ル・コルビュジエの建築宣言（1923年）

ル・コルビュジエの五原則は、建築家ル・コルビュジエによって考案された建築宣言である。[ 1 ]これは、彼が近代建築の分野の基礎と考えていた5つの主要な設計原則を概説しており、彼の多くの設計に表現されている。[ 2 ]

この概念は最初に芸術雑誌『レスプリ・ヌーヴォー』（訳：新精神）に掲載され、その後1923年にル・コルビュジエの重要なエッセイ集『建築に向かって』（訳：建築に向かって）に掲載されました。 [ 1 ]

建築の5つのポイント

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1920年代に開発されたル・コルビュジエの『近代建築の五原則』（フランス語：Cinq points de l'architecture moderne）は、5つの中核要素に基づいて合理化された建築思想と分類の集合体である。[ 3 ]

  • ピロティ– 建物の構造重量を担う、細長い鉄筋コンクリート製の柱の格子。ピロティは、建物の美観を軽快に整える基礎であり、1階の通風を妨げず表面の湿気を防ぐとともに、住宅の地下に庭園を広げることを可能にしている。[ 4 ] [ 5 ]
  • 平面図の自由な設計は、ファイブ・ポインツの焦点と一般的に考えられており、その建設は新しい建築フレームワークを規定しています。[ 4 ]耐力壁がないため、居住空間の設計と使用の柔軟性が向上し、家の内部使用は制限されません。[ 2 ]
  • ファサードの自由なデザイン – 建物の分離された外部は従来の構造上の制約から解放され、ファサードはより自由で、より軽く、より開放的なものになる。[ 2 ]
  • 水平窓– リボン状の窓がファサードの長さに沿って並び、部屋を均等に明るくするとともに、空間と隔離感を高め、内部空間により良い光と周囲の景色を提供します。[ 2 ] [ 6 ]
  • 屋上庭園 – ガーデンテラス付きの平らな屋根は、調和のとれた住宅用として機能し、コンクリート屋根に自然な断熱層を提供し、空間を作り出します。[ 6 ] [ 3 ]

最初の 4 つの点はウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュックから直接派生したものですが、5 つ目の点は彼の影響を受けたシカゴ学派から派生したものです。

サヴォア邸

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ポワシーのサヴォア邸（1931年）

サヴォア邸は、ル・コルビュジエがモダニズム建築にもたらした最も重要な貢献と言えるでしょう。彼の近代建築の五原則のすべてを体現していると言えるでしょう。[ 7 ]ポワシーに位置するこの邸宅は、ピエール・サヴォアとウジェニー・サヴォアの依頼により1928年から1931年にかけて建設されました。夫妻はル・コルビュジエとその協力者ピエール・ジャンヌレに、設計に関して無制限の自由を与えました。[ 7 ]

ピロティは建物を地面から持ち上げ、自動車が家の周りを曲がるときにその回転半径に対応する広い囲いを通って下を通れるようにし、直接出入りできるようにしている。[ 8 ]柱の配置は主に実用的で、構造的に効率的な構成になっている。いくつかの配置は部屋の中に区画を作るために採用されており、平面図の自由な設計を促進している。[ 9 ]水平に伸びるリボン状の窓は、ファサードの四方を囲むつまようじ型のピロティで支えられており、その意図的な配置によって見る人の視線は地平線に向けられ、風景の上部と下部の可視性が制限される。[ 9 ]同時に、ファサードの背後にある多様な機能性と内部を覆い隠す抽象的な形状も参照している。[ 10 ]屋上テラスはサヴォワ夫人の寝室スイートからシームレスに流れ、自由な平面図の集大成となり、内と外の空間の区別が崩れるとともに、田園風景の雄大な眺めを提供している。[ 7 ]白いファサードはすべての面が開いており、明確な背面や前面はなく、[ 11 ]丘の上の立地を最大限に活用して、どの側面からも遠くの景色を眺めることができるようにしています。ル・コルビュジエはこの住宅をパリの都会生活の煩わしさからの逃避先として構想していたからです。[ 9 ]

