ピアノソナタ第26番（ベートーヴェン）
ベートーヴェンのピアノソナタ
曲の最初の 2 小節は、3 音のテーマの上に「 Le-be-wohl 」という音節を示しており、ここでは中断された終止になっています。
I. ダス・レーベヴォール
II. アブウェゼンハイト
III. ダス・ヴィーダーゼーエン
1932年にアルトゥール・シュナーベルが演じた
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ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのピアノソナタ第26番ホ長調作品81aは、「 Les Adieux（別れ）」として知られ、1809年から1810年にかけて作曲されました。このソナタは、同じニックネームを持つヤン・ラディスラフ・ドゥセックのソナタの影響を受けています。

「Les Adieux（別れ）」という題名は、ある意味、意図的な性質を暗示している。 1809年、ナポレオン・ボナパルト率いるフランス軍によるウィーン侵攻は、ベートーヴェンのパトロンであったルドルフ大公をウィーンからの撤退に追い込んだ。しかしながら、この作品のこの性質については、あるいは少なくとも、ベートーヴェンがこの意図をどの程度まで明らかにしたかったかについては、いささか不確かな点がある。彼は3つの楽章に「Lebewohl （別れ）」「Abwesenheit（不在）」「Wiedersehen（再会）」（それぞれ「別れ」「不在」「再会」）という題名を付けた。伝えられるところによると、彼はフランス語の「Adieux 」（集会全体や都市全体に向けて唱える）を、ドイツ語の「 Lebewohl」（一人の人に心から唱える）の感情の不適切な翻訳だと考えていたという。 [1]実際、ベートーヴェンは最初の3つの和音に「 Le-be-wohl（別れ）」という音節を記している。 [2]

1811 年に最初に出版された際には、「皇帝陛下のご出発に際し、ルドルフ大公に敬意を表して」という献辞が付け加えられました。

この曲の平均的な演奏時間は約17分です。このソナタは、全体を通して表現しなければならない成熟した感情と、それに伴う技術的な難しさから、ベートーヴェンのソナタの中でも最も難解な作品の一つです。また、中期と後期を繋ぐ橋渡し的な作品でもあり、中期における3番目の偉大なソナタとされています。

形状

「Les Adieux」の3つの楽章は元々ドイツ語とフランス語で書かれており、最後の2つの楽章はテンポが通常とは異なるためドイツ語で表記されています。英語への翻訳は以下、イタリック体で示されています。

  1. Das Lebewohl (Les Adieux – The Farewell ): アダージョ – アレグロ (ホ長調)
  2. Abwesenheit (L'Absence –不在): Andante espressivo (In gehender Bewegung, doch mit viel Ausdruck –歩く動きで、しかし多くの表現を伴って) (ハ短調)
  3. Das Wiedersehen (Le Retour –帰還): Vivacissimamente (Im lebhaftesten Zeitmaße –最も活発な時間測定) (ホ長調)

I. ダス・レーベヴォール

ソナタは2
43和音からなる短くシンプルなモチーフによるアダージョ。最初は中断された終止形を形成し、その上に3音節の「Le-be-wohl」 （「さようなら」）が記されている。このモチーフは、第1主題群と第2主題群の両方の基礎となっている。導入部が提示部に移るとすぐに、拍子記号は次のように変化する。カットタイム(アッラ・ブレーヴェ)、楽譜には「Allegro」と記されています。

第1楽章は、深い動揺を描き出す激しい第一主題と、より叙情的で思索的な印象を与える第二主題の間を揺れ動きます。第一主題で繰り返し用いられる二つの短音符と一つの長音符によるリズムパターンは、「展開部」を通じて容赦なく展開され、豊かな和声と不協和音を伴います。その和声的特徴は、知的な洞察力において中期よりも後期のベートーヴェンの作品に近いものです。

この楽章のコーダは驚くほど長く、楽章全体の4分の1以上を占めています。コーダは両方の主題を包み込み、構成における卓越した技巧を存分に発揮しています。通常、この楽章は予想される繰り返しを伴って演奏され、7分強の長さとなります。

II. アブウェゼンハイト

アンダンテ・エスプレッシーヴォは、減和音と前打音の変奏に基づいて和声的に構築されています。この楽章は非常に感情的で、ロベルト・シューマンやヨハネス・ブラームスといった後代の作曲家にも見られるルバートを用いて演奏されることが多いです。主題の多くは、連続的にも部分的にもリズミカルに繰り返され、おそらくは、不快な孤独感と二度と戻れないという恐怖を強調しているのでしょう。楽章末の属七和音の出現は、主調への回帰を示唆しますが、最終楽章（アッタッカで始まる）で主題が華々しく登場するまで、この旋律は未解決のままです。通常、この楽章は4分弱続きます。

III. ダス・ヴィーダーゼーエン

フィナーレもソナタ形式で、B ♭属7和音で楽しく始まります。6
8驚くべき導入部の後、右手に最初の主題が現れ、すぐに左手に移り、右手でアレンジを練り上げながら2回繰り返されます。第二の主題群が到来する前に、注目すべきブリッジパッセージが1つあり、ト長調からヘ長調のコードへと移り変わるフレーズが始まります。最初は特徴的なフォルテの アルペジオを経て、その後、より繊細で美しいピアノアレンジへと移ります。

ドゥセックのソナタとの関係

このソナタはデュセック自身の「レ・アデュー」の影響を受けたと言われています。

ピアニストのフレデリック・マーヴィンは、ドゥセックのソナタは「10年後のベートーヴェンの『別れのソナタ』のモデルになった可能性がある」と述べた。マーヴィンはさらに、ベートーヴェンのソナタとドゥセックのソナタの動機と形式の類似点を指摘している。[3]

参考文献

  1. ^ コロディン、1975年。
  2. ^ Jaynes, Edwin Thompson (1991). The Physical Basis of Music. 未出版. p. 798. 2015年7月20日閲覧。
  3. ^ ポール・アルシャンボー（1979年）「ヤン・ラディスラフ・ドゥセックの足跡を辿って：ポール・アルシャンボーによるインタビュー」シラキュース・スカラー誌1 （ 1）。

出典

  • コロディン、アーヴィング（1975年）『ベートーヴェンの内なる世界』ニューヨーク：アルフレッド・A・クノップフ社、ISBN 978-0-394-46626-2。

記事

  • クラヴィーアのためのソナタ (Es-Dur) Op. 81a (www.beethoven-haus-bonn.de)
  • ソナタ・キャラクタリスク（作品81）フレデリック・ホレス・クラークによる分析と解説- ミュージック（第15巻：1898年11月～1899年4月）WSBマシューズ編集、ミュージック・マガジン・パブリッシング・カンパニー発行
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