殉教者たち

殉教者たち
ガエターノ・ドニゼッティのグランド・オペラ
死後の初演で主役を歌ったジルベール・デュプレ
台本作家	ウジェーヌ・スクリーブ
言語	フランス語
に基づく	コルネイユのポリュウクト
プレミア	1840年4月10日 （1840年4月10日） パリ・オペラ座

『殉教者』（フランス語発音： [le maʁtiʁ]、 The Martyrs ）は、ガエターノ・ドニゼッティ作曲の全4幕のグランド・オペラで、ウジェーヌ・スクリーブのフランス語の台本に基づいている。台本はサルヴァドーレ・カマラーノが書いた『ポリウト』というイタリア語版の、この台本は作曲者の死後に初めて上演された。ピエール・コルネイユが1641年から1642年に書いた戯曲『ポリウクテ』は、初期キリスト教の殉教者聖ポリュウクトゥスの生涯を描いた物語で、両バージョンの原作となっている。 ^[1]

1838年に上演予定だった『ポリウート』がナポリ王によって禁止されると^[2] 、ドニゼッティはこの決定に怒り、パリ・オペラ座からの委嘱状が届く前に、サン・カルロ劇場に代替作品のオリジナル作品を上演しなかった罰金を支払い、ナポリからパリへ向けて10月21日に到着した^{[3] 。}

オペラ座に委嘱された2つの作品のうち最初の作品として、彼は『ポリウート』の改訂版を発案し、1839年から1840年にかけて、フランスの著名な台本作家で劇作家のウジェーヌ・スクリーブによってフランス語のテキストが作成された。このテキストはフランスのグランドオペラの慣例に従いつつも、『ポリウート』の音楽の80%が取り入れられていた。^[2]パリのオペラファンの好みに合うように改訂され、タイトルが『殉教者』に変更され、1840年4月10日に上演された。

イタリアで上演された『殉教者たち』は、当初フランス語版からの翻訳で上演され、その中には『殉教者』など複数の題名が付けられていました。作曲家の死後数ヶ月経った1848年11月30日、ポリウートはようやくサン・カルロ劇場でオリジナルのイタリア語三幕版^[4]を上演しました。このイタリア語版は現在最も頻繁に上演されています。

ある評論家は、この作品をドニゼッティの「最も個人的なオペラ」と評し、その音楽は「ドニゼッティが作曲した作品の中でも最も優れたものの一つ」であると述べた。^[5]

作曲履歴

ナポリのために作曲されたポリウト

アドルフ・ヌーリット

ドニゼッティは、 1837年12月にイタリア劇場で上演された『ランメルモールのルチア』が大成功を収めた後、徐々にパリの舞台への関与を検討するようになっていた。ロジャー・パーカーとウィリアム・アシュブルックが指摘するように、「オペラ座の監督アンリ・デュポンシェルとの交渉は、初めて前向きなものとなった」^[6]。そして「パリへの道が彼に開かれた」^[7]。彼はイタリア人として初めて、本格的なグランド・オペラの作曲を依頼されたのである^{[8] 。}

さらに、ドニゼッティは翌年1月に『ルーデンツのマリア』の初演のためヴェネツィアに滞在していたとき、パリで首席テノールのアドルフ・ヌーリと会い、感銘を受けていた。ヌーリは、1829年にパリに移ったロッシーニ（『ウィリアム・テル』）だけでなく、マイアベーア、オーバー、アレヴィなどフランスの主要作曲家が彼のために書いた役を歌っていた。 ^[9]しかし、1830年代後半にはパリでのヌーリの人気は下降し、1836年にヌーリがパリで上演した『カレー包囲戦』でデュプレに興味を示そうとしたが、イタリア国外での注目を集めることができなかった新進気鋭のジルベール・デュプレに大衆の愛情を奪われる危機に瀕していた。

パリ・オペラ座の監督、アンリ・デュポンシェル

ドニゼッティは2月24日にナポリに戻り^{[3] 、そこで}『ポリウート』の制作計画に着手したが、同時に同地のサン・ピエトロ・ア・マイエッラ校の常任監督職も希望していた。しかし、その職は作曲家のサヴェリオ・メルカダンテに渡った。そのため、1838年5月25日、ドニゼッティはパリ・オペラ座から2つの新作作曲の依頼を受け、契約にはスクリーベによる台本、具体的な上演日、リハーサル期間の指定が必要であると明記した^[3] 。こうしてナポリでの次作オペラの制作を決意したドニゼッティは、『ポリウート』を「フランスのグランド・オペラとして再演される可能性を半ば以上も視野に入れて」作曲した^{[10] 。}

ナポリに到着したドニゼッティは、ヌーリットも滞在していることを知った。このテノール歌手は「これまで教わったものとは全く異なる[歌唱]技法を習得する」ことを決意し^[9]、その技法を授けてくれた作曲家に感謝していた。妻に宛てた手紙の中で、彼は作曲家の指揮のもとイタリア・オペラを歌うことで「新たな芸術的人生に生まれた」喜びを綴り、こう付け加えた。「[ドニゼッティは]私をここに招き入れようと糸を引いている」^[11]。

サン・カルロ劇場、ナポリ c. 1830年

ヌーリットは、作曲家の主題の選択と新作オペラの進行に多大な影響を与え、ドニゼッティはタイトルロールを、当時ナポリで秋のシーズンに出演が決まっていたテノール^[12]に仕立てた。さらに、ヌーリットはカンマラーノの台本作成にも重要な役割を果たしたとされている。ウィリアム・アシュブルックが「綿密に観察された統一性を持つ精神的なドラマ」と評したコルネイユの戯曲を、ロマンティックなメロドラマへと翻案したのだ。この翻案は、原作には存在しなかった、妻とローマ総督セウェルス（このオペラではセヴェール）との過去の関係に対するポリウトの嫉妬といったプロット要素を追加することで実現した。これにより、劇中の出来事に対する物語の視点（当初はポーリーヌの親友ストラトニケの視点を通して描かれていた）は、直接的に描写された劇的動作を用いることで大きく変化した。このことは、ポリウトの第2幕（ 『殉教者たち』では第3幕となった）の最後で、ポリウトが祭壇を倒す場面で特に顕著である。^[10]

