レオポルド・コジェルーチ
ボヘミアの作曲家 (1747–1818)
レオポルド・コジェルーチ
誕生
ヤン・アントニン・コジェルーチ

( 1747-06-26 )1747年6月26日
ベルヴァリー、ボヘミア
死去1818年5月7日(1818-05-07)（享年70歳）
オーストリア帝国、ウィーン
職業作曲家
ヴェルヴァリにあるレオポルド・コジェルーチの生家
プラハ – コッツェン劇場
ウィーン – ブルク劇場ミヒャエル広場

レオポルド・コジェルーチ（チェコ語発音: [ˈlɛopolt ˈkoʒɛlux]、出生名Jan Antonín Koželuh、別名Leopold Koželuh、Leopold Kotzeluch、1747年6月26日 - 1818年5月7日）は、チェコの作曲家、音楽教師であった。

彼はヴェルヴァリーに生まれ、音楽教育を深めるためにプラハに移り、1778年に再びウィーンに移り、そこで生涯を過ごした。ウィーンでは作曲家、ピアニスト、そして教師として名声を博し、1792年から1818年に亡くなるまで、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの後継者 として、宮廷楽長（音楽監督）と宮廷音楽作曲家（作曲家）に任命された。

コジェルーチの作曲作品には、彼が専門とする楽器である鍵盤楽器のためのソナタや協奏曲のほか、室内楽、合唱曲、オペラなどがある。

生涯

コジェルーチは1747年6月26日、現在のチェコ共和国、ヴェルヴァリで生まれました。[1]彼の父は靴職人のアントニーン・バルトロメウス・コジェルーチでした。[2]彼はヤン・アントニーンと洗礼を受けましたが、1773年までに、従兄で作曲家のヤン・アントニーン・コジェルーチとの混同を避けるため、レオポルドという名前を採用しました。[1]彼はまた、姓をドイツ語風にコジェルーチに変えました。[3]ヴェルヴァリで音楽教育を始めた後、コジェルーチはプラハに移り、従兄のフランティシェク・クサヴェル・ドゥシェクに師事しました。後者は彼に鍵盤楽器と作曲を教えました。[1]

1771年から1778年にかけて、コジェルーチはプラハで上演されたバレエやパントマイムを作曲した。これらの作品の成功により、彼は法律を学ぶ計画を断念し、音楽家としての道を選んだ。[1]彼はこの目的のために1778年にウィーンに移り、そこでピアニスト（ただし、公の場で演奏はしなかった）として、また作曲家、そして教師としてすぐに地位を確立した。 [2]ピアニストのケンプ・イングリッシュは、コジェルーチはウィーンで「適切な時に適切な場所にいた」と評し、綿密に培った人脈によってキャリアを積むことができたと述べている。[3]彼は1780年にマリア・テレジアの死を悼んでカンタータを作曲した。[4]彼の教え子には、マリア・テレジア・パラディス、ヴュルテンベルクのエリザベート大公女、マリー・ルイーゼ大公女、ブラジル皇后マリア・レオポルディーネ・フォン・エステルライヒなどがいた。[5]エリザベート大公女の教師という彼の任命は宮廷の公式な役職であり、ゲオルク・クリストフ・ヴァーゲンザイルの後任となった。1781年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、雇用主であるザルツブルク大司教との口論の後、ザルツブルクの宮廷オルガニストの職を辞任した。大司教はコジェールフにその職を提供したが、コジェールフはそれを拒否し、後に友人に、自分もモーツァルトの虐待の犠牲者になったのではないかと懸念を表明した。1784年、コジェールフは出版業に進出し、すぐに自身の出版社「ムジカリシェス・マガジン」を設立した。この出版社は後に兄のアントニーン・トマーシュの経営となる。コジェールフはこの出版社と海外のパートナーとで、自身の作品の多くを出版した。[3] [1]

1790年、モーツァルトとヨーゼフ・ハイドンがキャリアの絶頂期にあった頃、コジェルーチの名声は、ヨーロッパにおける彼の地位についてエルンスト・ルートヴィヒ・ゲルバーにこう言わせるほどに高まっていた。「レオポルト・コジェルーチは、疑いなく老若男女を問わず、存命の作曲家の中で最も広く愛されている人物であり、それは当然のことである。」[6]コジェルーチの王室における評価は、1791年にプラハで行われたレオポルド2世の戴冠式のために委嘱され、好評を博したカンタータを作曲したことで再び高まった。モーツァルトも同じ式典のために『皇帝ティートの慈悲』を作曲した。その年の後半、モーツァルトの死はコジェルーチに新たな機会を与えた。フランツ2世は、モーツァルトと同じく宮廷楽長（音楽監督）と宮廷音楽作曲家（作曲家）の地位をコジェルーチに与え、給与はモーツァルトの2倍に上った。[7]コジェルーチは死ぬまでその地位に留まりました。[2]コジェルーチは1791年にフリーメーソンのロッジに入会しましたが、これもまた彼のキャリアとモーツァルトのキャリアの間にある偶然の一致であり、ウィーン社交界での自身の地位向上に貢献しました。[4]

