リーズ 13

イギリスのアーティスト集団

リーズ 13
形成1997～98年
設立年リーズ大学
廃止2000
タイプアーティスト集団
位置
メンバーシップ11～15歳
所属コンセプチュアルアート
Webサイトleeds13.pbworks.com

リーズ13は、1997年から1998年にかけてウェスト・ヨークシャーのリーズ大学で結成されたイギリスのアーティスト集団です。美術学士課程（BA ）の3年生全員がメンバーで、女性9名、男性4名でした。この学位は美術史・美術理論とスタジオ実習で構成されていました。スタジオ実習では、各学生は年度末の展覧会に向けてオリジナル作品を制作することが求められていました。グループのメンバーはこの慣例に反対し、代わりに2つのコンセプチュアルな作品を共同制作しました。この作品は物議を醸したものの、最高の成績を獲得しました。

このグループの初作にして最も有名な作品「Going Places」（1998年）は、現代美術に関する世論の議論を巻き起こした。グループのメンバーは、年末の展覧会開催のための寄付金を確保した。その後、寄付金で賄われたとされるスペインのコスタ・デル・ソル（英語：Sun Coast）で1週間の休暇を過ごしたと見せかけた。この旅行は芸術旅行と称され、講師を含むゲストが立ち会った英国への帰国が展覧会となった。この休暇の話は学生新聞で最初に発表され、その後数日間にわたりニュースメディアで広く報道された。その後、 BBCの国営ラジオニュースがグループのメンバーにインタビューした。彼は、休暇は手の込んだシミュレーションであり、寄付金は使われていなかったと明かした。このいたずらはニュースと娯楽の両方で報道された。リーズ13のメンバー全員が、3年生として ファーストクラスを受け取った。

1999年の「The Degree Show 」は、美術展のあり方を検証した展覧会でした。リーズ13は、他のアーティストによる多様な作品を集めた企業スタイルの展覧会を企画・開催し、総額100万ポンド相当の作品を展示しました。最終学年の美術学生が、この展覧会はグループ展だと主張したことで物議を醸しました。この展覧会は一部の新聞で報道されましたが、そのほとんどはGoing Places誌による捏造でした。リーズ13のメンバーは全員が一級学位を取得し、ほとんどが共同制作を続けました。しかし、その後の作品はほとんど注目されませんでした。リーズ13が最後にパリで活動したのは2000年半ばでした。

リーズ13は、「… 特定の作品を生み出す個人の創造者というアーティストの伝統的な概念に反論しようとした」[1]と、 The Degree Showにおけるアーティストの声明で述べられている。対照的に、メンバーはグループとして活動し、アート市場に抵抗する単発のイベントを制作した。

行く場所（1998年）

1997-98年度、リーズ大学には3年生の美術学生が13名在籍していた。[2]うち9名が女性、4名が男性であった。[3] [4]学位は美術史・理論とスタジオ実習の2つのパートで構成され、どちらも同等の重みを持っていた。[5]スタジオ実習では、学生たちはグループで共同作業を行うことにした。彼らの指導教員は芸術家のテリー・アトキンソンであった。グループの美術史評価によると、アトキンソンの反教育主義と、制作される美的対象よりも芸術の実践を重視する姿勢が、重要な影響を与えていた。[2]

コンセプト

ガーディアン紙のマーティン・ウェインライト氏によると、このプロジェクトの課題は「何か考えさせられるものを考案すること」だった[6]。学生たちは、芸術の本質、特に芸術として認められる活動と認められない活動の境界について、公の場で議論を巻き起こすことを目指した[7]。彼らは、作品のニュースを一般の人々に伝えてくれることを期待し、メディアの関心を引く作品をデザインした。ニュース性を持つためには、物議を醸すものでなければならなかった[8] 。