5月10日までに『ポリウート』の音楽制作が始まり、上演は秋のシーズンに予定されていたようだった。^[13]しかし、6月中旬には、いくつかの困難の最初のものが浮上した。サン・カルロ教会の総監督ドメニコ・バルバハは、まず台本を宮廷検閲官ロワイエの承認を得る必要があったが、ロワイエはそれを支持した。しかし、完成した台本がようやく国王の手に渡ると、8月11日に「国王陛下は、殉教者の物語は教会で崇敬されており、舞台では上演されないことを、自らの聖なる御手によって宣言されました」という旨の回答が出された。^[14]

オペラの土壇場でのキャンセルに激怒したドニゼッティは、パリへ移住して更なるキャリアを築くことを決意した。1838年10月、サン・カルロ政権との一切の関係を断つことを誓い、ナポリを去った。しかし、このキャンセルは、衰退しつつあったキャリアを立て直そうとするヌーリットの希望に壊滅的な打撃を与えた。代役としてサヴェリオ・メルカダンテのオペラ『イル・ジュラメント』に出演し、その後『エレナ・ダ・フェルトレ』と『ノルマ』にも出演したものの、鬱状態に陥ってしまった。1839年3月8日、ナポリの自宅アパートの窓から飛び降り自殺した。

ドニゼッティはパリへ移住

ポリウト適応して殉教者たち

ドニゼッティが1838年5月25日にナポリからパリ・オペラ座に送った手紙に先立ち、スクリーブ作の台本『ジュリアン伯爵』が届く予定だと既に知らされていたようだ。^{[3]しかし、5月12日にはテノール歌手}ジルベール・デュプレに手紙を書いており（その中で、台本を誰にも見せないよう要請している）、スクリーブの台本に対する異議を唱え、基本的なストーリー展開や、主役ソプラノとして起用されるはずだったドラマティック・ソプラノ歌手コルネリー・ファルコンの歌唱力への懸念など、潜在的な問題点を挙げている。 ^[15]「祖国への裏切り者や、エピソードとしての愛は、私には受け入れられない」^[16]翌月、ドニゼッティはガエターノ・メルツィ伯爵に手紙を書き、「戦争的なものは望まない。[…] 舞台には感情が溢れ、戦いは見たくない」と訴えている。^[17]

Salle le Peletier、王立音楽アカデミー（パリ・オペラ座） c． 1821)

ポリウートの悲劇を乗り越え、ドニゼッティは1838年10月下旬にパリに到着し、滞在していたアパートに住んでいた作曲家アドルフ・アダンとすぐに知り合い、親しくなりました。 ^{[18]ドニゼッティは『}ポリウート』を王立音楽アカデミーに提出し、1840年4月に上演されることが承認されました。^[9]

ジュリエット・ボルゲーゼとフランソワ＝ルイ・アンリ、 『連隊の女』初演、1840年2月11日

ドニゼッティはパリに滞在していたが、パリという街は次第に嫌悪の念を募らせていた。翌年の12月から1月にかけては、『ロベルト・デヴリュー』と『愛の妙薬』の舞台監督を務め、またスクリーブ社から『殉教者たち』の台本の完成と、第二作の委嘱作品の完成スコアの納期を延長するよう交渉した。この委嘱作品は後に『アルブ公爵』として知られるようになり、完成することはなかった。^[19]

1839年、『ランメルモールのルチア』は若干の改訂とフランス語への翻訳を経て、『ランメルモールのルチア』となり、この版は8月に上演された。『殉教者たち』のリハーサルは1840年初頭まで予定されていなかったため、作曲家は別のオペラ『連隊の娘』を作曲する時間があった。これは彼が初めてフランス語のテキストに直接書き下ろした作品である。初演は1840年2月11日で、その時点で『殉教者たち』は4月の公演に向けてリハーサルに入っていた。

適応

ドニゼッティは、スクリーブのフランス語台本に基づく、拡張された4幕構成のフランス・グランド・オペラ『ポリウト』の改訂にあたり、多くの変更を余儀なくされた。序曲の書き直しと拡張に加え、バレエも必要となった。ローマ総督セウェルス（現セヴェール）と総督フェリーチェ（現フェリックス）の役割拡大に対応するため、他の変更も必要となった。フェリーチェは当初のテノールから重低音に変更された。さらに、テノールのアリアは、ヌーリットではなく、デュプレ（ポリウクテ役）の声質に合うように書き直す必要があった。デュプレは胸声で高いハ長音を出すことができ、声量の衰えが著しいヌーリットをはるかに凌駕していたからである。^[20]

ドニゼッティはアリアの配置を台本上の別の場所に移さざるを得なかったが^[12] 、スクリーベは既存の音楽に合わせるために台本の一部を修正せざるを得なかった。しかし、オペラ全体が4幕に拡張されたため、台本作家と作曲家は共に新たな素材を創作する必要があり、特に拡張された第1幕の終わりと新しい第2幕の冒頭部分はその必要性が増した。^[21]

しかし、英国の指揮者マーク・エルダーによれば、次のことも重要だった。

ドニゼッティはパリの聴衆の好みを巧みに捉えていた。音の世界全体が、おなじみのドニゼッティの『ランメルモールのルチア』や『マリア・ストゥアルダ』とは明らかに異なっている…イタリアらしさを強調する演出は消え去り、より情熱的な表現と豊かな質感のオーケストラが融合している… ^[22]

もう一つの主要な変更点は、プロットそのものにあった。アシュブルックは、この作品は本質的には「ポリウートの作品と同じだが、主人公の嫉妬という動機がない」と評しているものの^[12] 、ドニゼッティはパリ版ではコルネイユの原作をより忠実に再現することを好んだと述べている。カマラーノが当初試みた、宗教対立を軽視することでナポリの検閲官をなだめようとする試み（いずれにせよ、この試みは失敗に終わった）を受け入れるのではなく、コルネイユの原作をより忠実に再現することを好んだのである。

