レオニード・モギー
フランスの映画監督、脚本家、映画編集者（1899–1976）

レオニード・モギー
1955年のモギー
生まれる（1899年7月14日）1899年7月14日
オデッサ、ロシア帝国[1]
死亡1976年4月21日（1976年4月21日）（76歳）
パリ、フランス
1950年、『明日は別の日』のセットにいるモギー

レオニード・モギー（1899年7月14日 - 1976年4月21日）は、ウクライナ、フランス、イタリアの映画監督、脚本家、映画編集者であった。

モギーは1899年、ロシア帝国のオデッサでユダヤ人の家庭にレオニード・モヒレフスキー（Леонід Могилевський）として生まれた。[2]彼は1929年までソ連のウクライナに、1940年代にはアメリカ合衆国に、そして1949年から死ぬまでイタリアに住んでいた。[3]彼は1927年から1961年まで映画界で活躍した。彼の作品はアメリカの映画監督クエンティン・タランティーノに影響を与えた。タランティーノは『イングロリアス・バスターズ』の脚本を書いているときに彼を発掘し、 『ジャンゴ 繋がれざる者』の登場人物に彼の名を冠した。[4]

キャリア

モヒレフスキーはオデッサの商人家庭に生まれました。第一次世界大戦中は、シンフェロポリでロシア帝国軍第51リトアニア歩兵連隊の兵士として従軍しました。戦後は医学生として学び、モスクワからオデッサにやって来たドミトロ・ハリトーノフの映画スタジオでアルバイトをしていました。

モヒレフスキーは医師にはならなかったが、1924年にオデッサ国民経済大学を卒業し、弁護士になった。間もなく、オデッサ映画スタジオのVUFKU法務顧問に招かれた。モヒレフスキーは、監督ミコラ・サルティコフの助手として、法律の条文だけでなく、映画編集の法則や原則にも関心を示した。

1927年、モヒレフスキーはウクライナ国立放送局（VUFKU）のニュース映画部門長を務め、ジガ・ヴェルトフやミハイル・カウフマンの同僚でした。彼はオレクサンドル・ドヴジェンコと共に、ウクライナ映画の最初の図書館設立を主導しました。モヒレフスキーが率いる部門は、当時ほぼ唯一のニュース情報源であった「タイムリーで緊急性の高い」最新のニュース映画を集めた『キノティジュデン』、後に『キノジュルナル』の発行を開始しました。

その後、モヒレフスキーはヤ・ハボヴィチ監督と共同で、2本のマッシュアップ映画『いかにして』(1927年)と『時代の記録』(1928年)を制作した。後者は、1917年から1922年にかけて制作された15万メートルにおよぶニュース映画を基にした、VUFKUのマッシュアップ映画の中で最も人気を博した作品である。

レオニード・モヒレフスキー監督は、VUFKUアーカイブに保管されていたり、他の映画スタジオや個人から購入したりしたアーカイブ資料（「肯定的な断片」と革命前の「ゴミ」）を映画の原作として使用した。

ソビエト映画友の会の活動的な会員であったモヒレフスキー氏は、同会のために、フリブ・ザトヴォルニツキー氏が率いるアマチュア実験映画スタジオが撮影した「Now!」「Peak ticket (Піковий квиток)」など16本の短編映画を編集した。

フランス

彼はフランスに移住し、映画の「劇医」としての評判を高めた。その後監督業にも進出し、『40人の小さな母親』でヒット作を出した。[5]

ハリウッド

モギーは1940年にハリウッドに移り、20世紀フォックスで『夜は終わる』（1943年）を制作した。[6]フォックスに残り『パリ・アフター・ダーク』を制作した後、RKOに移り『アクション・イン・アラビア』を制作した。[7]

彼は『アクション・イン・アラビア』に続いてRKOでポール・ヘンリードと『エクスペリラス』を製作する予定だったが、この映画は制作されなかった。[8]代わりにユナイテッド・アーティスツで『ホイッスル・ストップ』を製作した。

「自分が撮りたかった映画が撮れなかった」と彼は後にこの頃のことを語っている。[9]

ヨーロッパ

モギーはフランスに戻り、 『ベスサビー』 （1947年）を制作した。同年、彼はベルギーとハリウッドの合作映画『ニューヨークの起源』（ニューヨークの起源）の監督を務めると発表した。これは、ニューヨークを築いたベルギー難民の物語である。[10]この映画は制作されなかった。[11]

