ラーレンスクール

ラーレン派は、オランダの村、ラーレン（ヒルフェルスム近郊のゴーイ地方）にあった芸術コロニーの名称です。ハーグ派から分派したこの画家たちは、ラーレンの住民と周囲の風景を芸術の主題として選びました。

画家ヨゼフ・イスラエルスによって発見されたラーレン派周辺の地域は、その手つかずの美しさと多様な景観によって際立っており、ハーグ派の多くの画家にとって理想的な場所と考えられていました。1898年以降、ラーレン派第二世代として知られる若い芸術家たちによって再発見され、彼らの作品は20世紀まで長く続きました。この芸術家集団はオランダ印象派において重要な位置を占め、この国際的な運動の一部とみなされています。この地域で育まれた思想は、モダニズム芸術運動へと繋がりました。

ラーレン派の第一世代

マックス・リーバーマン(1887):ラーレンの亜麻納屋。

ロッテルダム、アムステルダム、そしてオランダの他の地域の工業化は、何世紀にもわたって手つかずのまま残されていた風景に影響を与えました。これらの風景の多くは消滅し、それとともに、初期の風景画や風俗画のインスピレーションも失われました。

1855年から1870年までの15年間、オーステルベーク派の画家たちは名声を博した後、新たな創作の場を探していました。1870年頃、画家ヨゼフ・イスラエルスはラーレン村を発見しました。彼は息子のイサクと共に頻繁に訪れ、野外絵画の指導を行いました。ラーレンとその周囲の風景、そして農業活動に対する彼の情熱は人々に伝染し、プルクリ・スタジオの他の画家たちも彼に加わるようになりました。アルバート・ノイハイスとアントン・モーヴは、1877年と1882年にイスラエルに続いて最初にラーレンにやって来た画家たちである。[ 1 ] [ 2 ]その後、ハイン・ケヴァー、ウィレム・スティリンク、ヘンドリック・ヴァルケンブルグ、ワリー・モース、エタ・フレス、アリーナ・フーゲンホルツ、トニー・オッフェルマンス、ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルフ、ウィレム・ルーロフス、マックス・リーバーマン（ラーレン派初の外国人画家でイスラエルの旧友）がラーレンで働くようになった。こうして、芸術家コロニーとしてのラーレン派が誕生した。これらの画家のうち何人かはこの地域に定住し、ラーレンに触発された彼らの作品はプルクリ・スタジオや提携ギャラリーで一般に公開された。

アントン・モーヴ(1886-87):群れの帰還、ラーレン- アムステルダム国立美術館。

ノイハイスは農村生活を題材とした画風に焦点を絞ったが、他の画家たちは風景画に目を向けた。美術史家たちはこれをラーレン様式と呼び、ハーグ派の一部とみなしている。[ 3 ]

1885 年頃、最初の植民地は、ラーレンとその周辺地域を拠点とする新しい作品の制作を停止しました。

ラーレン派の第二世代

ピート モンドリアン(1917):風車​​ - アムステルダム市立美術館

1898年頃、ラーレンは、オットー・ファン・トゥッセンブローク、エバート・ピーテルス、ベルナルド・デ・ホーグ、ヘンドリック・テオドルス・デ・コート・オンダーウォーター、アンドレ・ブルデレ、サロモン・ガーフ、フランツ・ドイトマン、ランメルト・ファン・デルなど、その後40年間ラーレン様式の画派に新たな命を吹き込んだ若い画家たちのグループによって再発見されました。トンゲ、nl:Jaap Dooijewaardとバーナード・ポサスト。これらのほとんどは、ノイウイスのような農業の伝統に基づく風俗画家でした。しかし、中には風景画家、特にnl:Cornelis Vreedenburgh、nl:Gerrit van Blaaderen、nl:Frans Langeveldもいた。

ラーレン派の第二世代は分岐し、一方のグループはハーグ派の伝統に従い、残りのグループは印象派という新しいスタイルで絵を描き、現在ではオランダの典型と考えられている熱意をもって近代性を取り入れました。