コジェルーチの作曲活動は、世紀末以降、宮廷での職務、教育、そして出版社ジョージ・トムソンのためにスコットランド、アイルランド、ウェールズの民謡を編曲するという高収入の仕事に注力するようになったため、減少していった。[3] ウィリアム・クロッチは1806年の講演でコジェルーチの評判について考察し、モーツァルトの名声が死後に高まった一方で、彼は「不当な無視に沈んだ」と述べた。[8]ライバル作曲家を頻繁に批判していたルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは、 1809年にトムソンに宛てた手紙の中で、コジェルーチを「ミゼラビリス（悲惨な人）」と呼んでいる。[9]

コゼルチは1818年5月7日に亡くなった。彼の娘、カテリーナ・チッビーニ＝コゼルチはウィーンを拠点に著名なピアニスト兼作曲家となった。[7]

作品

コジェルーチは約400曲の作品を残した。その中には、交響曲約30曲、ピアノ協奏曲22曲（この稀有なジャンルの最高傑作の一つと言える4手協奏曲を含む）、クラリネット協奏曲2曲、ヴァイオリンソナタ24曲、ピアノ三重奏曲63曲、弦楽四重奏曲6曲、オラトリオ2曲（そのうちの一つ、『エジプトのモワゼ』は最近上演・録音された）、カンタータ9曲、そして様々な典礼曲がある。彼の音楽にはオペラやバレエ作品もあるが、1曲を除いて近年はまだ演奏されていない。エディンバラの収集家ジョージ・トムソンのために彼が編曲したスコットランドの歌曲は数多く人気があり、そのいくつかは録音もされている。

音楽学者ミラン・ポストルカは1964年にコジェルーチの作品をカタログ化した。

鍵盤

コジェルーチの膨大な鍵盤曲の作品数は、彼が鍵盤楽器の名手として名声を高めたことを反映しています。クリストファー・ホグウッドは、コジェルーチの鍵盤ソナタ、特に短調で始まるソナタは、ベートーヴェンやシューベルトの「悲劇的・情緒的な様式を大きく先取り」し、「国際的に高く評価されるカンタービレの表現様式を生み出した」と主張しています。ホグウッドはさらに、「コジェルーチのソナタは真の意味で『古典』、つまり『模倣と研究のための模範』であり、18世紀末の理論家がソナタに求めていた特徴をまさに完璧に示している」と述べています。[8]ソナタの作品はコジェルーチのキャリアのほぼ全期間にわたります。最初のソナタは1773年に作曲され、最後の3曲は1810年以降に作曲されました。ソナタはそれぞれ異なる目的に対応しています中には自己顕示的な作品もあれば、よりシンプルな作品もあり、ベートーヴェンを予感させるロマン派の様式で表現された作品もある。第三のカテゴリーでは、コジェルーチはベートーヴェンがピアノソナタ第8番（『悲愴』）を作曲する17年も前に、ソナタに緩やかな短調の導入部を作曲していたが、モーツァルトやハイドンはそうしなかった。[10]コジェルーチは、チェンバロではなく、当時台頭しつつあったフォルテピアノで演奏されることを想定してソナタを作曲した。ソナタの人気は、フォルテピアノの流行を促した。[10]

コジェルーチの鍵盤協奏曲は22曲現存している。音楽学者リチャード・ウィグモアは、これらの協奏曲は「モーツァルトの偉大なウィーン協奏曲に見られるような旋律の豊かさ、木管楽器の豊かな色彩、そしてオペラ風の対話が著しく欠けている」と述べているが、それでもなお「澄んだ優美さ、きらめく鍵盤楽器の音色（多くの場合、わずか2部構成）、そして均整感で人々を魅了する」と述べている。[9 ]ほとんどの協奏曲は弦楽器、オーボエ、ホルン、そしてソリストのみで作曲されており、モーツァルトが同時期に作曲した協奏曲よりも編成が少ないことから、小規模な演奏を想定していたことが窺える。[11]

室内楽

コジェルーチの室内楽、特に1790年代の作品は、彼の作品の中でもより先進的な作品の一つであり、しばしばベートーヴェンの表現主義を予見させます。[10]音楽学者ロジャー・ヒックマンは、この時期の室内楽作品を作曲家のより「大胆な性格」を表すものと呼び、これらの作品は「若きシューベルトが注目したに違いない」と主張しています。[12]コジェルーチの唯一の弦楽四重奏曲はこの時期に作曲されました。作品32と作品33として出版された6曲のセットは、ヨーロッパ全土で知られるようになりました。[6]