論争の的となったのは、一般的に芸術とは認められていない活動を選んだことと、学生たちが他者を欺こうとする姿勢だった。彼らは年末恒例の美術展を企画し、展覧会開催のための寄付金を募った。そして、コスタ・デル・ソルで1週間のパッケージ旅行に出かけたと見せかけ、帰国後、自分たちと旅行を題材に芸術と展覧会を創り上げたと主張する。[7] [9]ジャーナリストには寄付金は旅行に使われたと伝えられ、グループは寄付金の不正使用で非難されることになる。[10]後に、事実が明らかになり、旅行は模擬旅行であり、寄付金は使われていなかった。[11]寄付金の不正使用をめぐる論争を終わらせることで、学生たちは一般の人々が芸術と芸術家に対する先入観を見直すことを期待した。[12]

この作品が芸術の本質について世間の議論を巻き起こすならば、学生たちはそれを成功とみなすだろう。彼らはこのプロジェクトを「Going Places（行く場所）」と名付けた。[7]

準備

学生たちは、展覧会開催のための資金を代表団体であるリーズ大学組合に申請し、1,126ポンドの助成金を受けた。 [13] [14]唯一の企業スポンサーは、後にメディア報道で言及されたリーズのアートショップのオーナーで、50ポンドを寄付した。[9] [15]

休暇の証拠として、パフォーマンスアートイベント、物語、小道具、そして日焼けなどが挙げられた。スペインからの帰国の様子は、招待客のために地元の国際空港で再現される予定だった。[11]学生たちは空港当局を説得し、マラガからのフライトを模したアナウンスを掲示させ、到着ロビーから退出させた。[4]招待客は、イベント開始前に空港内のスペインをテーマにしたアートスペースに集まる予定だった。[11]

学生たちは、地中海沿岸で6日間泳いだり、日光浴をしたり、ナイトライフを楽しんだりしたと主張した。[16] [17]彼らは航空券、手荷物ラベル、[18]およびスペインから講師に送られたと思われる絵葉書の切手を偽造した。お土産としてスペインをテーマにした小道具も集めた。[11]彼らはまた、休暇中に撮ったとされる写真に地元の色を加えた。[18]ビーチの写真は実際には北ヨークシャー州スカーバラのケイトンサンズの北海沿岸で撮影された。[6]プールの写真はリーズのチャペルアラートンのプライベート屋外プールで撮影された。[19]青いレンズ効果により、写真に地中海風の外観が与えられた。[11]その他の背景には、リーズのバーやケイトンベイのスペインをテーマにしたナイトクラブのガウディ風壁画が含まれていた。 [6]

イベントの1週間前、グループは学生寮に隠れ、日焼けマシンとフェイクタンを使用した。[11] 彼らは後に「… （少しオレンジ色が強すぎるかもしれない）…」と批評した肌の色を作り上げた[20] 。これはガーディアン紙に掲載された「 Going Places」のアーティストステートメントで述べられている。

休日と対応

1998年5月6日の夕方、[21]アトキンソンと学科長ケン・ヘイ[8]を含む約60名のゲスト[16 ] がリーズのイースト・ストリート・スタジオに到着した。[21]一行はフラメンコの録音が流れ、サングリアが飲めるが、美術作品や学生の姿はなかった。30分後、客室乗務員が現れ、ゲストをバスに乗せ、リーズ・ブラッドフォード空港へ向かった。そこで彼らは、休暇から帰ってくる学生たちを見送った。[11]学生たちはゲストに休暇の話を語り、[22]空港のバーに招待し、数時間後、残りの寄付金で勘定を済ませた。[16] [23] 13名のスポークスマンが話を伝えるため[12] 、一行はメディアの関心を待った。[18]

このホリデーストーリーはキャンパス中に広まり、リーズ学生新聞の記者がグループのメンバーにインタビューした。[11] 5月15日金曜日、リーズ学生新聞は一面に「詐欺師によるスペイン詐欺」を掲載し、中面には「そして彼らはこれを芸術と呼ぶのか？」と続けた。 [24] 2日後、全国紙サンデー・ミラーがこのストーリーを取り上げ、[9]地方紙ヨークシャー・ポストとヨークシャー・イブニング・ポストも月曜日に続いた。[8] [15] 5月19日火曜日の朝、このいたずらが明らかになると、このホリデーストーリーはテレビやラジオで取り上げられ、[11]デイリー・エクスプレス、デイリー・メール、デイリー・テレグラフ、ガーディアン、タイムズなどの全国紙の朝刊にも掲載された。[23] [25] [16] [17] [3] ストーリーの詳細は情報源によって異なっていた。[a]