ウィリアム・アシュブルックとチャールズ・オズボーンの両者は、『Les martyrs』を制作するために行われた以下の主要な変更点を概説しています。

• 序曲: オリジナルに代わって、新しい、より長いものが使用されました。
• 第一幕：カンマラーノの第一幕は二幕に分けられ、それぞれに新たな素材が加えられた。これには、パオリーナの『Di quai soave lagrime（氷の手が流れて）』に新曲が加えられたことが含まれる。パオリーナがカタコンベに来たのは、夫の後を追わず、母の墓に祈りを捧げ、セヴェールへの想いを心から消し去ってくれるよう願うという、新たな動機によるものだった。（アリア）「ここに、あなたの氷の手が、あなたの子を祝福しますように」^{[21] [23]}

第1幕は延長され、洗礼直後のカタコンベ近くでポーリーヌを見つけたポリウクトの驚きの反応が描かれる。彼が新たな信仰を宣言する間、ポーリーヌは彼に公式に沈黙を守るよう懇願する。幕は「新しく美しい三重奏曲『あなたは夫の変わらぬ愛の対象』[23]で終わる。この三重奏曲^には、夫妻に加え、ネアルク（旧ネアルコ）と彼のキリスト教徒合唱団も参加する。三重奏曲の音楽は「非常に幸福」と評されている^{[20] 。}

セウェルスの勝利の到着を描いたオリジナルの第 1 幕第 2 場は、現在では第 2 幕の後半部分に移動され、バレエも含まれています。

• 第2幕：拡大された第一場において、首席バスのフェリックスには2つのアリアが与えられます。最初のアリアは「ローマの神々よ、汝の怒りに身を委ねる」です。ポーリーヌが登場すると、フェリックスはその新しく書き上げたキリスト教禁止の勅令を彼女に読み上げさせます。ポーリーヌは苦悩しながらも、父親に感情を隠します。父親はカバレッタ「悪名高き者たち に死を」で反キリスト教的な感情を表明します。オペラのこの場面まで、ポーリーヌはセヴェールが死んだと信じていましたが、大祭司カリステネスがローマ人の到着を告げるために登場すると、彼女のアリア「セヴェールは存在する！」が、オペラの冒頭の場面の終わりの本来の位置から移動されて歌われます。^[20]

第2幕第2場はセヴェールの凱旋到着で始まり、その後、3つのナンバーからなるバレエが上演される。^{[20] [23]}アシュブルックは、セヴェールの2番目のアリア「愛する者よ、あなたを失ってしまう」は、ある版から別の版に移された際に大きく改変された唯一のアリアであると指摘している。「『ポリウト』では単純なバリトン・カバレッタだったものが、 『殉教者たち』ではアリアとフィナーレを混ぜ合わせたものになっている」^{[20] 。}

• 第3幕：両音楽学者とも、この幕はオリジナルの第2幕とほぼ同一であるが、いくつかの重要な変更点があり、例えばポリウトのオリジナルのアリア（Fu macchiato l'onor mio）がその一例である。これは、ポリウクトのカヴァティーナ「 Mon seul trésor（私の唯一の宝、私の最高の善良さ）」とカバレッタ「 Oui, j'irai dans les temples（そうだ、私は彼らの神殿に足を踏み入れよう）」に置き換えられている。登場人物の行動の動機が嫉妬ではなくなったため、「新しい素材は異なるテノールの声のために書かれたため、全く異なる効果を生み出している」としている。 ^[24] チャールズ・オズボーンは、このアリアはデュプレの「胸から力強く歌う高音C」を出す能力に合わせて書かれたと述べている。^[23]
• 第4幕：冒頭のカリステンの「古風なアリア・コン・コロ」（合唱付きのアリア）^{[24]は、フェリックス、セヴェール、ポーリーヌの三重唱に置き換えられ、ポーリーヌの役割はより長くなり、より難しくなった。 [24]}さらに、最後の2つの場面にも変更が見られ、^[23]その1つは、合唱によるフィナーレの冒頭が2倍の長さに拡大されたことである。^[24]

ついに1840年1月、リハーサルが開始された。しかし、4月の初演間近に病気による遅延が相次ぎ、作曲家は苛立ちと不満を募らせた。^[25]

パフォーマンス履歴

19世紀

1840年初演の『ネアルク』の衣装デザイン

ジャン＝エティエンヌ＝オーギュスト（別名ウジェーヌ）・マッソルは、1840 年の初演でセヴェールを歌いました。

1840年4月10日にパリで初演された『殉教者たち』は観客に好評を博し、同シーズン中に20回以上上演された^[23]ほか、翌シーズンの開幕も果たした^{[26] 。}

アシュブルックは、この作品が特に成功したわけではないと指摘しているものの、当時はイタリア・オペラを愛し、高く評価する批評家と、イタリアの作品や特技がフランスのレパートリーに導入されたことでフランス・オペラの質が損なわれていると懸念する批評家の間で意見の相違があった。例えば、ドニゼッティやヴィンチェンツォ・ベッリーニ（当時パリでも人気があった作曲家）のイタリア・オペラを嫌っていたエクトル・ベルリオーズは、彼にとって『殉教者たち』は単なる「四幕の信条」に過ぎないと感じていた^[23]。一方、テオフィル・ゴーティエはこのオペラを好んでいたことが知られており、「ドニゼッティ氏は、この状況に秘められたあらゆる美を卓越した方法で理解していた」と記している^[23]。しかし、作家のハーバート・ウェインストックは、20回の公演は失敗ではないものの、フランスにおける『リュシー』や『妙薬』の人気と比べると、人気は及ばないと指摘している^{[26] 。}

ドニゼッティ自身は4月20日の公演に満足していたようで、「私の殉教はますます良くなった。今日は4回目の公演だ。3時以降は、ロジェもチケットも（入手できなかった）…最高の公演だ」と記している。 ^[27]第9回公演にはフランス王室関係者が多数来場し、5月下旬、ドニゼッティはイタリアの友人トマソ・ペルシコに手紙を書き、フランスの報道機関の報道を引用して「『殉教者たち』の成功は衰えを知らない…デュプレが6月に休暇に入るので、この作品を観るためには急ぐ必要がある」と伝えた。^[26]ドニゼッティは6月7日頃にパリを離れ、ローマに戻った。