1903年、アウグスト・ヨハネス・ル・グラ（1864–1915）の主導により、ゴイシェ画家協会「デ・ティエン」（十人組）が設立されました。この団体は、会員の作品に新たな機会を創出するため、全国各地で展覧会を開催しました。十人組には、デルク・メーレス、トゥーン・デ・ヨング、デイヴィッド・シュルマン、エマヌエル・ファン・ベーヴァーなどが名を連ねていました。

ラーレンのシンガー博物館。

アメリカの画家であり美術収集家であったウィリアム・ヘンリー・シンガーは、1901年にラーレンに移住した。1911年に彼は「デ・ヴィルデ・ズワーネン（野生の白鳥）」と呼ばれる別荘を建て、第二次世界大戦後にシンガー博物館とコンサートホールに改装された。[ 4 ]

デ・ヴィルデ・ズワーネンでは、コー・ブレマンやフェルディナント・ハート・ニブリグといった画家たちが印象派の主流とは異なる点描主義やルミニズムの様式で絵画を制作しました。ヨハン・コーエンラート・ハイエン・ブロックは工場の描写を専門としていました。ピエト・モンドリアン、ヤン・スリュイテルス、レオ・ゲステルといったモダニストにとって、このアトリエとその立地は、彼らの芸術の方向性を決定づける重要なものでした。

1921年、ラーレンのブラリクムに視覚芸術家協会が設立されました。1935年、グーイシェ画家協会は分裂し、会員は複数の異なるグループを形成しました。アウグスト・ヨハネス・ル・グラスはアフリカの風景画と動物画を、ヤン・ピーテル・フェスは肖像画を、そしてダウヴェ・コムターは静物画を専門としていました。

現在、シンガー美術館ではラーレン派の作品が展示されています。

名前について

美術収集家や作家の間では、この用語はラーレンで活動するすべての画家を指すことが多く、またハーグ派とオーステルベーク派の継承を簡潔に表す用語としても用いられています。この芸術家コロニーの創設者の何人か、ヨゼフ・イスラエルスとその息子イサーク、アルベール・ノイハイス、アントン・モーヴは、すでにハーグ派の画家として知られていました。

ラーレン派の画家たちは、芸術観、様式、技法の相互関係によって互いに結びついています。ラーレンでは、田園風景が風景画家たちの主要テーマでした。そのため、「ラーレン」という用語は、主に風景画の舞台として用いられます。金、黄色、赤、青を加えることで色彩を明るくすることは、ラーレン派にとって不可欠な要素です。ラーレン派の絵画のもう一つの際立った特徴は、この厳しいグイランド地方の社会生活をロマンティックに描いたことです。

ラーレンのシンガー美術館に展示されている画家たち

エバート・ピータース (1890 年頃)：「家族の食事」 - 個人コレクション。

注記

  1. ^ニーナ・リュブレン著『ヨーロッパの農村芸術家コロニー、1870年から1910年』マンチェスター大学出版局、2001年、170ページ
  2. ^ “ Anton Mauve - Rijksmuseum Amsterdam ” . 2007年12月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年9月29日閲覧。
  3. ^ 「ハーグ派運動概要」『アート・ストーリー』 2024年10月29日閲覧。
  4. ^ Holland Theaterwebアーカイブ2015-09-30 at the Wayback Machine

参考文献

  • レーウ、ロナルド・デ、シレルヴィス、ジョン、デュマ、チャールズ（1983）：ハーグ派：19世紀オランダの巨匠、ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン、ロンドン、ISBN 978-0-297-78219-3。
  • ライト、クリストファー（1980）：オランダ美術館の絵画、フィリップ・ウィルソン出版社、ロンドン、ISBN 978-90-290-1303-1
  • Heyting, Lien (2004): De weld in een dorp - schilders, schrijvers en weldverbeteraars in Laren en Blaricum、Meulenhoff、ISBN 978-90-290-4856-9。
  • Denninger-Schreuder、Carole (2003): Schilders van Laren、Bussum、THOTH - Uitgeverij、ISBN 978-90-6868-327-1。
  • Koenraads、Jan P. (1985): Laren en zijn schilders: kunstenaars rond Hamdorff、Laren、Boekhandel Judi Kluvers、ISBN 978-90-71160-02-8。
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