自由なデザインの空間特性、特に住宅全体を貫くスロープと階段の循環は、ル・コルビュジエの「建築的遊歩道」の概念を表現するものとして、広範囲に研究されてきた。[ 11 ]本質的には、計画された移動経路であり、様々な景観の多様性と複雑さを提供し、ある側面は意図的に外部に向けられ、他の側面は空間の内部を反映する。[ 9 ]さらに、螺旋階段と多層スロープは、互いに調和し、また対照的に上昇する。[ 7 ]スロープの傾斜面は、途切れることのない経路で様々な階層を繋ぎ、テラス上部に位置する湾曲したサンルームへと至る。[ 9 ]一方、階段はル・コルビュジエが好んだ移動方向を徐々に乱し、「遊歩道」とは矛盾する。[ 7 ]

この家は機械的および構造的な問題に悩まされており、その実用性の欠如が居住不可能な状態につながっていました。サヴォワ家の苦情は十分に記録されていましたが、敷地全体に広がる漏水と浸水など、ほとんど対処されていませんでした。しかし、ル・コルビュジエはこれらの機能的欠陥の多くを正式に認識していなかったため、建物は問題に悩まされ続け、広範囲にわたる漏水により、最終的には1939年頃に所有者は居住を放棄するに至りました。 [ 12 ]逆説的に、建築家が「家は住むための機械である」（フランス語：une maison est une machine-à-habite r）と有名な言葉を残したにもかかわらず、サヴォア邸は完全に住めない建物になってしまいました。[ 13 ]第二次世界大戦中にドイツ軍、その後アメリカ軍が短期間占領した以外は、1950年代後半に国際的な保存キャンペーンが開始されるまで、ほとんど人が住まず、荒廃した状態のままでした。[ 12 ]建物が取り壊される可能性があることを知ると、ル・コルビュジエは世界的な知名度を利用して、ニューヨーク近代美術館やタイム誌など、影響力のある人物や団体から世界的な支援を集め、最終的にキャンペーンの成功に貢献しました。[ 14 ] 2016年にはユネスコの世界遺産に登録され、[ 15 ]その建築的重要性が強化され、不完全な住居であったにもかかわらず、ル・コルビュジエの創造的美学の展示品として、主に彼のマニフェストの物理的な体現として機能し、また建築の五原則の5つの信条すべてを体現した最後のプロジェクトであることが確認されました。[ 14 ]

ヴィラ・クック

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ブローニュ・シュル・セーヌのヴィラ・クック(1926)

ヴィラ・クック（メゾン・クック）は、ル・コルビュジエが近代建築の五原則を正統に実証した最初のプロジェクトの一つとして知られています。[ 16 ]ブローニュ＝シュル＝セーヌに位置するこの建物は、1926年にル・コルビュジエとピエール・ジャンヌレによって建設され、アメリカ人ジャーナリストのウィリアム・クックとそのフランス人妻ジャンヌの依頼によるものでした。[ 17 ]

ル・コルビュジエはこの住宅を「真の立方体住宅」（フランス語：la vraie maison cubique）と称した。正方形を基調とした建築設計が立方体の形状を呈していたためである。[ 16 ]円形のピロティが母屋を地上から持ち上げ、囲まれたガレージへの車道を確保している。それに応じて、正面玄関も建物の真下に位置している。[ 17 ]ファサードの自由なデザインは、建物のあらゆる角度から同時に眺めることができ、目に見える支持構造を隠すことができる。ストライプ状の引き戸が外観全体を囲み、屋上庭園は以前のオープンフロアプランの自然な発展形を体現している。[ 16 ]住宅は柱のグリッドによって4つの象限に分割され、最上階に位置する主要な居住エリアと、最もアクセスしやすい屋外エリアである屋上庭園が繋がっている。[ 4 ]一方、階下の寝室は住宅の伝統的な垂直構成を覆し、これもまた自由なプランを明確に示している。[ 18 ]この垂直な構成は、外部寸法が限られている都市環境の制約によるところが大きいため、積み重ね可能な立方体を4つのレベルに分割し、下部の入り口と大きな屋上庭園で挟まれた構造を考案することが理にかなったものでした。[ 4 ]住宅の中心となるのは屋上テラスで、球状に拡大されており、ブローニュの森の公園の遠景を眺めることができ、混雑した周囲の環境からの避難所として機能しています。[ 9 ]

ヴィラ・クックの建築的遊歩道は、始まり、中間、そして広々とした屋上庭園からなる劇的な終幕で構成されている。[ 9 ]しかし、構造の大部分は内部空間と屋外の景観を統合することを目指しておらず、むしろリボン状の窓と平らな屋根が2階建てのリビングルームを隠しているように、ファサードのあらゆる側面からその空間配置をよりしっかりと隠している。[ 18 ]さらに、焦点となる中央の柱が内部のベイを偶数に分割しているため、動きの経路はそれほど変化せず、タイトで不連続な軸を通って上昇する、より論理的な動きの階層構造となっている。[ 9 ]