新聞各紙は、Going Placesへの賛否両論を報じた。賛否両論の論評の中で、学生たちはデイリー・テレグラフ紙に対し、「 芸術と呼べるものに限界があるのか​​どうか、人々に議論を促したい」と述べ、さらに「これは芸術としてのレジャーだ」「これは芸術であり、展覧会でもある」と説明を続けた。[16]アトキンソン氏はヨークシャー・ポスト紙に対し、 「これはまさに劇的な出来事だった。飛行機が12時間遅れる可能性があったので、彼らは幸運だった」と述べた。 [8]また、タイムズ紙には「これは間違いなく芸術だが、良い芸術か悪い芸術かは別の問題だ」と語った。 [ 14]大学の広報担当者は、学生たちの活動については中立的だったが、彼らが達成した費用対効果については肯定的だった。[16]後に、キュレーターのラルフ・ルゴフ氏がフリーズ誌で、学生たちの反対意見を「怠惰な学生が自分たちの休暇を芸術作品だと宣言する厚かましさへの憤りと、資金の不正流用に対する道徳的な憤り」と要約した。[26]

一部の新聞は、この祝日を芸術として論評した。リーズ・スチューデント紙は、毎年何百万人もの人々がパッケージ旅行を利用している現状を考えると、この祝日は創造的でも独創的でもないと述べた。[13]ヨークシャー・イブニング・ポスト紙は、この団体を最新の例として、現代芸術家は美的作品を生み出すよりも自己宣伝に長けていると非難した。 [27] デイリー・テレグラフ紙は、アトキンソン氏の意見と2人の美術評論家の意見を比較した。ブライアン・シーウェル氏は「もちろんこれは芸術ではない。しかし、彼らは教えられたことを一言も信じず、論理的に結論づけているのかもしれない」と述べた。リチャード・ドーメント氏は「これは良い芸術作品ではない。私には、これは作り話の瀬戸際であり、なかなか面白いジョークのようだ。ジョークが勝つと思う」と述べた。[16]

学生たちは、6月5日発行のリーズ学生新聞の次号で、この祝日の話を偽造の事実に置き換える計画を立てていた。 [14] [28]しかし、彼らは「 この問題が『非常にホット』になったので、早めに告白することにした」[14]。

デマと対応

1998年5月19日火曜日、リーズ13のメンバーがBBCラジオ4の朝のニュースと時事番組「トゥデイ」に出演し、休暇は模擬旅行であり、寄付金は使われていなかったと明かした。[11]同日遅く、ヨークシャー・イブニング・ポスト紙は空港のマネージャーにグループの到着に関する 事実を確認した。その結果、到着は演出であり、休暇は偽装旅行であったことが確認された。[4]

翌日、ほとんどの新聞が寄付と詐欺事件を取り上げました。ヨークシャー・イブニング・ポスト紙は、ある画材店のオーナーにインタビューを行いました。オーナーは、グループのメンバーが額装費用150ポンドの値引きを申し出たところ、50ポンドの現金で支払うことになり、疑念を抱いたと述べています。[29]グループのメンバーは、そのお金を慈善団体に寄付することも検討しましたが、[6] [19]結局、リーズ大学組合に返還することを決定しました。[b]組合は、リーズ市内の学生への謝罪文をリーズ学生新聞に掲載するよう要求しました。グループのメンバーはこれを拒否したため、学生代表団体から追放されました。[28]

