最後の2巻を完成させた。
彼女の他の著作には、スタール夫人、アンナ・ジェイムソン、王立女子美術学校、カスパール・ハウザー、ラファエロ、ミケランジェロ、ティツィアーノ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、デューラーに関するものなどがある。デューラー以外の5人の画家については、彼女の著書『五大画家』（1883年）の主題となった。[15]
彼女は批評家として、またワーゲンとクーグラーの翻訳者として、イギリスにおけるドイツ美術史の普及に貢献した。夫のチャールズ・イーストレイクと共同作業を行うこともあり、1865年の夫の死後には回想録を執筆した。
1895 年に彼女の甥のチャールズ・イーストレイク・スミスが彼女の『Letters and Correspondence』を編集した。
評判
20世紀において、彼女は主に写真と『ジェーン・エア』の評論で記憶されています。ジョン・ラスキン批判は、ラスキンの別居中の妻エフィー・グレイの親友であったことと関連付けられています。しかし、歴史家ローズマリー・ミッチェルによれば、美術史家および作家としての彼女の業績は重要かつ独創的でした。ミッチェルはイーストレイクを学識があり洞察力に富んだ批評家とみなしており[16]、マリオン・ロックヘッドはイーストレイクを「女性ジャーナリズムの先駆者」と評しています[17] 。
彼女はアンナ・ジェイムソンやエミリア・ディルケと並んで19世紀で最も重要な女性美術史家の一人と考えられている。[18]
さらに批判的に言えば、ジャニス・シュローダーは、イギリス帝国主義の階級構造において女性の従属的地位を支持する彼女の価値観を非難している。[19]
大衆文化において
イーストレイクは、映画『エフィー・グレイ』（2014年）でエマ・トンプソンによって演じられています。この映画の脚本はトンプソンが執筆しました
作品
- バルト海沿岸の邸宅（1841年）；ロンドン、1844年。OCLC 315701533
- エリザベス・リグビー著『ジェーン・エア』のレビュー（2017年5月19日アーカイブ、Wayback Machineより）
- 音楽と服装の芸術、2つのエッセイはQuarterly Review（1852年）から転載
- リヴォニア物語：弁護人、狼たち、ユダヤ人女性 『バルト海からの手紙』の著者による ニューヨーク：ハーパー・アンド・ブラザーズ社 1856年 薄茶色の薄い包み紙。No . 85 - 選集
- 写真 1857
- テート・ギャラリー所蔵のエリザベス・リグビーによる素描60点
- 芸術作品に表された主の歴史（1890年）
- Baltische ブリーフィング... (ライプツィヒ、FA ブロックハウス、1846)
- イーストレイク夫人の日記と書簡（ロンドン、J. マレー、1895年）
参照
引用
- ^ シェルドン、ジュリー (2009). 『エリザベス・リグビー、イーストレイク夫人の手紙』（PDF） . リバプール：リバプール大学出版局. p. 617. ISBN 978-1-84631-194-9。
- ^ リンダ・ウォルク (1983) デイヴィッド・オクタヴィウス・ヒルとロバート・アダムソンによるエリザベス・リグビーのカロタイプ肖像画、写真史、7:3、167-181、DOI:10.1080/03087298.1983.10442012
- ^ オルセン、ビクトリアC（2003）、From life：ジュリア・マーガレット・キャメロンとビクトリア朝の写真、オーラム・プレス、p.97、ISBN 978-1-85410-891-3
- ^ アデル・M・アーンストロム、「貸し手と借り手は平等に」：イーストレイク家の労働生活と結婚生活、美術史、15/4（1992年）
- ^ 「年代順書誌」（PDF）JSTOR j.ctvt6rj9d.63 .
- ^ 「The Contrary Journalist: Lady Elizabeth Rigby Eastlake」. JSTOR . 2022年10月15日. 2022年10月26日閲覧。
- ^ 「エリザベス・リグビー著『ジェーン・エア』書評」大英図書館。2017年5月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年3月8日閲覧。
- ^ イーストレイク、エリザベス（1856）、「近代画家たち」、季刊誌（98）：388
- ^ イーストレイク、エリザベス（1856）、「近代画家たち」、季刊誌（98）：392
- ^ イーストレイク、エリザベス（1856）、「近代画家たち」、季刊誌（98）：394-395
- ^ メリッサ・マイルズ (2008) 「サン・ピクチャーズと影絵：レディ・エリザベス・イーストレイクの『写真』におけるジェンダー化されたメタファーの網を解く」 Word & Image, 24:1, 42-50, DOI:10.1080/02666286.2008.10444073
- ^ ジョシュ・エレンボーゲン（2010）「太陽の目と神の目」ビジュアルリソース、26:2、113-130、DOI:10.1080/01973761003750633
- ^ 「写真」
- ^ 「写真」
- ^ 「美術史家辞典」arthistorians.info 2021年3月8日閲覧
- ^ ミッチェル 2004.
- ^ マリアン・ロックヘッド『エリザベス・リグビー：レディ・イーストレイク』ロンドン：ジョン・マレー社、1961年、1ページ
- ^ カンウィット、ジョン・ポール（2013年）、ヴィクトリア朝美術批評と女性作家、オハイオ州立大学出版局
- ^ シュローダー、J.（1998年）「あらゆる港の見知らぬ人々：ビクトリア朝時代の女性旅行者のステレオタイプ」ビクトリアン・レビュー：西カナダ・ビクトリア朝研究協会とオンタリオ・ビクトリア朝研究協会のジャーナル、24(2)、118-29。
参考文献
- ミッチェル、ローズマリー (2004). 「イーストレイク [旧姓リグビー]、エリザベス、レディ・イーストレイク」.オックスフォード英国人名辞典（オンライン版）. オックスフォード大学出版局. doi :10.1093/ref:odnb/8415 (定期購読、Wikipedia ライブラリへのアクセス、または英国の公共図書館の会員資格が必要です。)
- 1895年12月4日、スコッツマン紙に掲載されたイーストレイク夫人とエディンバラ協会の記事
- スコットランド国立美術館
- スクラン
外部リンク
エリザベス・イーストレイクの著作、またはエリザベス・イーストレイクに関する作品（Wikisource）- 「エリザベス・イーストレイクに関するアーカイブ資料」英国国立公文書館。