カーペンターセンター

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ハーバード大学カーペンターセンター、ケンブリッジ（1963）

ハーバード大学カーペンター視覚芸術センターは、ル・コルビュジエがアメリカ合衆国で手がけた唯一のプロジェクトである。1963年に完成したこのセンターは、彼の初期のモダニズム作品を体現し、近代建築の五原則を体現した最後の作品の一つである。[ 6 ]チリの建築家ギジェルモ・フリアン・デ・ラ・フエンテとの共同設計として、建築と視覚芸術、そして映画が融合する芸術の融合を目指して構想された。[ 19 ]

建物のピロティは構造を高く見せ、その幅と奥行きにもかかわらず、建物の前景に低く、ほとんど埋もれたような空間を作り出している。正面のファサードは壁全体に緊張感を生み出し、建築の構成は体系的であると同時に無秩序にも見える。[ 6 ]窓はリボン状のストライプではなく、内部のスタジオとギャラリーを描く大きな三重ガラスパネルになっており、[ 20 ]中央のメインランプの両側にある2つの湾曲したスタジオの上に屋上庭園がある。[ 6 ]プランの自由なデザインは大きなピロティによって支えられており、ユーティリティの柔軟性が向上し、オープンな創造空間や、展示会や映画上映に対応できる多様な配置が可能になっている。[ 19 ]

主要な建築的遊歩道は、建物の中央を走るランプによって提供され、敷地の前面と背面を囲む、主に外部を向いた通路に沿っています。[ 6 ]内部遊歩道は、ピロティの下降軌道に沿って階段を上る別の通路によって示されています。[ 6 ]さらに、中央ランプによって明確な動線が確保され、内部空間をシームレスにつなぐ緩やかな上昇が実現され、通行人はスタジオやギャラリーを垣間見ることができます。これはル・コルビュジエによって意図的に構想されたもので、彼はセンターが歴史的なハーバード・ヤードとキャンパス全体のより現代的な建物を結ぶ主要な通路となることを構想していました。[ 6 ]基本的に、カーペンター・センターは、ル・コルビュジエの初期の建築実践とファイブ・ポインツの改訂された要素を組み合わせることで、彼の以前のコンセプトと新しい構成の統合を体現し、多様な可能性を備えた洗練された構成を生み出しています。[ 19 ]

批判

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五原則の建築原則は、必ずしも実用的ではない。サヴォア邸の完成後、ル・コルビュジエは宣言文で明示された原則から逸脱し始め、より自然と調和した建築を志向するようになった。[ 21 ]この思想的転換は、主に、より土着的な建築と自然資源の活用への傾倒、あらゆる実践における自然の重要性の促進、そしてあらゆる形態が自然から生まれるべきだという決意に基づいていた。[ 22 ]これは明らかに五原則のより純粋主義的な設計からの転換であり、ル・コルビュジエは機械論的な秩序と自然の混沌との融合を図り、より柔軟な5つの分類を調和させようとした。[ 23 ]

五原則のいくつかの原則は実際の居住環境とは相容れず、設計は日常生活を総合的に考慮していなかった。サヴォア邸の物理的な劣化は、ル・コルビュジエが顧客のニーズを軽視し、住宅消費よりも美的志向を優先したことが大きな原因であった。[ 11 ]さらに、大きなガラス窓は、暖かい季節には過熱を引き起こし、寒い季節には大幅な熱損失を引き起こす可能性がある。窓は建物全体を囲んでいるため、その厳しい影響から逃れることはできない。[ 24 ]広範囲にわたる漏水と悪天候による問題の結果、邸宅は頻繁に修理が必要となり、居住不可能となった。しかし、それでもなお、この邸宅は建築家の先見の明を示すものであった。[ 25 ]

遺産

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ル・コルビュジエの影響は否定できないものであり、彼の近代建築五原則は多くの建築基盤の指針となっています。五原則の要素は数多くの現代デザインに取り入れられ、彼の当初のマニフェストの永続的な遺産を強化しています。[ 2 ]この合理化の中核となる考え方は、ル・コルビュジエの枠組みをプロジェクトに取り入れる多くの現代建築家にとって、今もなおインスピレーションと基盤となっています。[ 26 ]

