ライトビジョンは、1977年から1978年まで発行されていたオーストラリアの隔月刊写真雑誌でした。 [1]
創刊と存続
「オーストラリアの国際写真雑誌」という副題を掲げたライトビジョン誌は、1977年9月に創刊されました。[2]わずか8号で終了しましたが、以前の定期刊行物よりもオーストラリアの写真界に大きな影響を与えました。[3] [4] [5]創刊編集部では、「この国で、私たちが必要とし、当然得るべき国際的な認知を得られるような質の高いレベルに到達し、大きな露出の鍵となる出版媒体となること」を目的に掲げています。[6]
人事
ジャン＝マルク・ル・ペシュー（1953年生まれ）は、ステージ・エクスペリメンタル・フォトグラフィークで学び、1971年から1974年までパリでフリーランスの写真家として活動した後、オーストラリアに渡り、1974年から1976年までメルボルンのプラーン高等教育大学と写真研究大学で教鞭をとりました。[7]南部の都市を故郷とすることを決意した彼は、質の高い雑誌の必要性を認識しました。彼は独学で編集者／出版者の技術を学び、サウスヤラのウィルソン 通り75番地にある自宅の居間にライト・クエスト・パブリケーションズを設立しました
雑誌の制作、デザイン、マストヘッドの責任者は、ル・ペシューとパートナーのカリ・プロス（「編集アシスタント」とクレジットされているが、実際には発行人）で、ヨーロッパとアメリカの特派員や、国内外の顧問が加わり、4人以下の有給臨時職員がいた。副編集長兼「シドニー編集者」のスティーブン・ロジェフスキー、アートディレクターのデイビッド・ランカシャー（第2号からはリン・ベンダー）、ロサンゼルス特派員のグレアム・ハウ、パリ特派員のドミニク・アンジノ、アデレードのエド・ダグラス、パースのマイルズ・グランビル、ホバートのジェフ・パーなどである。
雑誌
ジャン＝マルク・ル・ペシューは最初の社説で、オーストラリアにおける写真業界の新たな好況を調査しました
大手国際企業 [フィリップ モリス インターナショナル] が最近、オーストラリアの写真家による作品コレクションを編纂しました。メルボルンだけでも、この数か月間でJM キャメロン、EJ ベロック、ヤン サウデック、リー フライドランダー、ラルフ ギブソン、ジョン ケイトの作品を目にすることができました。国立美術館が写真を収集しています。大学、公立および私立の美術学校やワークショップでは、写真を学ぶためのさまざまな機会が提供されており、多くの書店では写真に関する良質な書籍を輸入販売しています。今月シドニーでは全国写真会議が開催され、そしてついにメルボルンでは先月、国内初となる国際的評価の高いディーラー ギャラリーがオープンしました。
フォトジャーナリストのジェフ・ストロングが「オーストラリアの写真雑誌のオートクチュール」と評した[8] Light Visionは、リッチモンドのノーマン・J・フィールド社で光沢印刷され、[9]写真家のプリントを全ページに複製し、エッセイやスーザン・ソンタグの『写真論』 （1977年）などの同時代のテキストのレビューで写真理論を取り上げました。しかし、地元の印刷業界へのそのような支援の結果として、その定価は2.70ドルで、当時としては高額でした（2019年の価値で15～20豪ドル）。[10]第6号と第7号の合併号は5ドルでした。オーストラリア国内の年間購読料は、6冊で送料込みで15ドルでした。
コンテンツ
この雑誌はオーストラリアの国際写真雑誌という肩書きにふさわしく、ほとんどの号でアメリカやヨーロッパの写真作品とオーストラリアの写真作品を掲載した。1978年の第6号と第7号の2冊がオーストラリアの新しい作品を掲載するまでは、30代後半から60代後半のより確立した写真家が主流であった。そこには、1950年頃に生まれ、平均年齢26歳の21人の芸術家が掲載された。最年少のジョン・アデアは18歳、最年長のジョン・チェルキは34歳だった。フィオナ・ホール、サンディ・エドワーズ、ビル・ヘンソンなど多くが重要なキャリアを歩んだ。選考委員はアメリカ人のウィリアム・クリフト、オーストラリア写真センターのディレクターのクリスティン・ゴッデンと管理者のマイケル・スネリング、ザ・フォトグラファーズ・ギャラリー・アンド・ワークショップのディレクターのウィリアム・ハイマーマンとイアン・ロブ、ライト・ビジョンのジャン＝マルク・ル・ペシューとスティーブン・ロジェフスキであった。同誌は、サウスヤラから1.5キロ離れた近隣のフォトグラファーズギャラリーと提携し、厳選された写真を使った「ニュー・オーストラリアン・ワーク」展を開催して巡回した。
