 | This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. (April 2021) |
| 大使の到着 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに描かれたテンペラ画 |
| 寸法 | 378 cm × 589 cm (149インチ × 232インチ) |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| 大使たちの出発 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 281 cm × 252 cm（111インチ × 99インチ） |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| 大使の帰還 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 297 cm × 527 cm (117 インチ × 207 インチ) |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| ウルスラと王子の出会い | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 279 cm × 610 cm (110 in × 240 in) |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| 巡礼者と教皇の面会 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 279 cm × 305 cm（110インチ × 120インチ） |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| 聖人の夢 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 273 cm × 267 cm (107インチ × 105インチ) |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| ケルンへの巡礼者の到着 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1490 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 279 cm × 254 cm (110 インチ × 100 インチ) |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| 聖ウルスラの殉教と葬儀 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 年 | 1497–1498 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 268 cm × 520 cm（106インチ × 200インチ） |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
| 聖ウルスラの栄光 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヴィットーレ・カルパッチョ |
| 位置 | アカデミア美術館、ヴェネツィア |
『聖ウルスラ伝説』（イタリア語： Storie di sant'Orsola ）は、イタリア・ルネサンス期の芸術家ヴィットーレ・カルパッチョによる、9点の大型キャンバス壁画シリーズである。ロレダン家の依頼により制作され、当初はロレダン家の庇護下にあったヴェネツィアの聖ウルスラ会のために制作された。現在、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。
説明
背景
これらの絵画は、聖ウルスラ修道会を庇護していたロレダン家の依頼によるものです。彼らは「異教徒」オスマン帝国に対する軍事的功績で知られており、その功績は連作絵画のパネルにも繰り返し描かれています。ロレダン家はヴェネツィアの6つの大修道会の一つではありませんが、似たような修道会の一つでした。
ヤコブス・デ・ヴォラギネの『黄金伝説』によると、聖ウルスラはブルターニュのキリスト教徒王の娘でした。王はキリスト教への改宗と引き換えに異教徒の王子と婚約し、二人はローマへの巡礼を行いました。帰路のケルンで、彼女はフン族の王アッティラの妻となることを拒否したため、1万1千人の処女と共に 殉教しました。
大使の到着
最初の 2 つの絵画は、この連作の最初の出来事を描いているにもかかわらず、1497 年から 1498 年にかけて最後に描かれたものです。
最初の絵画は開放されたパビリオンを舞台にしており、その場面は3つの部分に分かれており、右から左へと読み進めていく。この場面は当時の典礼劇を彷彿とさせ、登場人物全員が舞台に座り、劇に参加する際には立ち上がる。右側にはウルスラと父親が会話する様子が描かれ、内部へと続く階段の最初の段には乳母が座っている。
中央の場面は国王と大使との会見を描いている。背景には中央に計画された神殿とその他の想像上の建物があり、当時のヴェネツィアの建物に似ている。左手前、ロッジアの下には、ガレオン船のある海のパノラマが広がっている。プロセニアムの外には赤いトーガを着た男性がいる。これはディダスカロスを彷彿とさせる。ディダスカロスとは、ルネサンス劇場の語り手であり、通常は天使の姿で観客に劇の説明や解説をする人物である。観客の中には、カーニバルやその他の宗教的祝祭の期間中にイベントや見世物を企画したヴェネツィアの兄弟団、カルツァ会の紋章をつけた人物もいる。