いくつかの新聞は、このいたずらを芸術として扱う意見記事を掲載した。サンデー・タイムズ紙でグループのメンバーにインタビューしたコスモ・ランデスマンは、彼らの「…ポストモダンの悪ふざけ」に懐疑的だった。[30]彼は、グループが生み出したコンセプトは、個人が生み出した美的オブジェクトと同様に芸術として受け入れられるべきだと考える学生たちの考えに苦悩した。[30]学生たちはランデスマンの記事に対し、彼は要点を外していると述べた。[12] 6月27日、ガーディアン紙はリーズ13による「 Going Places」のアーティストステートメントを掲載した。これは、メディアでリーズ13という名前が初めて使用された事例である。[20]リーズ学​​生のコメント欄編集者は、 「Going Places」を批判する公開書簡を書いた。[31]リーズ13によると、その書簡は彼らのプロジェクトが退屈で中身のない作り物であると述べている（その号のオンライン版には「Letters」ページがない）。メンバーたちは憤慨した返信を書き、[32]大幅に要約されて次号に掲載された。彼らはリーズ大学連合からの処罰に不満を述べ、手紙の筆者の美術史と理論に関する知識を批判した上で、彼らの作品を評価する権威に疑問を呈した。[33] 

『Going Places』を芸術として受け入れた学生たちの間では、その良し悪しや面白さについて意見が分かれた。アトキンソンは、『Going Places』が芸術として許容される活動や、メディア組織が互いに影響し合う仕組みといった問題を提起している点が優れていると述べた。[34]ヘイはガーディアン紙に対し、「（学生たちは）まさにこの授業の核心である、芸術の本質と人生との関係性について、皆で議論を交わしている」と語った。[6] ガーディアン紙の美術評論家エイドリアン・サールは、 『Going Places』は世間の先入観を巧みに操る素晴らしい作品だと評した。 [6] 5月末、タイムズ・ハイアー・エデュケーション・サプリメントは「才能ある芸術家か、それとも単なる詐欺師か？」という記事を掲載した。この記事では、アトキンソンとヘイに加え、この架空の旅を面白く、最高の成績に値すると感じた芸術家ジョン・ステザカーの言葉を引用している。しかし、他大学の講師2名は、 『Going Places』は良くも面白くもないと述べた。1人は、芸術とメディアの相互依存を示しているだけだと述べた。もう一人の講師は、学生たちの露骨な欺瞞と、デュシャンが自身のコンセプチュアル作品の真摯さについて曖昧な態度を取った点を対比した。両講師とも、欺瞞が騙された人々やアーティストの評判に及ぼす悪影響を懸念していた。[34]

このいたずらはニュースだけでなく、テレビでも娯楽として取り上げられた。発覚の翌日、グループのメンバーは「ザ・ビッグ・ブレックファスト」に出演した。[19]その週の後半、「ハヴ・アイ・ゴット・ニュース・フォー・ユー」のパネリストたちは、 「コスタ・デル・スプーフィング」（インディペンデント紙の見出しより）について質問された。[35] ジャーメイン・グリアは、このプロジェクトは芸術であり、生徒たちはA評価を受けるべきだと肯定的に述べた。他の3人のパネリストはそれほど熱心ではなかった。[36]リーズ13のメンバーは「脚光を浴びた短い期間でしたが、私たちは国民の喜びに大きく貢献しました」と「ゴーイング・プレイス」を総括した。 [12]

7月、リーズ13のメンバー全員が3年目の成績で首席を獲得しました。BBCニュースの報道によると、「審査員は、芸術の制作、教育、批評に関する一般的な認識に挑戦したことを称賛しました。」[37]

リーズ13の美術史における位置づけは、ルゴフによってフリーズ誌9-10月号で考察された。ルゴフは『ゴーイング・プレイス』を「… 完璧に実行された二重の打撃」と評した。この作品は「… ちょっとしたジャーナリズムの熱狂…」と芸術の本質に関する公的な議論を引き起こしたが、その結果は啓発的なものではなかったと彼は考えている。さらに興味深いのは、メディアが作品のニュースを配信することで、作品に新たな側面を加えたことである。ルゴフは、リーズ13と同時代のデシマ・ギャラリーは、メディアを主要な媒体とした最初のアーティストであり、彼らをネオ・パブリシストと呼んだ。[26]

