ル・トン・ボー・ド・マロ
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| 著者 | ダグラス・ホフスタッター |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版 | 1997年（ベーシックブックス） |
| 出版場所 | アメリカ合衆国 |
| ISBN | 0-465-08645-4 |
ダグラス・ホフスタッター著『ル・トン・ボー・ド・マロ：言語の音楽の讃歌』は、1997年に出版されたダグラス・ホフスタッターの著書で、翻訳の意味、長所、短所、そして美しさを探求しています。本書は、フランスのマイナー詩の翻訳を長々と詳細に検証し、それを通して翻訳（そしてより一般的には、言語と意識）の神秘そのものを探求しています。ホフスタッター自身は、本書を「翻訳芸術についての私の思索」と呼んでいます。
タイトル自体は語呂合わせで、作品のテーマの多くを明らかにしている。le ton beauは「美しい音色」または「甘い音色」を意味するが、この語順はフランス語では珍しい。le beau tonと書く方が一般的だろう。フランス語話者がこのタイトルを音声で聞くと ( [lə tɔ̃ bo də ma.ʁo] )、 le tombeau de Marotと解釈する可能性が高くなる。この場合、tombeau は(表紙の写真にあるように)「墓」を意味することもあるが、tombeau は「故人を偲んで作られた芸術作品 (文学または音楽)」を意味することもある (このタイトルは、モーリス・ラヴェルのLe Tombeau de Couperinのタイトルに倣おうとしている)。さらにタイトルをもじって、ホフスタッターはこの本が捧げられている亡き妻キャロルを「 ma rose」（私のバラ）と呼び、自分自身を「ton beau」（あなたの愛しい人）と呼んでいます。
表面的には、本書は作品（特に詩）をある言語から別の言語に翻訳することの難しさやメリットを扱っている。ルネサンス期フランス語の短い詩、クレマン・マロの『A une Damoyselle malade 』（ホフスタッターは『 Ma mignonne 』と呼んでいる）の多様な翻訳（通常は英語への）は、この主題に関する彼の考えの参照点となっている。[ 1 ]本書全体を通して、翻訳群は同じものについての分析や解説と交互に登場する。しかし、ホフスタッターの「翻訳」という概念の解釈は、単に言語間の翻訳というよりもさらに深いところまで及んでいる。参照枠（言語、文化、表現様式、あるいは実際、ある人の考えと別の人の考えの間）の間の翻訳は、ホフスタッターが以前の著作で取り上げてきた参照と自己参照、構造と機能、人工知能などの多くの同じ概念の要素となる。
本書のテーマの一つは、執筆中に脳腫瘍で亡くなったホフスタッターの妻キャロルの死である。彼女は本書に収録されているマロの詩の数多くの翻訳の一つも手がけている。この文脈において、「病める女性」に捧げられたこの詩は、彼女の病状が明らかになるずっと前から翻訳が始まっていたにもかかわらず、さらに深く悲劇的で個人的な意味を帯びることになった（ホフスタッターは妻の死後 、さらに個人的な作品『私は奇妙なループ』を出版した）。
受付
ワシントン・ポスト紙の書評で、マイケル・ダーダは本書を「驚くほどスマートで、有益で、情熱的で、非常に楽しめる」と称賛し、「自伝、分析、言葉遊び、そして哀歌が爽快に融合した作品」と評した。ダーダは、ホフスタッターの語り口は「おしゃべりで、エネルギッシュで、スラングを多用し、最も難解な内容でさえ平易で専門用語を使わない」と評したが、同時に本書の「軽薄な自己中心性」を批判した。[ 2 ]
ニューヨーク・タイムズ紙に寄稿したロバート・アルターは、この本を「風変わりで、個人的で、面白く、時に感動的で、時に苛立たしい」と評し、「（ホフスタッターが）ほとんど何でも好きなことを語れる風変わりな構成で、翻訳とはそれほど関係のない内容も含まれている」と評した。アルターは、ホフスタッターの翻訳に関する洞察の多くは「車輪の再発明」であり、本書の「最大の弱点」は『マ・ミニョンヌ』が「魅力的なつまらないものに過ぎず、その魅力はその優雅な形式と明らかに切り離せない」ことだと指摘し、「ホフスタッターは文学翻訳の課題の半分、つまり言葉の組み合わせや順列の調整について正当な見解を示している」ものの、「文学とは単なるパターンの表現ではなく、言葉を通して世界を深く想像することであるという根本的な事実」に触れていないと結論付けている。[ 3 ]
カーカス・レビュー誌は、この本を「親しみやすく、時に素晴らしいが、概して衒学的」と評し、「ホフスタッターの多岐にわたる創意工夫にもかかわらず、彼の中心的な洞察、例えば言語の崇高な複雑さなどは平凡に思える」と指摘し、それらの洞察は「言語哲学者や文学批評家だけでなく、思慮深い一般読者にも馴染み深いものになるだろう」としている。 [ 4 ]
パブリッシャーズ・ウィークリー誌は、この本の「ウィット、知性、そして並外れた好奇心の瞬間」が、「曖昧な構成と誇張された、そして時には安っぽい散文」と「しばしば偽りに聞こえる陽気な驚き」によって打ち消されていると述べ、ホフスタッターの初期の作品と比較して否定的に評価した。 [ 5 ]
デイヴィッド・ラングフォードは、この本が「 SFではない」と認めながらも、「SFの例、SFのアイデア、そして知的なSFの独特の刺激的な味わいに満ちている」と強調した。[ 6 ]
参照
参考文献
- ^ 「マ・ミニョンヌ」。
- ^マイケル・ダーダ著『言葉のフィールドで遊ぶ』 、ワシントン・ポスト紙、1997年6月28日発行、2025年4月19日閲覧。
- ^アルター、ロバート（1997年7月20日）「マイ・リトル・チカディー：ダグラス・ホフスタッターが16世紀に書かれた少女に宛てたフランスの詩をあらゆる意味で翻訳する」ニューヨーク・タイムズ。 2013年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年8月7日閲覧。
- ^ TON BEAU DE MAROT、 Kirkus Reviewsでレビュー、1997年2月15日発行、2010年5月19日オンラインアーカイブ
- ^ Le Ton beau de Marot 、 Publishers Weeklyでレビュー。 1997 年 4 月 28 日発行
- ^「Take Me To Your Picard」、デイヴィッド・ラングフォード著、 SFX #33（1997年クリスマス）に掲載、 The SEX Columnおよびその他の誤植を収録、2005年コスモスブックス刊、65ページ
外部リンク