大使たちの出発
二つ目の絵画は、サイズが小さく、豪華な室内で、もう一つの宮廷会議が描かれています。これは通常、ブルターニュ王と大使たちの別れの場面として描写されます。背景には書記官がウルスラの王子への返事を書いています。別の解釈[1]によれば、登場人物の服装は異教徒であることを示しており、したがって登場人物たちはブルターニュ宮廷の一員であり、大使たちは任務に向けて出発するところだったと考えられます。
大使たちの帰還
3 番目の絵画は、同じく当時のベネチア建築を彷彿とさせる架空の都市を背景に、オープン パビリオンで歓迎されたブルターニュ大使を描いています。
ウルスラと王子の出会い
絵画はペナントによって二つに分割されている。そのすぐ左、欄干に座っているのは、コンパニア・デッラ・カルツァの一員であり、この作品の制作を依頼したアントニオ・ロレダンである。この分割によって、カルパッチョは二つの異なる風景を描くことができた。左側は、城と険しい崖が立ち並ぶブルターニュ（イングランド）で、王子が父と別れる場面が描かれている。右側は、婚約者との再会と、彼女が父と別れる場面である。背景には巡礼への出発が描かれ、ルネサンス様式とヴェネツィア様式の建造物が特徴的な、想像上のブルターニュ／ブリテンの都市が描かれている。
巡礼者と教皇の面会
王子は聖ウルスラとの誓約を尊重し、彼女と共にローマへの巡礼に赴く。城壁の外では、巡礼者たちは教皇の歓迎を受け、異教徒の王子に洗礼を授け、配偶者たちに戴冠式を行う。ここでも儀式はヴェネツィアのそれを彷彿とさせ、教皇の隣には赤いトーガをまとい、ルネサンス期の人文主義者エルモラオ・バルバロを彷彿とさせるディダスカロスも登場する。
聖人の夢
キャンバスには、聖母マリアが結婚のベッドで一人で眠っている様子が描かれており、結婚の不可能性を暗示しています。彼女が眠っている間、バラ色の太陽光線が部屋を照らし、天使が部屋に入ってきます。天使は、彼女の迫り来る殉教の知らせを伝えています。
室内は、家具や花など、非常に写実的に表現されています。特に、ミルトスと カーネーションは結婚における貞節を象徴しています。ヘラクレス像の下に刻まれた「DIVA FAUSTA （ファウスタの女神） 」という銘文は、神のメッセージが救済的な性質を持つことを示唆しています。
天使は清らかさをもたらし、聖人の心を清めます。
ケルンへの巡礼者の到着
この絵画は1490年に制作され、カルパッチョによる連作の中で最初の作品です。教皇に随伴された巡礼者たちがケルンに到着し、フン族に包囲される様子を描いています。塔の上の赤と白の旗に3つの金冠が描かれているのは、カルパッチョの生涯におけるヴェネツィアの主要な敵であったオスマン帝国皇帝メフメト2世のものです。3つの冠は、彼の支配下にあったアジア、トラブゾン、そして ギリシャを暗示しています。
聖ウルスラの殉教と葬儀
絵画中央の柱にはロレダン家の紋章が描かれており、絵画を二つの場面に分けている。左側は聖ウルスラと彼女に随伴する1万1千人の処女の殉教、右側は彼女の葬儀である。前作と同様に、メフメト2世とその軍隊はフン族として描かれているが、左側の場面中央に ムーア人の兵士が描かれている点が異なる。
聖ウルスラの栄光
このキャンバスは元々スカラ礼拝堂に所蔵されており、連作物語の最後を飾っています。ウルスラは、殉教の象徴である束のヤシの木の上に立つ神の前に立ち、仲間たちに囲まれて描かれています。6人のセラフィムが冠をかぶってウルスラを取り囲んでいます。左側には3人の男性像が描かれており、おそらくアントニオ・ロレダンの3人の息子でしょう。ロレダンはアルバニアのシュコドラをトルコ軍から守った人物で、背景の城がその功績を物語っています。
保全
この連作は幾度も修復を受けてきました。最初の修復はカルパッチョの生前に行われ、その後も1世紀ごとに1～2回の修復が続けられてきました。これらの（時には部分的な）修復は、絵画の表面を不均一にし、連作全体の統一性を損ないました。9枚のカンバスは古いニス、接着剤、そして修正用の油で覆われ、絵画に黄緑色の色合いを与えていました。また、長年にわたり、スコーラの北壁に掛けられていた間に、いくつかのカンバスは水害に遭っていました。
2010 年、 Save Venice Inc.という団体が聖ウルスラ サイクルの保護キャンペーンを開始しました。最初の予備調査と診断分析は、Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauroと Laboratorio Scientifico delle Gallerie によって行われました。
2013年に『ケルン巡礼者の到着』の 試験的な修復作業が開始され、2016年8月にはアカデミア美術館の聖ウルスラ室が閉鎖され、残りの絵画の修復作業が再開されました。修復作業員は合計87平方メートル以上のキャンバスを修復し、1平方メートルあたり平均250時間の作業を行いました。修復された絵画の再設置は2019年6月に行われました。[2]
注記
- ^ ジェンティリ、アウグスト (1996)。カルパッチョ。フィレンツェ: 美術書類 111。
- ^ “Save Venice Inc. | ヴェネツィアの芸術的遺産の保存に尽力”. Save Venice Inc. | ヴェネツィアの芸術的遺産の保存に尽力. 2020年6月9日閲覧。
参考文献
- ジェンティリ、アウグスト (1996)。カルパッチョ。フローレンス: ジュンティ。
- ジェンティリ、アウグスト (1996)。カルパッチョの物語。ヴェネツィア、私はトゥルキ、グリ・エブレイ。ヴェネツィア：マルシリオ。
- ゾルジ、ルドヴィコ (1998)。サントルソラのカルパッチョとラッププレゼンテーション。トリノ：エイナウディ。