「 Going Places」とその「...メディアの熱狂...」は、1998年のタイムズ・ハイアー・エデュケーション・サプリメントのニュースハイライトで言及されました。[38]

展示会

「ゴーイング・プレイス」のアーティストは「市場向けの具体的な最終製品を制作したわけではない」と声明で述べている[12]。リーズ13のメンバーは、芸術とは作品が人々の心に作り出す印象だと説明した[34] 。それにもかかわらず、「ゴーイング・プレイス」は3つの美術展に出品された[c] 。

1999年4月17日から5月6日まで、ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アート（RCA）ギャラリーで開催された「ゴー・アウェイ：アーティストと旅」展。RCAの視覚芸術管理修士課程の学生が企画したこの展覧会には、30名以上のアーティストの作品が展示された。リーズ13では、「ゴーイング・プレイス」誌の休暇中の写真を展示したほか、テレビ中継の映像も展示された。[40]

リーズのザ・ワードローブで開催されたfkaa（旧称art）展は、2000年3月16日から18日まで開催され、地元アーティストの作品が展示された。[41]前年に卒業したリーズ13のメンバーは、「Going Places」展で使用された作品をラッピングし、価格をつけたコレクションを展示した。ビキニトップは69.96ポンド、フリスビーは110ポンド、メンズショーツは8万ポンド、そしてアルバムに収められた休暇中の写真は1300万ポンドで販売された。メンバーの一人はヨークシャー・ポスト紙に対し、「これは完成されたプロジェクトではなく、作品の加工過程であり、それ自体が芸術として認められるようになった」と説明した。[42]ウェインライトは展覧会評で、リーズ13の熱意が他のアーティストを惹きつけ、リーズの視覚芸術を活性化させたと述べた。しかし同時に、リーズ13による美術市場とその価格批判が滑稽になりつつあるという懸念も表明した。[41] [d]

2019年から2020年にかけて、リーズ大学美術学部70周年を記念する展覧会が開催されました。展覧会では、「Going Places」とリーズ13の最終学生プロジェクト「The Degree Show」が展示されました。

卒業ショー（1999年）

リーズ13のオリジナルメンバーは4年目、そして最終年まで在籍し続けました。[12] 2人の新メンバーが加わりましたが、[43] オリジナルメンバーの1人は卒業しませんでした。[5]

コンセプト

グループのメンバーは、美術展と美術界における2種類の関係性に興味を持っていました。第一に、作品同士の関係性、すなわち各作品が他の作品と相対的に持つ意味。第二に、アーティストと民間パトロンを含む美術界の利害関係者との関係性です。学生たちは、企業スタイルの展覧会を企画しました。この展覧会は、他のアーティストによる多様な既存作品を「… コンセプチュアルな小道具…」として展示するもので、後にタイムズ・ハイヤー・エデュケーション・サプリメントに掲載されたアーティストの声明によると[1] 、彼らはこの展覧会をグループ作品として発表し、プロジェクトを「学位展」と名付けました[44]。

準備

リーズ13のメンバーは、展覧会のために企業や地元企業のスポンサーを確保した。[45]不動産開発業者ハマーソンがリーズのウェスト・ライディング・ハウスで展覧会を主催した。[44]学生たちはまた、30名以上のアーティストによる総額100万ポンド相当の作品を確保した。[46] [47]作品には、デュシャンやバーバラ・ヘップワースの彫刻、ロダンやヘンリー・ムーアのブロンズ、マーガレット・ハリソンやダミアン・ハーストの絵画、クルト・シュヴィッタースのコラージュ、ジェフ・クーンズのポスター、ジョー・スペンスの写真、BANKファックスバックサービス、そしてデシマ・ギャラリーによるパフォーマンスなどが含まれていた。[48]

