| テルモピュライのレオニダス | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ジャック＝ルイ・ダヴィッド |
| 年 | 1814 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 395 cm × 531 cm（12.96フィート × 17.42フィート） |
| 位置 | ルーブル美術館、パリ |
『テルモピュライのレオニダス』は、フランスの画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドによるキャンバスに描かれた油彩画である。この作品は現在、フランス・パリのルーブル美術館に所蔵されている。ダヴィッドは、着手から15年後の1799年から1803年、そして再び1813年から1814年にかけてこの大作（3.95m×5.31m）を完成させた。 [1] 『テルモピュライのレオニダス』は、 『サビニの女たちの介入』とともに、1819年11月にフランス王ルイ18世によって10万フランで購入された。この作品は、テルモピュライの戦い前のスパルタ王レオニダスを描いている。ダヴィッドの弟子ジョルジュ・ルジェが共同制作した。
背景
ダヴィデが描いたこの混雑した劇的な場面は、ギリシャ神殿と背景の温帯山脈から見て古代ギリシャの戦時中を思わせる光景です。舞台は紀元前480年、テルモピュライの戦いが始まろうとしていた峠です。テルモピュライは山岳地帯を通る狭い道であることから、防衛戦を行うのに理想的な場所として選ばれました。この地形は、ギリシャに侵攻していたペルシア軍の数で圧倒的に優勢なペルシア軍に対し、ギリシャ軍がより有利な抵抗を行うのに役立ちました。[2] スパルタの指導者レオニダス王は、ダレイオス1世とペルシア軍の侵攻を「遅らせるために…自らと部下を犠牲にし、ギリシャ軍が最終的に勝利を収める抵抗を組織するために必要な時間を与えた」のです。[3]レオニダス王と300人の兵士によるこの勇敢な行為と犠牲は、フランスが革命前の旧体制を復活させようとしたライバルのヨーロッパ列強との戦争を繰り広げる中、ダヴィッドにインスピレーションを与えた。[4]彼がこの絵を完成させた1813年から1814年、フランス第一帝政に反対するヨーロッパ列強が皇帝ナポレオン・ボナパルトを倒すためにフランスに侵攻しており、ダヴィッドは再びテルモピュライの戦いでのレオニダスの物語にインスピレーションを見出しました。[5]
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スタイル
1799年、ナポレオン・ボナパルトはダヴィッドの最新作を展示した際、「『サビニの女たち』における戦士たちの行動の欠如と固定されたポーズを批判した」と述べている。ダヴィッドの英雄の一人によるこの批判は、ダヴィッドに、彼自身（そしてフランス絵画彫刻アカデミー）にインスピレーションを与えた古典的な理想を再考させるきっかけとなった。この改訂版の傑作は、歴史上のギリシャ戦士たちを描写する際に、男性の美徳と美という古典的な理想を尊重し、英雄的な勇気を表現している。[6]
以前のスケッチ
ダヴィッドは、最終的な油彩画の構図が完成する前に、多くのスケッチを描いた。1814年に描かれたスケッチは、2つの別々の部分から構成された構図習作であり、最終的な作品はやや断片的で過剰な仕上がりとなっている。[7]この構図習作と最終的な作品にはいくつかの違いがあり、その一つは、以前のスケッチから木や枝が削除されたことで、背景がより全体的に見えるようになったことである。[8]ダヴィッドの『テルモピュライのレオニダス』のスケッチの初期段階から、古典的な男性像が描かれていた。[9]
構成
『テルモピュライのレオニダス』では、戦争は前景の主要人物だけにとどまらず、何百人もの戦士も戦っていることが暗示されている。前景では、混乱が起こり軍が壊滅状態にあるように見える一方で、軍のリーダーは周囲で戦争が進む中、冷静さを保っている。中央で強調されている男性、おそらくレオニダスは、見る者の目をすぐに彼に引き付ける。レオニダスは、絵の中で部分的に影になっているどの人物よりも光を浴びているだけでなく、他のほとんどの人物が動いている中、最も静的なポーズをとっている。激しい戦いを垣間見るこの短いスナップショットの中で、彼は戦争について考える時間を取っている。彼は軍のリーダーではあるが、一人でこれを行うことはできない。彼の目は、まるで神々を見上げて助けを乞うかのように、天を見上げている。彼の表情は思案と敗北感に満ちており、まるで戦いにおける彼自身と彼の軍隊の運命を知っているかのようだ。
リーダーの右側に立つ、唯一静止した人物とのコントラストは、レオニダスの姿は静止しているものの、その昇天した姿が彼を統治者として定義づけていることを示しています。右背景の人物たちはレオニダスを見上げており、一行が彼を神聖視していることを表しています。彼の理想化された姿もまたこの概念に貢献し、この戦いにおける彼の強さと勇敢さを伝えています。金色の刺繍が施されたケープ、豪華な兜、そして巨大な盾はすべて、レオニダスの高い地位とこの戦いにおける主要な役割を象徴しています。
左側には、兵士が岩に有名なフレーズ（ギリシャ語）を刻んでいる。「通りすがりの者よ、スパルタへ行け／彼女の掟に従い、我々は倒れたと告げよ」これは、レオニダスとスパルタ人が自分たちの運命を知っており、祖国のために死ぬ覚悟ができていることを伝えている。[10]
参照
注記
- ^ ナントゥイユ、ジャック＝ルイ・ダヴィッド、118.
- ^ クラフト他「ギリシャのテルモピュライ峠」181-183ページ。
- ^ ナントゥイユ、ジャック＝ルイ・ダヴィッド、118
- ^ ボルド、ジャック＝ルイ・ダヴィッド、197.
- ^ アタナソグルー『レオニダスの印の下で』641-642。
- ^ ナントゥイユ、ジャック＝ルイ・ダヴィッド、30-31、45。
- ^ 「テルモピュライのレオニダス」メトロポリタン美術館、2017年12月8日アクセス。
- ^ 「テルモピュライのレオニダス」ルーブル美術館、2017年12月8日アクセス。
- ^ 「テルモピュライのレオニダス」メトロポリタン美術館、2017年12月8日アクセス。
- ^ 「テルモピュライのレオニダス」ルーブル美術館、2017年12月8日アクセス。
参考文献
- アタナソグルー、ニーナ「レオニダスの象徴の下で：王政復古期におけるダヴィデ作『テルモピュライのレオニダス』の政治的・思想的運命」 『アート・ブレティン』第63巻第4号（1981年12月）：633-649ページ。
- ボルド、フィリップ. ジャック＝ルイ・ダヴィッド：帝国から亡命へ. ニューヘイブン：イェール大学出版局, 2005.
- ジョン・C・クラフト他「ギリシャ、テルモピュライの峠」フィールド考古学ジャーナル14巻2号（1987年夏）：181-198頁。
- 「テルモピュレスのレオニダス」ルーヴル美術館。2025年9月2日アクセス。http://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/leonidas-thermopylaeウェイバックマシンに2025年9月2日アーカイブ。
- 「テルモピュライのレオニダス」メトロポリタン美術館。2017年12月8日アクセス。https://www.metmuseum.org/art/collection/search/334245。
- ナントゥイユ、リュック・ド。 ジャック＝ルイ・ダヴィッド ニューヨーク：H.N. エイブラムス、1990 年。
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