オフホワイトのマット紙の前後のページに載っている書評は、第3号から掲載され始めた。この号では、同誌が「小規模雑誌」協会に加盟した際の報告の中で、Craft AustraliaとTheatre Australiaを評価している。アーティストで写真講師のトニー・ペリーは、第4号で、スーザン・ソンタグの『写真論』 、ギャリー・ウィノグランドの『Women Are Beautiful』[12] 、写真家エリック・クロール（書評全体を通して「Knoll」と誤って表記）の『Sex Objects: An American Documentary 』[ 13 ]、レス・クリムズの『Fictcryptokrimsographs』[14]を書評し、ケリー・ワイズの『Still Points』（書評では「Stillpoints」と表記）にはわずか1段落を割いている。 [15]次の号ではロバート・ルーニーがペリーと協力してヘルムート・ニュートンの『White Women』[16]とエドワード・ウェストンの『Nudes』[17]を比較し、ヨーロッパの写真としてはハーバート・リストの写真集『 Herbert List Photographen (sic) 1930-1970』[18]、アメリカ人の写真ドキュメンタリーとしてはマークとダン・ジュリーの『Gramp』 [19]を掲載した。
最後から2番目の号では、女性写真家3名の作品集が取り上げられているが、この号で2名はノーマン・サンダースの『At Home』と、オーストラリアで出版された最初で最後の本となるエレノア・ウィリアムズとウェス・ステイシーの『Timeless Gardens』を批評している。一方で、アーノルド・ガッサンの第4版『 Handbook for Contemporary Photography』、高級光沢紙『Album Cover Album: The book of Record Cover Jackets』、モーリーン・ランブレイの『The American Film Directors』、そして『Barbara Blondeau 1938-1974』は高く評価している。最後はスイスの写真雑誌『Print Letter』を強く称賛する一方で、 『Camera』誌が最近アメリカの写真ばかりに力を入れていることを批判している。もっとも、ペリー自身は最新号の『Light Vision』で、ルイス・ハイン[20] 、ロバート・アダムス[21] 、ウィリアム・エグルストン[ 22] 、ルイス・バルツ[23]ら、都市と田園風景や「ニュー・トポグラフィックス」を扱ったアメリカの写真家たちの作品集だけを特集している。[24]
ライト・ビジョンは、書籍の扱いとは異なり、数に関しては、「オーストラリア特別版」を計算に入れなくても、個々の写真家の作品を複数ページにまとめた「フォリオ」の提示において、オーストラリア人写真家をより公平に含めていた。ポートフォリオには女性の作品は掲載されていないが、光沢のあるカラー印刷は、ジョン・ケイトー、ポール・コックス、フィリップ・クワーク、グラハム・ハウ、ジョン・ウィリアムズのモノクロームの対蹠的なイメージ、ロバート・ベサンコのコダリス紙の温かみ、マックス・デュパンの1930年代のトーンプリントを、アメリカ人クリスチャン・ヴォクトの飽和したSX-70と8×10のポラロイドと同様に、効果的に3トーンで忠実に再現している。通常、各イメージに1ページが充てられ、十分な白枠があるため、横長の画像と縦長の画像の両方を適切に提示できる。
『ライト・ビジョン』が廃刊になる前、批評や美術史に関する著作は勢いを増しており、オーストラリア国内外の男女両方の著名な権威であるベアトリス・ファウスト、ピーター・ターナー、ゲイル・ニュートン、メモリー・ホロウェイ、そして最新号ではマックス・コズロフが寄稿していた。
| 号数 | 日付 | ページ | 著者／写真家 | アイテム |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 1977年9月～10月 | 表紙 | ジョン・ケイト | 無題 3 |
| 4 | ピーター・ターナー | ラルフ・ギブソン インタビュー | ||
| 5 | ラルフ・ギブソン | 海での日々からの画像 | ||