管弦楽と合唱

コジェルーチは、ウィーンでの最初の10年間に交響曲の大部分を作曲したと考えられます。この時期は、モーツァルトを含むウィーンの同時代人が他のジャンルに注力していた時期です。音楽学者のアラン・バドリーは、コジェルーチの交響曲作品を「当時の基準からすると控えめ」と評しています。バドリーは、コジェルーチの交響曲は、オーケストレーションと主題構成において、プラハの師であるフランティシェク・クサヴァー・ドゥシェクの作品の影響を受けていると主張しています。[13]

コジェルーチの合唱作品は、カンタータや6曲のオペラのうち5曲を含むほぼ全てが失われている。[14]彼のオペラ「グスタフ・ヴァーサ」（おそらく1792年）は、作曲家の死後初めて2018年にフィンランドで上演された。[15]

参考文献

  1. ^ abcde Poštolka
  2. ^ abc Hogwood、621ページ
  3. ^ abcd English、4ページ
  4. ^ ab Vytlačil、8ページ
  5. ^ ホグウッド、626ページ
  6. ^ ab ヒックマン、42ページ
  7. ^ ab Vytlačil、9ページ
  8. ^ ホグウッド、623ページ
  9. ^ ab ウィグモア、リチャード. 「レオポルド・コゼルチ」. ハイペリオン・レコード. 2017年3月11日閲覧。
  10. ^ abc English、5ページ
  11. ^ ウィグモア、リチャード (2017). 「ピアノ協奏曲第1番、第5番、第6番：ライナーノーツ」ハイペリオン・レコード. 2017年3月14日閲覧。
  12. ^ ヒックマン、51ページ
  13. ^ Badley, Allan. 「ライナーノーツ：KOŽELUCH, L.：交響曲第1巻 – P. I:3, 5, 6, 7（チェコ室内フィルハーモニー管弦楽団、パルドゥビツェ、シュティレツ）」Naxos . 2017年3月11日閲覧。
  14. ^ ゴールディング、5ページ。
  15. ^ グランバーグ、1 月 (2018 年 3 月 5 日)。 「Ett tvåhundra år gammat operfynd」(スウェーデン語)。 Hufvudstadsbladet。 p. 20.

出典

  • English, Kemp (2017). 「レオポルド・コジェルーチ（1747-1818）：ソロ鍵盤のためのソナタ全集、第7巻」（PDF） . グランドピアノ. 2017年3月11日閲覧
  • ゴールディング、ロビン (1999). 「コゼルチ：交響曲」(PDF) . チャンドス. 2017年3月12日閲覧.
  • Christa Flamm-Harten: Leopold Koželuch : Biographie and stilkritische Untersuchung der Sonaten für Klavier, Violine and Violoncello nebst einem Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des Klaviertrios。論文。ウィーン 1968、OCLC  667990749 (例: ウィーン大学、ÖNB)
  • ヒックマン、ロジャー（1986）「レオポルド・コゼルフとウィーン四重奏団」カレッジ・ミュージック・シンポジウム、26ページ。
  • ホグウッド、クリストファー (2012). 「レオポルド・コジェルーチの鍵盤ソナタ集」.古楽. 40 (4): 621– 637. doi :10.1093/em/cas116.
  • ケネディ, マイケル、ボーン, ジョイス編. 『オックスフォード音楽辞典』（コンサイス）. 第4版, 1996年（2004年再版）. オックスフォード大学出版局, ニューヨーク. ISBN 0-19-860884-5。
  • ポシュトルカ、ミラノ (2001)。「レオポルド・コゼルチ」。サディ、スタンリー、ティレル、ジョン（編）『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典（第2版）』。ロンドン：マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
  • ソンドハイマー、ロバート：18世紀の音楽誌に掲載された交響曲の理論とシンフォニー協奏曲の分析。ライプツィヒ：ブライトコップフ＆ヘルテル、1925年
  • ヴィトラチリ、ルカシュ・M.「ボヘミアのヴェルヴァリーからウィーンの宮廷へ。帝国楽長レオポルド・コジェルの生涯と彼の鍵盤楽器ソナタ全集」チェコ音楽季刊誌16/2（2016年）、7～11頁。（オンラインはこちら）

さらに詳しい文献

  • オットー・エーリッヒ・ドイチュ著『コゼルフ・リトロヴァート』音楽と手紙。ロンドン。第26巻第1号、1945年1月、47-50ページ
  • ミラノ、ポシュトルカ。レオポルド・コジェルー: ジロです。プラハ : Statní hudební vydavatelství、1964 年、387 ページ。参考文献379～87ページと10ページのイラスト付き。
  • ジョン・A・ライス「ムッツァレッリ、コゼルッハ、オットーネ2世のフィリア・リトロヴァータ（1794年）：ノヴェーレの精神で生まれ変わったウィーン・バレエ」
  • ジョン・A・ライス、「ボヘミアの作曲家とモーツァルト歌手の出会い：アドリアーナ・フェラーレーゼのためのコゼルチのロンド」
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