『殉教者たち』は、まず1843年に『パオリーナとポリウート』として翻訳され、その後1849年12月にローマで『パオリーナとセヴェロ』と改題され^[15] 、イタリアで上演され、最終的に『殉教者たち』となった。1850年にはバルセロナで『パウリーナとポリウート・オ・ロス・マルティレス』として上演された。しかし、原典のイタリア語では「より簡潔な三幕構成のポリウートの方が一般的に好まれた」^[12]。ドニゼッティの死後数ヶ月後の1848年11月30日にナポリで初演されたためである。

『殉教者たち』のアメリカ初演は1848年3月24日にニューオーリンズで行われた。1852年4月にはロンドンでも上演された。^[2]

20世紀以降

『殉教者たち』は、1975年1月23日にロンドンのインペリアル・カレッジで演奏会版として現代初演された。フェリックス役はジョン・トムリンソン、ポーリーヌ役はロイス・マクドナル、ポリウクト役はイアン・トンプソン、セヴェール役はテレンス・シャープ、カレステネス役はアラン・ワットが歌った。プロ・オペラ管弦楽団と合唱団はレスリー・ヘッドが指揮した。 ^[28]この公演はBBCラジオで放送され、同団体によって録音された。^[28]

ウィリアム・アシュブルックは、1978年にヴェネツィアのフェニーチェ劇場で『殉教者たち』が再演されたと記しており、その録音が残っている。 ^[12]また、 1996年2月にはナンシー歌劇場でも上演され^{[29] 、1997年3月にはレッジョ・エミリアの}ヴァッリ市立劇場でも上演された。^[30]

フランス語版とイタリア語版の両方で復活上演が進行中である。『殉教者たち』は、専門録音会社Opera Raraの協賛により、2014年11月4日にロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールでコンサート上演された。同社は、ケンブリッジ大学キングス・カレッジのフローラ・ウィルソン博士^[31]が作成した新しい批評版を使用してこのオペラを録音した^{[32] 。}マーク・エルダー卿指揮エイジ・オブ・エンライトメント管弦楽団との提携により上演されたこの公演では、マイケル・スパイアズがポリウクト役、ジョイス・エル＝クーリーがポーリーヌ役、デイヴィッド・ケンプスターがセヴェール役を演じた^{[33] 。}グラインドボーン音楽祭は、2015年シーズンの一環として、『ポリウト』をテノールのマイケル・ファビアーノが主役で上演した^{[34] 。}

役割

1840 年の初演では、ジュリー・ドルス＝グラがポーリンを歌いました。

役割	音声タイプ	初演キャスト：1840年4月10日[35]
ポリュエウクテ、政務官、キリスト教改宗者	テナー	ギルバート・デュプレ
ポリュイクテの妻、ポーリン	ソプラノ	ジュリー・ドラス＝グラス
セヴェール、ローマ総督	バリトン	ジャン＝エティエンヌ＝オーギュスト・マソル
ポーリンの父、アルメニア総督フェリックス	ベース	プロスペル・デリヴィス
ユピテルの最高司祭カリステネス	ベース	ジャック＝エミル・セルダ
ネアルク、キリスト教徒、ポリュウクトの友人	テナー	ピエール＝フランソワ・ヴァルテル
クリスチャン	ベース	モリニエ
2番目のクリスチャン	バリトン	ワイドマン

概要

場所:ミティリーニ

時代: 西暦259年頃

アルメニアはローマ帝国に征服され、国内で多くの信者を抱えるキリスト教は滅ぼされ、信者は処刑されるという布告を受けました。ポーリーヌはローマの将軍セヴェールに恋をしていましたが、セヴェールが戦死したと父フェリックスから告げられ、圧力をかけられてポリュウクトと結婚しました。

第1幕

カタコンベ

キリスト教信者たちの秘密の集会が開かれ、新たな信仰への洗礼を受ける準備が整った。キリスト教徒の合唱：
ああ、暗い地下室よ、広大な地下室よ、平和が支配する墓よ。

1840 年の初演ではフランソワ・ヴァルテルが「ネアルク」を歌った。

カタコンベに入ろうとした時、ミティレーネの首席行政官ポリュイクテは、キリスト教指導者である友人ネアルクに近づき、信仰について尋ねられる。「新キリスト教徒よ、我々が従う律法の神は、あなたの心に信仰と勇気を与えたのか？」とネアルクは問いかけ、妻の信仰と自身の信仰をどのように調和させるかについて、ポリュイクテの心情を問い詰め続ける。ポリュイクテは、妻が重病にかかっていた時、地元の神々は彼の願いを聞き入れなかったが、キリスト教の神は雷鳴と「私はあなたを待っている」という声で合図を送ったと保証する。アリア：「救いの水よ、私の前に現れよ！そして地上の悪よ、私を幻滅させよ！」／「救いの水よ、私の額を流れ去れ！そうすれば、地上の悪は私の前から消え去る！」ネアルクは天と天使たちに友を迎え入れるよう懇願し、二人はカタコンベへと足を踏み入れる。二人が去ろうとしたその時、一人のキリスト教徒が駆けつけ、総督の兵士たちが向かっていることを告げる。ポリウクトは恐れることなく、「さあ行こう！神様が待っておられる！」と宣言する。

ポーリーヌは母の墓に祈りを捧げるために到着する。随行していた兵士たちが出発し、ポーリーヌは犠牲を捧げる。彼女に付き添っていた少女たちと共に、プロセルピナへの賛美歌を歌い、その後、ポーリーヌは皆に自分から離れるよう命じる。ポーリーヌは一人、亡き母に歌を捧げる。アリア「あなたよ、私の心の中で、私の母よ！／ああ、私の心を見透かしてくださった母よ！／セヴェールの愛を見届けてくださったあなたよ！」。祈りの中で、彼女は亡き恋人への気持ちと新しい夫への気持ちを天秤にかけようとする。しかし、祈りを捧げている最中、カタコンベからキリスト教徒の賛美歌の声が聞こえてくる。合唱：O toi、notre Père、qui règnes sur terre、comme dans les cieux / 「おお、私たちの父よ、天と同じように地上に君臨するあなたよ」。彼女は「あの不敬虔な宗派」の言葉を聞いて恐怖を感じている。