| 10 | レニー・エリス | 写真を見ることについて | ||
| 12 | ジョン・ケイトー | プロテウス | ||
| 21 | アソル・シュミス | ジョン・ケイト | ||
| 22 | ドミニク・アンジノ | アルル | ||
| 24 | フィリップ・クワーク | キプリングから手紙へ | ||
| 30 | レビュー | 2つの写真学校 | ||
| 32 | カレンダー | 展覧会と教育 | ||
| 2 | 1977年11月～12月 | 表紙 | ウィリアム・クリフト | ミズーリ州セントルイス旧裁判所 |
| 3 | ベアトリス・ファウスト | 紙はもういらない | ||
| 4 | ピーター・ターナー | 品質について | ||
| 12 | ジョージ・ハンペル | 法廷での反省 | ||
| 13 | ウィリアム・クリフト | 裁判所シリーズ | ||
| 22 | ジョン・リッチズ | 版画 | ||
| 24 | ポール・コックス | インタビューと写真 | ||
| 30 | デボラ・ガイヨン | シドニー、会議 | ||
| 32 | カレンダー | 展覧会と教育 | ||
| 3 | 1978年1月～2月 | 表紙 | ロバート・ベサンコ | 1975年、無題 |
| 3 | レビュー | MAGニュース | ||
| 4 | ロバート・ベサンコ | フォリオ | ||
| 13 | ピーター・バーチ | 写真オークション | ||
| 14 | ピーター・ペリー | キュレーターの机の上へ | ||
| 19 | グラハム・ハウ | スニーカー・イン・ザ・スカイ | ||
| 30 | カレンダー | 展覧会と教育 | ||
| 31 | お知らせ | 特異なビジョン | ||
| 4 | 1978年3月～4月 | 表紙 | クリスチャン・フォークト | 8x10ポラカラー2 |
| 4 | ジョン・ウィリアムズ | フォリオ | ||
| 13 | ボブ・パイル | フォトエッセイの再定義 | ||
| 18 | トニー・ペリー | 書評 | ||
| 20 | イールコ・ウルフ | クリスチャン・フォークト | ||
| 21 | クリスチャン・フォークト | フォリオ | ||
| 30 | 情報 | ニュース | ||
| 31 | カレンダー | 展覧会 | ||
| 31 | 手紙 | 読者 | ||
| 5 | 5月～6月 | 表紙 | マックス・デュパン | 太陽を燃やす男、1937年 |
| 4 | マーク・ヒンドレイカー | ボーモント・ニューホール | ||
| 6 | マックス・デュパン | ポートフォリオ | ||
| 25 | ゲイル・ニュートン | マックス・デュパン | ||
| 28 | トニー・ペリーとロバート・ルーニー | 書評 | ||
| 30 | 情報 | ニュース | ||
| 32 | 手紙 | 読者 | ||
| 6＆7 | 1978年7月～10月：オーストラリア特別版 | 表紙 | イアン・サーキ | 無題 |
| 4 | メモリー・ホロウェイ | はじめに | ||
| 7 | 写真家 | 伝記 | ||
| 9 | 写真家 | 図版 | ||
| 50 | トニー・ペリーとロバート・ルーニー | 書評 | ||
| 52 | 情報 | ディレクトリ | ||
| 8 | 1978年11月～12月 | 表紙 | ブルーノ・レキヤール | ベルサイユ、1978年 |
| 4 | ロバート・フリック | ミッドウェストとイングルウッド | ||
| 13 | マックス・コズロフ | 写真知覚の問題 | ||
| 16 | トニー・ペリー | 書籍 | ||
| 18 | スザンヌ・ハンペル | 1978年ヴェネツィア・ビエンナーレ | ||
| 20 | ブルーノ・レキヤール | ヴェルサイユ | ||
| 29 | 情報 | ニュース |
終焉
『ライト・ビジョン』の高品質な作品をカバーするために必要な高額な表紙価格、オーストラリアにおける芸術写真に対する新しい比較的限られた読者層、そして第4号に掲載されたクリスチャン・ヴォクトによる物議を醸した写真に陰毛が写っていたことを理由に、大手公立美術館の書店から第4号後に撤去されたことなどが、この雑誌の早すぎる終焉の一因となった。[3]誌面では告知されていなかったが、第8号が最終号となる予定だった
影響