リーズ13は作品の展示、照明、そして固定を担当した。彼らはまた、カタログ、壁面ラベル、そして広告も制作した。[1]序文は美術評論のコラージュで、ヒュー・マクダーミドの「…  『盗作が多ければ多いほど、芸術作品は偉大になる』」という言葉を用いてコンセプトを説明していた。もし私たちがこの反体制的な姿勢を受け入れることができれば、この展覧会自体を芸術作品として捉えることができるだろう。[49]

応答

卒業展は1999年6月8日から18日まで一般公開された。[50]リーズ13の講師ベン・リードはタイムズ紙に対し、学生たちは通常、オリジナルの作品を展示していたと語った。彼は続けて「彼らはこれらの作品を自分たちの芸術として捉えているのだろうか？」と問いかけ、この展覧会が芸術の本質に関する議論を刺激したと結論付けた。[51]

この展覧会は地方紙や有名紙で報道されましたが、そのほとんどはGoing Places誌による捏造でした。学生たちは2年目もオリジナル作品を制作していなかったため、彼らの活動について質問が投げかけられました。[52] [47]共同制作作品としての「学位展」への反応は否定的でした。ある美術・哲学の講師は、この作品は良い芸術ではないと書きました。彼の見解では、この展覧会は企業の美術展と全く同じように見えるため、批判に失敗したとのことです。[53]ガーディアン紙とタイムズ紙の両方で、2人の美術評論家の発言が引用されました。マシュー・コリングスは「学位展」を「… 盗用芸術、流行りだが愚か」と一蹴しました。デビッド・リーは「… 現代美術における成功への道は悪評にあるという重要な点を裏付けている。学位展としての責任を完全に放棄しているように思える」と述べました。[46] [51]

対照的に、学位展という展覧会への反応は好意的だった。14万ポンド相当のブロンズを貸し出したリーズのギャラリーオーナーによると、展覧会の展示は素晴らしかったという。 [46]また、リーズにゆかりのあるアーティスト、ヘップワース、ハースト、ムーアの作品が展示されたことも高く評価した。[54] 2点の絵画を出品した デイヴィッド・シェパードは、この展覧会は一般の人々にとって多様な作品コレクションを鑑賞する良い機会だったと述べた。[46]また、リードは、この展覧会は学部の過去のどの展覧会よりも多くの来場者があったと指摘した。[51]

グループのメンバーは「ザ・ディグリー・ショー」で上位2級を取得し、スタジオ実習の成績は彼らの成績の半分を占めた。[55]これは美術史・美術理論の個人成績に加算された。ショー開幕の翌日、学生たちは6名がファーストクラス、8名がアッパーセカンドクラスの学位を取得した。[54] [5]しかし、7名の学生が、試験官がストライキを起こす前に「ザ・ディグリー・ショー」の採点を急いだとして異議を申し立てた。彼らの異議申し立ては認められ、9月までにリーズ13のメンバー14名全員がファーストクラスの学位を取得した。[55]

卒業後（1999年後半～2000年）

リーズ13はメンバーが卒業後も活動を続けたが、その後の作品はメディアでほとんど取り上げられなかった。

「ヘンリーのためのクリスマス・プディング」は、1999年10月中旬から12月中旬にかけて放送された、リーズの文化に関する複数のアーティストによる番組である。[56]リーズ13の公式サイトによると、このグループは「フロイナー」（1999年）に参加・制作したとのことだが、これを裏付ける独立した情報源は見つかっていない。

2000 年 3 月、リーズ 13 はfkaa 展覧会で 「Going Places」を再演しました。

2000年5月までに、グループのメンバー11人がパリに滞在し、バトファー文化センターとレストランのレジデンス・アーティストとして活動しました。彼らはルーブル美術館や国立図書館といったフォーマルな空間に、遊び心のある作品を展開しました。 [57]公式ウェブサイトによると、リーズ13は「草の上の遊び」（2000年）も制作しており、これが彼らの最後の作品となるようです。しかし、この点についても、独立した情報源は見つかっていません。