キリスト教徒たちがカタコンベを去る時、ポリウクトはそこにポーリーヌがいるのを見て驚く。ポーリーヌも同様に衝撃を受け、彼が信仰を宣言する一方で、彼女は懐疑的な態度を崩さない。ネアルクと一行は彼女のためにひざまずいて祈りを捧げる。ポーリーヌはポリウクトに信仰を捨てるよう懇願する。懇願が続く間も彼は拒絶し続け、ついにポーリーヌは教団の存在を父親に告げると脅すが、拒絶される。二人は共にそれぞれの訴えを訴える。彼は神の慈悲を乞い、彼女は沈黙を守るよう懇願する。

終幕: デュエットとアンサンブル、最初にポーリーヌ: Si tu m'aimes, silence! /「私を愛しているなら、黙ってなさい!」、次にポリウクテ: Objet de ma constance, amour de ton époux /「あなたは、夫として私の変わらぬ愛の対象です。」、ネアルクとキリスト教徒:「神は私たちの守り手です。神は私たちを見守ってくれるでしょう。」

第2幕

プロスペル・デリヴィスは 1840 年にフェリックスの役を歌いました。

シーン1：アルメニア総督フェリックス氏の執務室

フェリックスはキリスト教徒を断罪する勅令を準備し、ローマの神々への忠誠を宣言する。アリア： 「ローマの神々よ、我らの父の神々よ、汝らの怒りに身を委ねる」。ポーリーヌは夢見心地で登場する。父は、彼女がキリスト教徒への憎しみを共有していると信じていると告げ、用意した勅令を読むように命じる。ポーリーヌは勅令を見つめ、父の強い勧めでためらいがちに読み上げるが、その厳しさに内心恐怖を覚える。フェリックスは自らの信念を改めて強調し、自らの信念を力強く宣言する。（カバレッタ）：悪名高き者たちに死を！そして炎に投げ込め！／彼らの子供と妻、／彼らの黄金と財産を。

民衆に勅令が宣布される中、フェリクスは娘の心境を心配する。「娘よ、この暗い悲しみの理由は何だ？」彼女は取り乱している様子で、フェリクスはそれが不幸な恋の記憶によるものではないかと推測する。セヴェールを失った悲しみを告白する一方で、彼女は夫への愛を力強く訴える。「そして私が愛する者よ！ ええ、私の心は永遠に彼のものです」そして（独り言のように）「彼が直面する危険が私の愛を倍増させたのです」と続ける。その時、遠くから軍楽が聞こえてくる中、大祭司カリステネスが他の祭司や行政官たちを伴って到着する。彼は遠くに見えるローマ総督の旗印の到着を告げる。カリステネスはそれが誰なのか尋ねると、誰もが死んだと思っていた戦士、セヴェールだと知る。ポーリーヌを除く全員がローマ総督の到着を迎えるために立ち去る。

一人ぼっちになった彼女は、セヴェールが生きていたという知らせに、喜びの瞬間を一瞬でも抑えることができませんでした。アリア： 「セヴェールは生きている！救世主である神が彼を蘇らせた」。しかし、彼女はすぐにすべての感情を抑えました。「静かに！…私の心よ、静かに！」

シーン2：ミティリーニの大広場

歓喜に沸く群衆はセヴェールの到着を歓迎する。 「栄光あれ、マルスとベローネ！ 栄光あれ、若き英雄よ！」。セヴェールは人々に語りかけ、キリスト教徒のことを言及していないものの、「この不敬虔な一派」を一掃すると宣言し、そして心の中で、愛する人にもう一度会いたいという願いを語る。アリア： 「私の若い頃の愛よ、奴隷の身でありながら、あなたの優しい姿が私の命と希望を支えてくれた！」

セヴェールはフェリックスを見つけ、挨拶を交わしながらも、内心ではポーリーヌはどこにいるのかと気にかけていた。二人は催し物を見物できる場所に移動し、ダンサーたちが登場する。バレエが上演される。幕が下りると、フェリックスは皇帝がセヴェールに勅令を出したのだろうと推測するが、執政官はそれを無視し、ポーリーヌを探し出し、彼女への変わらぬ愛情を伝えることに集中する。ちょうどその時、ポーリーヌが女性たちの一団と、そしてポリュウクトと共に現れる。その後ろにはネアルクとキリスト教徒の一団が続く。ローマ人は不安げにポーリーヌに手を伸ばし、「またこの場所でポーリーヌを見かけました」と言う。「そして彼女の夫も」とポーリーヌは誇らしげに答え、ポリュウクトを指し示す。セヴェールは驚きと衝撃を露わにする。カバレッタ:わたしはあなたを失っていく、わたしが崇拝するあなたを、わたしは永遠に失っていく、それでもわたしは怒りと愛情を隠さなければならない!

ポリウクトとセヴェールが対立する中、前者はカエサルよりも高位の権力が存在するかもしれないと提唱し、後者は驚きと懐疑の念を表明する。ポーリーヌは静穏を保とうとする。しかし、大祭司は前夜、改宗者が洗礼を受けたことを告げる。そして、全員が参加するアンサンブルのフィナーレで、セヴェールは犯人捜しを促しつつも、ポーリーヌの死を嘆く。ネアルクとキリスト教徒たちは信仰を表明し、フェリクスと大祭司はキリスト教徒を非難する。ローマとアルメニアの役人たちは立ち去る。