代わりに彼は『明日は遅すぎる』（1950年）を制作し、ピエール・アンジェリを主演させた。二人は『明日は別の日』（1951年）で再共演した。[12]

彼はその後も『百人の母』（1952年）、『愛の子供たち』（1953年）、『舗道の幅』（1956年）、『チャンスをくれ』（1957年）、『人間は生きたい』 （1961年）などを製作した。

私生活

モギーの初期の交友の一人はファッションデザイナーのジャック・ファスで、彼は俳優としても活動し、初期のモギー映画にも出演していた。[13]後年、モギーはドイツ人女優のエレン・ファーナーと親しくなった。ファーナーは伝記の序文で、モギーの人間性、カリスマ性、知性、そして慈悲深い眼差しを「崇高な友」と評している。[14]

厳選されたフィルモグラフィー

参考文献

  1. ^ ルボン、エリック・アントワーヌ。レオニード・モギー。お金を払う映画の都市。ラルマッタン、2018。ISBN 978-2-343-15364-3
  2. ^ ジョセフ・F・クラーク (1977).ペンネーム. BCA. p. 116.
  3. ^ Александр Васильев; Людмила Лопато (2011)。 Царица парижских кабаре. Альпина Паблисер. p. 157.ISBN​ 978-5-9614-2277-1。
  4. ^ タイムズトークスでのクエンティン・タランティーノのインタビュー、 YouTubeからの抜粋
  5. ^ フランク・ドーハティ（1943年11月26日）「サンダース主演映画の舞台はダマスカス」クリスチャン・サイエンス・モニター、ProQuest  514427000。
  6. ^ Schallert, E. (1943年6月11日). 「ドラマと映画」.ロサンゼルス・タイムズ. ProQuest  165454619.
  7. ^ PK シューアー (1943 年 9 月 14 日)。 「スクリーンとステージ」。ロサンゼルスタイムズ。プロクエスト 165450660。
  8. ^ FS (1943年12月12日). 「ハリウッドがヘッドラインを追う」.ニューヨーク・タイムズ. ProQuest  106648562.
  9. ^ AHW (1952年4月6日). 「BY WAY OF REPORT」.ニューヨーク・タイムズ. ProQuest  112527520.
  10. ^ アネタ・B. (1947年8月21日). 「ベルギー人が写真でニューヨーク建国を主張」.ニューヨーク・タイムズ. ProQuest  107811127.
  11. ^ AH WEILER. (1947年11月2日). 「BY WAY OF REPORT」.ニューヨーク・タイムズ. ProQuest  108048548.
  12. ^ シューアー、PK (1950 年 9 月 7 日)。 」「RKOで『サイズ12』がぴったり。『新しいスター』の投票結果が伝えられる。ピーターはレッティグになる可能性あり」。ロサンゼルス・タイムズ。ProQuest 166143653  。
  13. ^ マーティン、トレイシー（2011年）『女性ファッションにおけるコレクターの名前とデザイン：過去と現在』バーンズリー：Remember When. p. 124. ISBN 9781844680801。
  14. ^ ルボン、エリック・アントワーヌ (2018).レオニード・モギー: Un Citoyen du Monde au Pays du Cinéma。 p. 9.ISBN​ 978-2-343-15364-3。
  15. ^ 「時代の文書」.

さらに読む

  • 「レビュー：コンフリット」。キネマトグラフウィークリー。 1939 年 1 月 19 日。p. 43.プロクエスト 2339708814。
  • 「映画人が研究した犯罪」ロサンゼルス・タイムズ、1941年8月25日、17ページ。
  • 「広告：レオニード・モギー」『ハリウッド・レポーター』 1943年11月9日、12ページ。ProQuest 2298619596  。
  • 「モギー、フランスの海外市場の必要性を強調」バラエティ誌、1947年8月27日、18ページ。
  • ライオンズ、レナード（1951年8月6日）「国民のゴシップ」フィラデルフィア・インクワイアラー紙、13ページ。
  • モスコウィッツ、ジーン（1955年3月30日）「おしゃべり：パリ」『バラエティ』70ページ。
  • モスコウィッツ、ジーン（1971年9月8日）「ヴァレンティは北京でニクソンに先んじられるか？米中映画交渉はヴェネツィアで始まる」『バラエティ』誌、1、56ページ。ProQuest 1017163834  。
ウィキメディア・コモンズには、レオニード・モギーに関連するメディアがあります。
  • IMDbのレオニード・モギー
  • 映画コメントにおける「モギー」に関するエッセイ
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