ランデッド（アルバム）
着陸
スタジオアルバム
缶
リリース1975年9月12日
録音1975年2月～4月
スタジオインナースペーススタジオ、ヴァイラースヴィスト、ケルン近郊、ドイツ
ジャンルクラウトロック
長さ 40:18
ラベルホルズ、バージン、スプーン
プロデューサー缶
年表
スーン・オーバー・ババルーマ（1974） ランデッド（1975） アンリミテッド・エディション（1976）
音声サンプル
ハンターとコレクター

『Landed』は、ドイツのクラウトロックバンドCanの6枚目のスタジオアルバムで、1975年9月にヴァージン・レコードからリリースされた。プロデューサーのホルガー・シューカイが「プロフェッショナル・ミックス」と評したCan初のアルバムであり、 16トラックのテープ録音プロセスによって、より重層的なサウンドが特徴となっている。 [ 1 ]

レコーディングと制作

カンは1972年2月のカン・フリー・コンサートで「フルムーン・オン・ザ・ハイウェイ」を演奏した。[ 2 ]

『Landed』は1975年、ケルン近郊のヴァイラースヴィストにあるインナー・スペース・スタジオで録音された。ホルガー・シューカイがインナー・スペースでレコーディング・エンジニアとサイドBのミックスを担当した。彼はトビー・ロビンソンと組んで、シュトンメルンのスタジオ・ディアークスでサイドAのミックスを担当した。ルネ・ティナーは両サイドのミックスを手伝った。[ 3 ]

『Landed』は、以前の2トラック・テープレコーダーに代わり、MCI JH-16 16トラック・テープレコーダーで録音されたCan初のアルバムとなった。この新しいテープレコーダーの導入により、レコーディングスタジオの生産性は倍増し、より重なり合う音を重ねた楽曲制作が可能になった。[ 4 ]

タイトル「Landed」は、カンの前作『Soon Over Babaluma』に続くタッチダウンを示している。アルバムカバーは、カンのファンクラブ代表であり、当時ヤキ・リーベツァイトの恋人でもあったクリスティン・ショールによって制作された。ショールはバンドのプロモーション用ポストカードやポートレートを配布しており、それらは『Soon Over Babaluma』の裏ジャケットに印刷され、カンのサインが入れられていた。彼女はこれらポートレートを何枚も重ね、そこに髭や口ひげ、紅を塗った頬や口紅、眼帯、そして手の込んだフワフワヘアなどを落書きした。そして、これら6枚の絵を30枚組み合わせてコラージュを作成した。[ 5 ]

音楽

「Red Hot Indians」という曲では、アモン・デュールのオラフ・キューブラーがデュアル・サックス・ソロを演奏している。[ 1 ]

「Unfinished」は、バンドメンバーが「魔法の日」と呼んでいた長時間のセッションを13分間に編集した作品です。楽器がまるで自ら演奏しているかのようなスタジオ環境で録音されました。マイケルは「スタジオの雰囲気をそのままテープに刻み込んだような曲の一つで、まさにスタジオが作曲した曲だ」と評しました。「Unfinished」はセルマー・オルガンで録音されましたが、オルガンは故障しており、通常のオルガンの音が出ませんでした。「Unfinished」セッションの冒頭、オルガンは勝手に連続的なノイズを出し始めました。イルミンはそのノイズを気に入り、バンドはそれを曲のベースにしました。[ 6 ]

リリース

「ハンターズ・アンド・コレクターズ」は、「ヴァーナル・エクイノックス」のショートバージョンをバックに、同年ドイツのハーベスト・レーベルからリリースされました。 [ 3 ]

受容と遺産

専門家による回顧レビュー
レビュースコア
出典評価
オールミュージックスタースター[ 7 ]
ポピュラー音楽百科事典スタースタースター[ 8 ]
ピッチフォーク6.1/10 [ 9 ]
スピンオルタナティブレコードガイド8/10 [ 10 ]
ローリングストーンのアルバムガイドスタースタースター[ 11 ]
トム・ハル – ウェブ上B+（）[ 12 ]（2つ星佳作）（2つ星佳作）

ピッチフォーク誌の賛否両論のレビューで、ドミニク・レオーネは『Landed』をカンの過去のディスコグラフィーと比較し、「壮大でファンキーなアンビエントソングやミニマルロックの実験性は失われ、むしろかなりストレートなジャムバンドの楽曲が中心になっている」と結論付けた。しかしレオーネは「巧みなテンポ」と巧みなギターワークも称賛し、「Red Hot Indians」は「奇妙なトロピカルジャズポップのようなサウンド」でより興味深い曲だと強調した。しかし、カロリの「薄っぺらで、明らかにロックらしくないシマリスのようなコーラス」は気に入らず、13分間のクローサー「Unfinished」は「アルバムの他の曲とはあまり調和していないが、少なくともカンに16曲という最も実験的なアイデアを詰め込む機会を与えており、『Cutaway 』や『Tago Mago』のより奇抜な部分を彷彿とさせる」と感じた。[ 1 ]

スピン・オルタナティブ・レコード・ガイドは『Landed』をカンの最後の傑作アルバムと呼び、『Unfinished』の「原始的な不定形性」を強調した。 [ 10 ]