第3幕

シーン1：女性用アパートメントのポーリンの寝室

ポーリーヌは部屋に一人でいる。アリア： 「不死なる神々よ、私の正当な恐怖の証人よ、あなたにのみ、私の苦悩と涙を託します」。突然、ポーリーヌが驚いたことに、セヴェールが入ってくる。彼は取り乱し、希望と不安を吐露する。アリア：「この岸辺に触れると、すべてが私に清らかで雲ひとつない一日の情景を見せてくれるようだった」。内心では戸惑いを感じながらも、彼女は夫への愛を伝え、彼の誘いを拒絶する。このままでは二人とも苦しむだろうと警告する。それぞれが自分の気持ちを語る。デュエット、ポーリーヌとセヴェール: Pauline: Ne vois-tu pas qu'hélas! mon cœur / Succombe et cède à sa douleur? / 「見えないのですか、ああ、私の心は/ その悲しみに屈し、屈服してしまいます!」;セヴェール: Ne vois-tu pas que ta rigueur / 「あなたの厳しさが分からないのですか / 引き裂かれ、壊れてしまうのです、ああ、私の心。」。最後に、それぞれが別れる必要があると決心し、セヴェールは去ります。

ポリュクテが部屋に入り、ポーリーヌを見つける。彼は神殿で生贄の準備がされていることを告げる。ポーリーヌは彼に同行を申し込むが、彼は断る。「神様は私にそんなことは許さない！」と彼は言い放つ。ポーリーヌは「もしあなたが私を愛しているなら…」（「あなたはそうするでしょう」）と提案する。これに対し、ポリュクテは妻への至高の愛を語る。アリア：私の唯一の宝、私の至高の幸福、私の妻より大切なのはあなた、そして神だけがあなたと分かち合い、私の愛と信仰を分かち合う！／「私の唯一の宝、私の至高の幸福、あなたは私にとって私自身よりも大切です。そして神だけがあなたと私の愛と信仰を分かち合います！」

そこへフェリックスが到着し、ネアルクの占領を告げ、皆で神殿へ向かわなければならないと告げる。ポーリーヌはポリュイクトに出席を思いとどまらせようとするが、父娘が去っていく間も、彼は揺るぎない態度を崩さない。アリア： 「そうだ、彼らの神殿へ行こう！もうすぐそこで会えるだろう」。そして彼らが去る時、彼は「そうだ、時が来た！…神は私を呼び、鼓舞する！そうだ、友の殉教にあずからなければならない！」と言い、彼もまた神殿へと向かう。

シーン2：ユピテル神殿

カリステネスと司祭たちは神殿の外に集まった。聖なる森を後にした人々と共に、皆でユピテルへの賛歌を歌った。 「雷神よ、汝の鋭い額は大地を揺らし、神々を天に召す！」

セヴェール、フェリックス、ポーリーヌが入場し、集まった人々に加わる。女性たちの合唱、そして司祭たちの合唱が続く。不敬虔な者たちの死が宣言される。ネアルクは鎖につながれて神殿に引きずり込まれ、カリステネスはセヴェールに、彼が神を崇拝しているだけでなく、新たな改宗者を探していると告げる。二人の役人は、前日に洗礼を受けたと思われる新改宗者の名を尋ねた。ネアルクは彼らを拒絶する。「あなたたちも、あなたたちの拷問者たちも、キリスト教徒に誓いを破らせるほどの力はない。あなたたちの偽りの神々も、キリスト教徒に誓いを破らせるほどの力はない。」ネアルクが今にも引きずり込まれそうになったその時、ポリウクトが前に出て、彼らが探していた男が自分であることを明かす。「あなたがたが捜している共犯者は誰ですか？…私が！」 /「彼の共犯者を探していたの？それは私だ！」

集まった全員が反応を示します。セヴェール: Jusqu'au sein du sanctuaire、le parjure qu'il profère、a d'effroi glacé la terre、et le ciel ne tonne pas! / 「冒涜の言葉は今も神殿に響き渡る」ポーリーヌ:危険を冒して、危険を冒して、安全な方法で冒険してください! / 「愚かで無謀な者」...;一方、ポリユクテとネアルクは自分たちの信念に対する喜びを表現します：Feu divin, sainte lumière, qui m'embrase et qui m'éclaire / 「私を包み込み、私を啓発する神の光、聖なる光」。

ポーリーヌは父に夫の命を救ってほしいと懇願し、カリステネスの足元に身を投げ出して慈悲を乞う。カリステネスの命乞いと神々への嘆願に憤慨したポリュイクテは、夫の捕縛から逃れて祭壇に登り、異教の聖遺物を叩き壊す。「お前たちの神々は、私の打撃の威力には無力だ！」

一致団結したフィナーレで、ポリュウクトとネアルクは、天と地の王である神への信仰を宣言する。混乱したポーリーヌは、キリスト教の神にとりなしを祈る。一方、ポーリーヌの苦悩を察したセヴェールは、とりなしをしたい気持ちはあるものの、「愛は望む！…義務は許さない！」と宣言する。フェリックス、カリステネス、司祭、民衆は皆、キリスト教徒が容赦しなければ呪われると宣言するが、ポリュウクトは揺るぎなく、彼とネアルクは連れ去られる。

第4幕

シーン1：フェリックスのアパート

ポーリーヌは父に懇願し続けるが、フェリックスは毅然とした態度を崩さない。セヴェールがやって来て総督に話しかけるが、最初はポーリーヌに気づかない。フェリックスは即座に皇帝とその神々への忠誠を宣言し、ポーリーヌは総督の足元にひれ伏し、愛の名において仲裁を懇願する。総督は心を動かされ、協力を承諾する。この感動的な三重唱は、セヴェールの支持に応えてポーリーヌが「ああ、崇高な忠誠！」と叫ぶなど、三人がそれぞれに感情を露わにする。一方、フェリックスはローマ人に対抗する皇帝の代理人としての立場を堅持する。「この州を統治するのは私だけだ！ お前以上に、私は自分の名誉と君主に忠実だ」。「彼らが自分たちの神のために死ぬところでも」と彼は断言する。「私は私の神のために死ぬ！」しかし、トリオの延長は続き、フェリックスが慈悲深くなると宣言して幕を閉じる。「もし彼が悔い改めれば…私は彼の命を救うことができる！」ポーリーヌは即座に部屋から飛び出す。