ミース・ファン・デル・ローエをはじめとする著名な建築家の作品にも、ル・コルビュジエの影響が見られます。特にファンズワース・ハウスやフィリップ・ジョンソンによる有名なガラスの家などがその例です。これらの傑作はモダニズム住宅建築に大きな影響を与え、ル・コルビュジエが近代建築の景観に与えた永続的な影響を物語っています。[ 27 ]

参考文献

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  1. ^ a b Oechslin、Werner (1987)。「サンク・ポワン・ドゥヌヌ建築ヌーヴェル」。集合体。4 (4): 83–93。土井: 10.2307/3171037。JSTOR  3171037。
  2. ^ a b c d e Moreira, Susanna (2020年9月30日). 「現代プロジェクトにおける近代建築の5つのポイント」 . ArchDaily . 2022年3月15日閲覧。[永久リンク切れ]
  3. ^ a b オクスリン。 「サンク・ポワン・ドゥヌヌ建築ヌーヴェル」。集合数：85。
  4. ^ a b c d ヘブリー、アルジャン (2008).ラウムプラン対プラン・リブレ：アドルフ・ロース、ル・コルビュジエ。ロッテルダム: 010 パブリッシャーズ。 p. 77.ISBN​ 978-9064506659。
  5. ^ オクスリン。 「サンク・ポワン・ドゥヌヌ建築ヌーヴェル」。集合数：92。
  6. ^ a b c d e f g h ガンズ『ル・コルビュジエ・ガイド』 137ページ。
  7. ^ a b c d e ガンス。ル・コルビュジエ・ガイド。 p. 67.
  8. ^ パサンティ、フランチェスコ (1997). 「ヴァナキュラー、モダニズム、そしてル・コルビュジエ」 .建築史家協会誌. 56 (4): 442. doi : 10.2307/991313 . JSTOR 991313 . 
  9. ^ a b c d e f g h ネーゲレ、ダニエル。「サヴォアスペース」。ハーバードデザインマガジン(15)。
  10. ^ ヘブリー。ラウムプラン対プラン・リブレ：アドルフ・ロース、ル・コルビュジエ。 p. 76.
  11. ^ a b c マーフィー、ケビン（2002年）「サヴォア邸とモダニズムの歴史的建造物」建築史家協会誌61 (1):69. doi : 10.2307/991812 . JSTOR 991812 . 
  12. ^ a b マーフィー「サヴォア邸とモダニズムの歴史的建造物」建築史家協会誌72頁。
  13. ^ マーフィー「サヴォア邸とモダニズムの歴史的建造物」建築史家協会誌、76ページ。
  14. ^ a b マーフィー「サヴォア邸とモダニズムの歴史的建造物」建築史家協会誌74頁。
  15. ^ 「ル・コルビュジエの建築作品：近代建築運動への顕著な貢献」ユネスコ世界遺産条約。
  16. ^ a b c ガンズ『ル・コルビュジエ・ガイド』 53ページ。
  17. ^ a b ガンズ『ル・コルビュジエ・ガイド』 54ページ。
  18. ^ a b ヘブリー。ラウムプラン対プラン・リブレ：アドルフ・ロース、ル・コルビュジエ。 p. 78.
  19. ^ a b c クロール、アンドリュー（2011年3月13日）。「ADクラシックス：カーペンター・センター・フォー・ザ・ビジュアル・アーツ／ル・コルビュジエ」ArchDaily。
  20. ^ ガンズ『ル・コルビュジエ・ガイド』 136ページ。
  21. ^ ベントン、ティム（2018年）『近代であること：20世紀初頭における科学の文化的影響』ロンドン：UCL出版、pp.  373– 385. ISBN 978-1787353947。
  22. ^ ベントン『近代であること：20世紀初頭における科学の文化的影響』 374ページ。
  23. ^ ベントン『近代であること：20世紀初頭における科学の文化的影響』381～ 382ページ 。
  24. ^ 「サヴォア邸のダークサイド」ミスフィッツ・アーキテクチャー、2011年9月2日。
  25. ^ アレン、エリック（2016年9月5日）「深刻な欠陥を抱える象徴的な近代建築5例」アーキテクチュラル・ダイジェスト。
  26. ^ 「コルビュジエ宣言：新しい建築の5つの原則」 STUDIO2A . 2020年2月。
  27. ^ コールシュテット、カート（2018年2月19日）「居住のための機械：ル・コルビュジエの建築の核心「五つの原則」」「 。99 % 目に見えない。」
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