 初版（スペイン語） | |
| 著者 | ロベルト・ボラーニョ |
|---|---|
| 翻訳者 | クリス・アンドリュース |
| 言語 | スペイン語 |
| ジャンル | 短編小説集 |
| 出版社 | アナグラマ（スペイン語） ニューディレクションズ（英語） |
| 出版場所 | チリ |
英語で出版 | 2006 |
| メディアタイプ | 印刷（ペーパーバック） |
| ISBN | 978-0-8112-1634-0 |
| OCLC | 64098367 |
| 863/.64 22 | |
| LCクラス | PQ8098.12.O38 A2 2006 |
『地球最後の夕べ』（スペイン語： Llamadas Telefonicas ）は、チリの作家ロベルト・ボラーニョによる短編集で、1997年に出版された[1]。クリス・アンドリュースによる英訳は2006年に出版された。本書に収録されている作品は、スペイン語で出版された二つの短編集、『Llamadas Telefonicas』（1997年）と『Putas Asesinas』（2001年）から選集された。これら二つの短編集に収録された残りの作品は、後に『The Return』に収録された。
まとめ
ラテンアメリカとヨーロッパに散らばるチリ亡命者たちのディアスポラを舞台にした『地球最後の夜』に収録された14の物語は、ボラーニョが愛する「失敗した世代」を主人公とし、ラテンアメリカのアイデンティティと歴史の複雑さを浮き彫りにしている。語り手は大抵、個人的な（そしてしばしば不運な）探求に苦闘する作家たちで、まるで犯罪の証人のように証言するかのように一人称で語られる。こうした主人公たちは、しばしば迂回しながら未解決の試みを語る。彼らは周縁に生きる登場人物たちだ。他の物語は、作者「B」によって三人称で語られる。これは、ボラーニョが自身の小説に自らを書き込む多くの例の一つである。
物語
「センシーニ」
名前のない語り手は短編小説コンテストで4位に入賞する。最終選考作品集の中で、ルイス・アントニオ・センシーニの作品を読んだ彼は、自分よりずっと年上の作家と文通を始める。センシーニがアルゼンチンに戻ると、二人は文通をやめる。センシーニが亡くなった後、娘のミランダが語り手を訪ねる。
「アンリ・シモン・ルプランス」
「エンリケ・マルティン」
「文学の冒険」
著者Bは、はるかに有名な別の著者Aを揶揄する描写を含む本を執筆しました。Bは驚いたことに、AがBの本に好意的なレビューを書き、Bはこのレビューが何を意味するのか考えさせられました。Bの2冊目の本がAから長文で思慮深く、洞察力に富んだレビューを受けた後、BはAに会うことを決意しました。
「電話」
「ザ・グラブ」
17歳のアルトゥーロ・ベラノは、メキシコシティで書店巡りや映画鑑賞に明け暮れていた。彼は、毎日同じベンチに座り、何もせずにいる男（ベラノは「グラブ」（エル・グサノ）と呼ぶ）と奇妙な友情を育む。「麦わら帽子をかぶり、バリタバコを下唇にぶら下げている」このグラブという人物は、ボラーニョの同名詩の題材にもなっている（スペイン語では「エル・グサノ」だが、ローラ・ヒーリー訳『ロマンティック・ドッグス』では「グラブ」ではなく「ワーム」と訳されている）。
「アン・ムーアの生涯」
「マウリシオ（「アイ」）シルバ」
「ゴメス・パラシオ」
23 歳の詩人がゴメス パラシオの町で創作ライティングの教師となり、ライティング プログラムのディレクターと奇妙な車での旅に出ます。
「地球最後の夜」
チリ人の父と息子がアカプルコで休暇を過ごし、売春宿のバーを訪れ、そこで喧嘩に巻き込まれる。ジャイルズ・ハーヴェイは、この物語と『帰還』の表題作を「ボラーニョの最高傑作」と評した。[3]
「1978年の日々」
「フランスとベルギーの放浪者」
"歯医者"
「ダンスカード」
1973年、語り手は「社会主義建設に協力するため」メキシコからチリに戻る。道路検問で逮捕され、「メキシコのテロリスト」として投獄されるが、数日後、刑事になっていた元同級生2人のおかげで釈放される。
文学的意義と受容
フランシーヌ・プローズはニューヨーク・タイムズ紙でこのコレクションを批評し、ボラーニョについて次のように書いている。「ロベルト・ボラーニョを読むことは、秘密の物語を聞くようなものであり、特定のものの構造を見せられ、芸術と人生の軌跡が地平線で融合し、私たちが目覚めたときに世界をより注意深く見るよう促される夢のようにそこにとどまっているのを見るようなものです。」[4]
ガーディアン紙で、小説家ベン・リチャーズは「ボラーニョは詩的な反抗の無益さを認識しながらも、それに甘んじている。だからこそ、彼の登場人物の多くは破滅感を帯びているのだ。しかし同時に、彼は迷い、放浪する詩人たちに高潔さと哀愁を吹き込むことにも成功している」と書いている。 [5] 『炎の街』の著者ガース・リスク・ホールバーグは、この作品をボラーニョ作品への最良の入門書として推薦し、「『ゴメス・パラシオ』のような物語は、何も起こらないのに全てが起こるという、カフカの作品と同じくらい独特で、実存的に重要なビジョンを提示している。それぞれの作家は、虚空から完全に形成された状態で湧き出てきたかのようだ」と書いている。[6]
注記
- ^ 「地球最後の夜」Goodreads . 2023年6月26日閲覧。
- ^ ボラーニョ、ロベルト『地球最後の夜』ニューヨーク：ニュー・ディレクションズ、2006年、60ページ。
- ^ 『 In the Labyrinth: A User's Guide to Bolaño』、ジャイルズ・ハーヴェイ著「The Book Bench」、ニューヨーカーのウェブサイト、2012年1月19日。
- ^ Prose, Francine (2006年7月9日). 「『地球最後の夜』ロベルト・ボラーニョ著 - ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2019年8月23日閲覧。
- ^ リチャーズ、ベン (2007年6月23日). 「レビュー：ロベルト・ボラーニョ著『地球最後の夜』と『野蛮な探偵たち』」ガーディアン紙. ISSN 0261-3077 . 2019年8月23日閲覧。
- ^ 「なぜボラーニョが重要なのか」The Millions . 2007年8月22日. 2019年8月23日閲覧。
外部リンク
- 「亡命のフォークロア」フランシーヌ・プローズ著、ニューヨーク・タイムズ、2006年7月9日
- 「書評：地球最後の夜」リチャード・マーカス著、Blogcritics Magazine、2008年5月24日
- 「書評：地球最後の夜」クリストファー・P・ウィナー著、アメリカン・
- アレックス・ウェグナー著『ロベルト・ボラーニョの地球最後の夜』、Words Without Borders
- 「ゴメス パラシオ」 - コレクションからの物語、 2005 年 8 月 8 日のニューヨーカー誌に掲載。