シーン2：ユピテル神殿の牢獄の中

牢獄で眠りについたポリュウクトは、目を覚ますと、やや混乱した様子だった。彼は夢の中で、ポーリーヌが実際には忠実で誠実な妻であり、「あなたの神は私のもの…そしてあなたの命は私の命」と言ったのだった。アリア： 「私の魂を揺さぶる、素晴らしい夢、それはポーリーヌだった。そう、私が見たのはポーリーヌだ！」。突然、ポーリーヌが部屋に入ってきて、彼の元へ駆け寄り、彼の命を救いたいと言う。しかし彼は、「私たちは彼女の魂を救いたいのだ」と答える。彼女のアリア「あなたに捧げる、私の熱烈で誠実な祈りは、裁判官であり父親である彼の心を和らげました」では、彼女は、もし彼が古き神々への信仰に戻ったとしても、父親は彼を非難しないと説明する。彼はこう答えます: 「神があなたを幸福に導いてくれないのなら、私の人生に何の意味があるというのでしょう?」

突然、一筋の光が牢獄に差し込む。ポーリーヌにとってそれは偉大な啓示だった。「新たな情熱が私の心を燃え上がらせます」と彼女は言い、ポリウクトの前にひざまずく。ポリウクトは彼女の頭に両手を置く。天上のハープの音が聞こえる中、新たな信者となった彼女は立ち上がる。二人は共に、信仰において一つになった喜びを分かち合う。カバレッタ：まずポーリーヌ、次にポリウクト、そして共に「ああ、聖なる旋律よ！調和のとれた協奏曲」。「ああ、聖なる旋律よ… 神は私たちを召し、神は私たちを待ち望んでおられる」。

衛兵がポリュエウクテを連れ去ろうと入ってくるが、二人は抱き合って一緒に立ち去る。

シーン3：ローマ円形劇場の入口、演壇の近く

遠くに円形闘技場に人々が座っているのが見える。他の人々も次々と入場し、席に着く。群衆はキリスト教徒をライオンに引き渡すよう要求する。セヴェールとフェリックスが入場する。フェリックスの方は娘が現れないことを心配している。別の場所から、司祭たちとカリステネスが闘技場に入ってくる。大祭司はフェリックスに判決を宣告するよう命じ、フェリックスが演壇から宣告する。

ポリウクトとポーリーヌが連れてこられる。群衆は依然として行動を要求し続けている。娘の姿を見て、フェリックスは恐怖に震え、何をしているのかと問い詰める。「私の義務よ！」とポーリーヌは宣言する。「私たちの神、私たちの信仰は同じです」。同じく恐怖に震えるセヴェールはポーリーヌに近づき、父親の気持ちを考えてほしいと懇願するが、二人は揺るがない。処刑が始まることを知らせるトランペットが鳴り響く。

その時、闘技場の外からキリスト教徒の一団の歌声が聞こえてくる。ネアルクを含め、皆鎖につながれている。彼らは闘技場へと連れて行かれ、ポーリーヌとポリュウクトの周りに集まる。天上のハープの音が再び響く。群衆がライオンの解放を要求し続ける中、キリスト教徒たちは皆、神を讃えて歌い上げる。「神は我々を呼び、神は我々の声を聞く」。合図が送られると、セヴェールは剣を抜き、ポーリーヌに近づこうとするが、部下に制止され、フェリックスも気を失い、キリスト教徒たちはひざまずく。ポーリーヌはポリュウクトの腕の中に飛び込み、二人は死を待つ間、離れて立つ。ライオンの咆哮が聞こえる。^{[36] [37]}

録音

年	キャスト (ポリシュート、ポーリーヌ、セヴェール、カリステネス、 フェリックス、ネアルク)	指揮者、 オペラハウス、オーケストラ	ラベル[38]
1975	マリオ・ディ・フェリーチ、 レイラ・ゲンセル、 レナート・ブルゾン、 ヴィンチェンツォ・サゴナ、 ルイージ・ローニ、 レナート・カッツァニーガ	アドルフォ・カモッツォ・ テアトロ・ドニゼッティ・ディ・ベルガモ管弦楽団および合唱団 （9月22日、ベルガモでの演奏の録音）	CD: Myto 3 品番: MCD 972 154
1978	オッタヴィオ・ガラヴェンタ、 レイラ・ゲンセル、 レナート・ブルゾン、 フェルッチョ・フルラネット、 フランコ・シニョール、 オスラヴィオ・ディ・クレディコ	ジャンルイジ・ジェルメッティ指揮 フェニーチェ劇場管弦楽団と合唱団 （フェニーチェ劇場での演奏録音）	CD: モンド ムジカ 猫: MFOH 10061
2015	ジョイス・エル・クーリー、 マイケル・スパイアーズ、 デヴィッド・ケンプスター、 ブリンドリー・シェラット、 クライヴ・ベイリー、 ウィン・エヴァンス	サー・マーク・エルダー、 エイジ・オブ・エンライトメント管弦楽団、 オペラ・ララ合唱団 （スタジオ録音、2014年11月）	CD: オペラ ララ 品番: ORC52

