文字表記

音程を示す文字を含む音楽命名法

音楽において、文字記譜法は、音階の音符など、一連のピッチを文字で表すシステムです。完全な西洋全音階では、たとえば、文字 A ～ G に、半音上げる (シャープ、＃ ) または半音下げる (フラット、♭ ) ことを示す記号が末尾に付く場合があります。これは、英語やドイツ語で話し言葉や書き言葉で音符を指定する最も一般的な方法です。ドイツ、スカンジナビア、中央ヨーロッパと東ヨーロッパの一部では、 B の代わりに H が使用され、 B ♭の代わりに B が使用されます。ほぼすべての曲が 2 オクターブに制限されている伝統的なアイルランド音楽では、低いオクターブの音符は小文字で書かれ、高いオクターブの音符は大文字で書かれます。

半音階について考えると、フラット（♭）とシャープ（＃）を用いて7つの全音階を半音ずつ下げたり上げたりすることで、新しい音が得られます。ソルフェージュや音名の使用は言語によって異なります。より詳細な表と説明については、「音符」を参照してください。

全音階音符	初め		2番		三番目	4番目		5番目		6番目		7番目
ソルフェージュ/イタリア語	する		再		マイル	ファ		ソル		ラ		シ
バリエーション	しかし		-		-	-		それで		-		ティ
シャープ		ド＃ディ		re# ri			ファ＃フィ		ソル＃シ		ラ＃リ
フラット		レ♭ ラ		ミ♭ ミー			ソル♭ セ		ラ♭ ル		si♭ te
英語	C		D		E	F		G		あ		B
シャープ		ハ長調		Dシャープ			Fシャープ		Gシャープ		鋭い
フラット		Dフラット		Eフラット			Gフラット		フラット		Bフラット
ドイツ語	C		D		E	F		G		あ		H
シャープ		シス		ディス			フィス		ギス		アイス
フラット		デス		エス			ゲス		として		B

西洋の文字ピッチ記譜法は、個別のピッチを識別できるという利点があるが、理論的に導き出された範囲外のピッチやイントネーションを表現できないことや、（コード記譜法やタブ譜は別として）ピッチ間の関係を表現できない（例えば、中世やルネサンスの演奏家や理論家にとって非常に重要だった全音と半音の違いが示されない）という欠点もある。

歴史

西洋音楽の伝統における最古の文字記譜法は、6世紀の哲学者ボエティウスによる音楽教科書『音楽の制度』に見られる。次に、擬オドによる『音楽の対話』（1000年頃）において、単弦の分割に関する議論の中で、改良された記譜法が見られる。[ ^1]

ギターコード

ギターコードなどの伴奏コードを表す最も一般的な方法は、文字表記です。例えば、B ♭⁷のように表記されます。ベース音は / の後に指定できます。例えば、C/G は C メジャーコードでベース音は G です。

カポの表記については、標準化がほとんどありません。例えば、カポ3の後、ほとんどの楽譜ではCコードを示すためにAと表記されます。つまり、コードの形状を示すもので、音程を示すものではありません。しかし、Cと表記する楽譜もあれば、Cが上、Aが下、あるいはその逆の二線表記の楽譜もあります。中には/を使ってC/AやA/Cと表記する楽譜もありますが、この表記はベース音を示すために使われることが多く、多くのギタリストを混乱させるでしょう。

音符名の選択

楽曲の文脈においては、音符はその全音階的機能に基づいて命名されなければならない。例えば、ニ長調では、G ♭ を旋律音として指定するのは、そのピッチが F ♯と同じであっても、一般的には正しくない。なぜなら、 F ♯はニ長調の全音階的であるのに対し、G ♭ はそうではないからである。^[2]（十二平均律以外の多くの調律システムでは、G ♭のピッチはF ♯のピッチと同じではない）。これは通常、ピアノの黒鍵に対応する音符を記述する場合にのみ問題となる。C を B ♯と書きたくなる誘惑に駆られることは少ないが、どちらも同じ音符の有効な名前である可能性がある。それぞれの文脈においては、どちらも正しい。

音名は、クラリネット、トランペット、サックスなどの移調楽器の自然音階を指定するためにも用いられます。使用される音名は慣習的なものであり、例えばクラリネットはB ♭、E ♭、A（最も一般的な3つの音域）とされ、A ＃、D ＃、B とは決して呼ばれません。（ダブルフラット）で、アルトフルートはGです。^[2]

オクターブ

音符名は、発音されるオクターブを示すために修飾することもできます。これにはいくつかの表記法がありますが、最も一般的なのは科学的音高記法です。

楽器の音域を指定するために、科学的音程記譜法がよく用いられます。この記譜法でシャープやフラットが必要な場合は、楽器に自然音階がある場合はそれに基づいて記譜しますが、そうでない場合は任意に選択されます。

その他の音符命名規則

多くの言語（ロマンス語やスラブ語族の言語など）では、音符は文字ではなく、ソルミゼーション音節（ド、レ、ミなど）で命名されます。
トニックソルファはソルフェージュの頭文字を使った記譜法の一種です。
アルファはフランスの音楽家ラファエル・アンドレが提案した文字記譜法の半音階的拡張である。^[3]
${ << \new Voice = "one" { \relative c''{ \time 7/4 ais bis cis dis eis fis gis <aa,> b, cdef <gg,> as, bes ces des es fes ges beses, } } \new Lyrics \lyricsto "one" { tuvwxyz abcdefghijklnop } >> }$

参照

聖ベニーニュのアンティフォナリー、ウィリアム・オブ・ヴォルピアーノによる文字表記
ABC記法、コンピュータで音楽を保存するための文字記法ベースのファイル形式
ヘルムホルツ音程記法
キーボードタブ譜
楽譜
ソルフェージュ
スワラ

参考文献

^ アルマ・コルク・ブラウン著「中世の文字記法：資料の概説」（イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校博士論文、1979年）およびヤン・ヘリンガー著「中世の規範」（トーマス・クリステンセン編『ケンブリッジ西洋音楽理論史』 2002年、ケンブリッジ大学出版、 ISBN 978-4-8533-1111）を参照。 0-521-62371-5
^ ab コストカ, ステファン・M.; ペイン, ドロシー (2004). 『トーナル・ハーモニー 20世紀音楽入門（第5版）』ボストン: マグロウヒル. ISBN 978-0-07-285260-8。
^ "AlphabetChromatique". souslepont.org (フランス語). 2022年5月18日. 2023年1月3日閲覧。

[1] アルマ・コルク・ブラウン著「中世の文字記法：資料の概説」（イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校博士論文、1979年）およびヤン・ヘリンガー著「中世の規範」（トーマス・クリステンセン編『ケンブリッジ西洋音楽理論史』 2002年、ケンブリッジ大学出版、 ISBN 978-4-8533-1111）を参照。 0-521-62371-5

[:0-2] コストカ, ステファン・M.; ペイン, ドロシー (2004). 『トーナル・ハーモニー 20世紀音楽入門（第5版）』ボストン: マグロウヒル. ISBN 978-0-07-285260-8。

[3] "AlphabetChromatique". souslepont.org (フランス語). 2022年5月18日. 2023年1月3日閲覧。