継続的な対応

ポール・グリンコウスキー著『BBC近代現代美術入門』は2000年に出版された。グリンコウスキーは『ゴーイング・プレイス』を「… おそらくイギリス美術史における最も突飛なゲーム」と評し、この作品を美術界のルールと支配者の両方に挑戦する作品と位置付けた。[58]

「ゴーイング・プレイス」は、美術評論家ジョン・A・ウォーカーの著書『マスメディア時代の芸術』（第3版、2001年刊）における最初のシミュレーション作品である。ウォーカーはこの作品を、現代美術に対するメディアの辛辣な報道への報復として、学生アーティストたちが仕掛けたいたずらだと記している。彼はついでに「ディグリー・ショー」にも触れている。ウォーカーは、当時卒業予定だったアーティストたちに、広報やジャーナリズムといった別のキャリアを示唆した。[59]

2009年、RTÉラジオ1はドキュメンタリー番組「The Curious Ear」シリーズで「Grand Art」を放送しました。この番組では、 「Going Places」が1990年代後半に制作された約1,000ポンドのパフォーマンスアート作品2点のうちの1つとして取り上げられました。リーズ13のメンバーが、この作品がどのように展開し、どのように制作されたのかを解説しました。[11]

「Beating the Bounds」は、アーティストのグレイソン・ペリーが2013年にBBCラジオ4で行ったリース・レクチャーです。このレクチャーでは、あらゆるものが芸術になり得るという考え方が探求されました。ペリーは「Going Places」を例に挙げ、この作品がその考えのパロディとなることを期待していました。[60] [e]

リーズ大学における美術活動70周年を記念した展覧会が、2019年12月4日から2020年4月4日まで開催されました。リーズ13では、「Going Places」のビデオと「The Degree Show」のカタログが展示されました。この展覧会は、美術史家のグリゼルダ・ポロックとリーズ大学が共同キュレーターを務めました。スタジオガイドでは、ポロックはグループとその作品における過激な反教育主義的、フェミニズム的側面に焦点を当てていました。[2] [f]

注記

  1. ^ 「 Going Places」の休日物語 の中で最も広く出版されたバリエーションは次の通りです。
    • 寄付：リーズ大学連合からの1,126ポンドの助成金（通常は1,000ポンドに切り上げられる）；リーズのアートショップのオーナーからの50ポンドのスポンサーシップが通常言及される。
    • 費用：13回のパッケージ旅行、学生とその同伴者のための空港バーでのドリンク代も時々言及された。
    • 目的地:コスタ・デル・ソルのマラガ県エステポナ
    • 期間: 1週間、6日間または6泊
    目的地の名前が「エストレポナ」と誤って記載されていました。[10] [17] 前座公演のアートスペースであるイーストストリートスタジオは、次のように誤って記載されていました。
    • リーズ美術館[7]
    • イースト・リーズ・ギャラリー[8] [15]
    デマが発覚した朝、いくつかの情報源は寄付金の額や一人当たりの休日費用を高く発表したが、それぞれの情報源の数字は異なっていた。[25] [16] [3]
  2. ^ Leeds 13 のメンバーがGoing Placesのビジネス スポンサーシップに関して何をしたかを確認できる情報源は見つかっていない。
  3. ^ 1999年、デシマギャラリーは、リーズ13が1998年10月に開催されたネオパブリシストアートの最初の展覧会であるフレームドでシチュアシオニストの作品を展示したと書いています。 [39]しかし、リーズ13の公式ウェブサイトを含め、これを確認できる独立した情報源は見つかっていません。
  4. ^ ウェインライト（2000）によると、「Going Places」の休暇はコスタ・デル・ソルではなくコスタ・ブラバで行われた。[41]
  5. ^ ペリー（2013）によると、「Going Places」の写真はスカーバラではなくスケグネスで撮影された。[60]
  6. ^ ポロック（2020）にはいくつかのバリエーションがある。例えば、「Going Places」の休暇期間は1週間ではなく2週間であり、グループの最後の学生展の名称は「The Final Degree」であり、「The Degree Show」ではなかった。[2]

引用

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参考文献

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