参考文献

注記

1. プロジェクト・グーテンベルクのポリュエウクテの電子テキスト
2. アシュブルックとヒバード 2001、224ページ
3. Weinstock 1963、135—139ページ
4. ブラック 1982、51ページ
5. アリット 1991、177—187ページ
6. パーカーとアシュブルック、17ページ
7. アシュブルック 1982, 137ページ
8. ジラルディ、1ページ
9. Parouty、15〜17ページ
10. ブルック、1982年、418-419ページ
11. 1838年4月10日、ヌーリットが妻に宛てた手紙。ロバート・ポッターソン著「ドニゼッティに関するアドルフ・ヌーリットの手紙」、ニュースレター7号、1975年4月、5ページ。ドニゼッティ協会（ロンドン）
12. アッシュブルック 1998、pp. 1045—1046
13. ブラック 1984、46—47ページ
14. 国王のバルバハへの大臣、1838年8月11日、ブラック1984年、48ページ
15. ワインストック 1963、358—359ページ
16. ドニゼッティからデュプレへの手紙、1838年5月12日、ワインストック、136-137ページ
17. ドニゼッティからメルツィへ、1838 年 6 月 26 日、ワインストック 1963 年、p. 136
18. 『プレストンのブラスール』初演に関して、ワインストックはアダムがドニゼッティを尊敬していたことを記している。ドニゼッティは後にアダムの友人となった。
19. ワインストック 1963年、142-143ページ
20. アシュブルック 1982、429ページ
21. ブルック 1982、428ページ
22. エルダー 2014、5ページ
23. オズボーン 1994, p. 269
24. アシュブルック、1982 年、432–434 ページ
25. ワインストック 1963年、149-152ページ
26. Weinstock 1963、149—153ページ
27. ドニゼッティからイノチェンツォ・ジャンピエリへ、ワインストックにて1963年、p. 150
28. operadis-opera-discography.org.uk の録音情報
29. アレクサンダー・ウェザーソン、「ガエターノ・ドニゼッティ『殉教者たち』」、ドニゼッティ協会（ロンドン）、ニュースレター68、1996年6月
30. アレクサンダー・ウェザーソン、「An Echt Martyrs」、ドニゼッティ協会（ロンドン）、ニュースレター71、1997年5月。
31. フローラ・ウィルソン博士のプロフィール（2014年4月24日アーカイブ、Wayback Machine、mus.cam.ac.uk）。2014年4月22日閲覧。
32. 「ドニゼッティ：殉教者たち」2014年11月公演のお知らせ、opera-rara.com/mediaより
33. ルパート・クリスチャンセン、「オペラ・ララ、ロイヤル・フェスティバル・ホール公演『殉教者たち』レビュー：『魅惑的な結末』」、テレグラフ（ロンドン）、2014年11月5日、telegraph.co.uk
34. 「2015年のグラインドボーン音楽祭のオープニングに『ポリウト』がイギリスで初上演」2014年11月6日アーカイブ、Wayback Machineにてglyndebourne.com/newsより
35. カサリア、ゲラルド (2005)。 「殉教者たち、1840年4月10日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
36. あらすじのフランス語テキストの大部分は1975年の録音版から取られているが、追加と変更はオペラ・ララ公演の台本から来ている。
37. 一部の英訳は、2014年11月4日に行われたライブコンサートのオペラ「ララ」の台本より抜粋したものです。2014年11月11日、opera-rara.comより取得。
38. operadis-opera-discography.org.uk の「Les martyrs」の録音元

出典

• アリット、ジョン・スチュワート（1991年）『ドニゼッティ：ロマン主義とヨハン・シモン・マイヤーの教えの光の中で』シャフツベリー：エレメント・ブックス社（英国）；ロックポート、マサチューセッツ州：エレメント社（米国）ISBN 1-85230-299-2
• アシュブルック、ウィリアム（1982年）『ドニゼッティとそのオペラ』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-23526-X
• アシュブルック、ウィリアム（1998年）「ポリウト」スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻、ロンドン：マクミラン出版社ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
• アシュブルック、ウィリアム、ロジャー・パーカー(1994)、「ポリウト：『国際的』オペラの批評版」、ガヴァゼニ / リコルディ録音に付属の小冊子。
• アシュブルック、ウィリアム、サラ・ヒバード (2001)、ホールデン、アマンダ(編) 『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』 、ニューヨーク：ペンギン・パトナム、pp. 224–247。ISBN 0-14-029312-4
• ブラック、ジョン（1982年）『ドニゼッティのナポリにおけるオペラ、1822-1848年』ロンドン：ドニゼッティ協会。
• ブラック、ジョン（1984）『イタリア・ロマン派リブレット：サルヴァドーレ・カマラーノの研究』エディンバラ大学出版局。ISBN 0-85224-463-0
• エルダー、マーク（2014）「CBE 芸術監督マーク・エルダー卿からのメッセージ」、Les martyrs : Opera Rara/Orchestra of the Age of Enlightenment 公演プログラム 2014、5 ページ。
• オズボーン、チャールズ（1994年）『ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ』ポートランド、オレゴン州：アマデウス・プレス。ISBN 0-931340-71-3
• パロウティ、ミシェル（ヒュー・グラハム訳）（1997年）「ドニゼッティとポリウート」、1960年EMI録音に付属の小冊子。
• ウェインストック、ハーバート（1963年）『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンにおけるオペラの世界』ニューヨーク：パンテオン・ブックス。LCCN  63-13703

さらに読む

• アリット、ジョン・スチュワート（1975年）、「蘇る殉教者たち」、ジャーナル第2号、ドニゼッティ協会（ロンドン）（ジャーナル第2号には、1840年のオペラのオリジナル公演に関する多くの情報も含まれています）
• カサロ、ジェームズ・P.（2009）『ガエターノ・ドニゼッティ：研究と情報ガイド』ニューヨーク：ラウトレッジ、ISBN 978-0-8153-2350-1
• ジラディ、ミケーレ、「Donizetti e il grand-opéra: il casa di Les martyrs」 www-5.unipv.it の Ghost Archive に 2022 年 10 月 9 日にアーカイブ(イタリア語)
• ヘアウッド伯爵、アントニー・ピーティー編（1997年）、The New Kobbe's Opera Book 、ロンドン：Ebury Press。ISBN 0-09-181410-3
• キーツ、ジョナサン（2014）、「パリのドニゼッティ」、オペラ・ララ／啓蒙時代の管弦楽団公演プログラム2014、pp.11-12。
• ローウェンバーグ、アルフレッド（1970年）『オペラ年鑑 1597-1940』第2版、ロウマン・アンド・リトルフィールド
• Steane, John (1997)、「Callas and Poliuto」、1960 年の EMI 録音に付属の小冊子より。
• トマシーニ、アンソニー、「録音の視点：カラスの遺産を埋める（カラスにもかかわらず）」、ニューヨーク・タイムズ、1998年2月1日。2008年12月23日にアクセス。
• ウィルソン、フローラ（2014）「殉教者たち：翻訳で失われ、そして発見される」、殉教者たち：オペラ・ラーラ／啓蒙時代のオーケストラ公演プログラム2014、pp.13-16。

外部リンク

• 殉教者たち（ドニゼッティ）：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
• ドニゼッティ協会（ロンドン）のウェブサイト。さらなる研究のための情報源。
• 殉教者たち：H.ウェーバーの台本インデックスに掲載されたフランス語の台本、2014年2月8日（フランス語）