カンのキーボード奏者イルミン・シュミットは、トビー・ロビンソンのアルバムミックス作業について、「彼は大音量で聴き、大音量でミックスし、ロックだと言い張っていたので、一体何をしているのか全く分からなかった。ミックスが終わった後、スタジオに戻って、ミックステープをまともな音量で聴いてみたら、ひどくがっかりした。もちろん、使わざるを得なかったのだが、ロックを風刺したようなサウンドで、全く意図していなかった。それでも、『フルムーン・オン・ザ・ハイウェイ』は私たちの作品の中でも最悪の作品の一つだと思う。曲のせいではなく、サウンドのせいだ」と述べている[ 3 ] 。

カンの伝記著者であるロブ・ヤングは、このアルバムについて「より緻密でありながら、よりドライで、所々閉塞​​感があり、まるでメンバーがスタジオの真ん中で互いに寄せ合っているかのようだ」と評した。ヤングは、新型のMCI JH-16 16トラック・テープレコーダーが、未知の困難をもたらしたとも付け加えた。この新しいテープレコーダーの技術により、バンドは孤立した状態で録音し、サウンドのレイヤーを飛躍的に増やすことが可能になり、より「断片的で孤独な」アルバムとなった。[ 13 ]

ミュージシャンのバリー・アダムソンは、このアルバムを彼のお気に入りのアルバム13枚に挙げている。[ 14 ]オーストラリアのロックバンド、ハンターズ＆コレクターズは、同名の曲からバンド名を取った。[ 15 ]

トラックリスト

すべての音楽はCzukay、Karoli、Liebezeit、Schmidtによって作曲されました。

サイド1
番号タイトル歌詞長さ
1「ハイウェイの満月」シューカイ、カロリ、リーベツァイト、シュミット、ピーター ギルモア3時32分
2.「1時半」シューカイ、カロリ、リーベツァイト、シュミット、ピーター ギルモア4時39分
3「ハンターとコレクター」シューカイ、カロリ、リーベツァイト、シュミット4:19
4.「春分」インストゥルメンタル8:48
サイド2
番号タイトル歌詞長さ
5.「レッド・ホット・インディアンス」シューカイ、カロリ、リーベツァイト、シュミット5:38
6.「未完成」インストゥルメンタル13:21
全長：40:18

注記

  • 1975年、ホルガー・シューカイがインナー・スペース・スタジオ（ケルン近郊、ヴァイラースヴィスト）で録音。ボブ・ヒックモットのアシスタントによる
  • トラック 1 から 4 は、ドイツ、シュトムメルンのStudio Dierks で Toby Robinson と Holger Czukay によってミックスされました。
  • トラック5と6は、ドイツのヴァイラースヴィストにあるInner Space StudioでHolger Czukayによってミックスされました。
  • Canが作曲、作詞、プロデュースを担当。

スタッフ

参考文献

  1. ^ a b cレオーネ、ドミニク. 「Can: Future Days / Soon Over Babaluma / Unlimited Edition / Landed アルバムレビュー - Pitchfork」 . Pitchfork.com . 2024年2月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月10日閲覧
  2. ^ヤング＆シュミット 2018、167ページ。
  3. ^ a b cヤング＆シュミット 2018、230頁。
  4. ^ヤング＆シュミット 2018、226頁。
  5. ^ヤング＆シュミット 2018、233～234頁。
  6. ^ヤング＆シュミット 2018、230～231頁。
  7. ^ボイスン、マイルズ。「Can: Landed > Review」、AllMusic。2011年11月2日閲覧。
  8. ^ラーキン、コリン(2011). 「Can」.ポピュラー音楽百科事典（第5版）.オムニバス・プレス. ISBN 978-0857125958。
  9. ^ドミニク・レオーネ（2005年7月12日）「Can: Landed」。Pitchfork 。2011年11月2日閲覧
  10. ^ a bスピン・オルタナティブ・レコード・ガイド.ヴィンテージ・ブックス.1995年.73ページ.
  11. ^ネイサン・ブラケット、クリスチャン・デイヴィッド・ホアード (2004). 『ローリングストーン誌新アルバムガイド』 ニューヨーク: サイモン＆シュスター. p.  134. ISBN 978-0-7432-0169-8。
  12. ^ハル、トム（2021年7月5日）。「ミュージックウィーク」。トム・ハル - オン・ザ・ウェブ。2021年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年7月7日閲覧
  13. ^ヤング＆シュミット 2018、227頁。
  14. ^ 「The Quietus - 特集 - Baker's Dozen - ポップを包み込む実験主義：バリー・アダムソンのお気に入りのLP」 Thequietus.com 、 2017年4月19日。 2018年9月10日閲覧。
  15. ^マクファーレン、イアン(1999). 「百科事典の『ハンターとコレクター』の項目」「オーストラリアのロックとポップの百科事典」アレン＆アンウィン社ISBN 1-86448-768-2. 2004年8月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年11月25日閲覧。
  16. ^ a b「Finding The Lost Can Tapes: Jono Padmore, Irmin Schmidt & Daniel Miller」 Soundonsound.com . 2021年6月16日閲覧。

出典

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