クリエイティブ・カメラ誌の編集者ピーター・ターナーが1977年にオーストラリアを訪れた際[25]、ジャン＝マルク・ル・ペシューと出会い、マックス・デュパンの『ザ・サンベイカー』が1978年のライト・ビジョン誌とクリエイティブ・カメラ誌の表紙を飾り、 [26]デュパン自身もライト・ビジョン誌5号にエッセイを寄稿した。 [27] このような露出と若きビル・ヘンソンの2号にわたる露出[28]により、イギリスにおけるオーストラリアの写真界の注目度が高まった。[29]この雑誌はオーストラリアの写真界と写真家を国際的な文脈に位置づけ[2]、質の高い出版物で彼らの作品を海外に宣伝する[30]役割を果たした。[31] [32]
参考文献
- ^ ライトビジョン：オーストラリアの国際写真雑誌、ライトクエストパブリケーションズ、1977年、ISSN 0314-867X
- ^ ab Visual Studies Workshop (1977)、「残像」第5巻、Visual Studies Workshop、p. 133、ISSN 0300-7472
- ^ ab プリントレター第25号 1980年1月/2月号、第5巻、第1号、8-9
- ^ ダウナー、クリスティン. 「オーストラリアの写真：選書目録」写真史23巻2号（1999年）：192-197ページ。
- ^ エリー、デボラ. 「オーストラリア写真センター」写真史23巻2号（1999年）：118-122。
- ^ ライトビジョン、1977年第1号
- ^ ブラウン、ターナー、パートナウ、エレイン（1983年）、マクミラン写真芸術家および革新者の伝記百科事典、マクミラン、ロンドン：コリアーマクミラン、ISBN 978-0-02-517500-6
- ^ ベネット、デイビッド、エイギー、ジョイス、ビクトリア写真センター、ストロング、ジェフ（1988年）『千里の視線：写真展』、ビクトリア写真センター社、ISBN 978-0-7316-2054-8
- ^ オーストラリアン・ブック・レビュー、1978年1～27号、33ページ。P. アイザックソン出版
- ^ 「1828年から現在までのオーストラリアの相対価値を計算する5つの方法」。Measuring Worth。
- ^ ライトビジョン、ライトクエストパブリケーションズ、1977年、ISSN 0314-867X
- ^ ウィノグランド、ギャリー、ビショップ、ヘレン・ギャリー（1975年）、女性は美しい、ファラー、ストラウス＆ジルー、ISBN 978-0-374-51301-6
- ^ エリック・クロール（1977年）『セックス・オブジェクト：アメリカの写真ドキュメンタリー』アディソン・ハウス、ISBN 978-0-89169-016-0
- ^ Krims, Leslie (1975), Fictcryptokrimsographs : a book-work, Humpy Press , 2019年11月25日閲覧。
- ^ ワイズ、ケリー（1977年）、Still points、Addison House Publishers、1977年、ISBN 978-0-89169-014-6
- ^ ニュートン、ヘルムート；フェイトラー、ビー（1976年）『白人女性』、ストーンヒル、ISBN 978-0-88373-053-9
- ^ ウェストン、エドワード; ウィルソン、カリス、1914- (1977)、エドワード・ウェストンのヌード写真と日記帳と手紙の抜粋、ニューヨーク・アパーチャー、ISBN 978-0-89381-026-9
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - ^ リスト、ハーバート; メトケン、ギュンター、1928- (1976)、『ハーバート・リスト写真集 1930-1970』、Die Neue Sammlung 、 2019年11月25日閲覧
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - ^ マーク・ジュリー、ダン・ジュリー共著（1976年）、Gramp、ニューヨーク・グロスマン出版社、ISBN 978-0-670-00602-1
{{citation}}：|author2=一般名（ヘルプ）がありますCS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ^ ハイン、ルイス・ウィックス; トラクテンバーグ、アラン、1932-; イスラエル、マーヴィン; トラクテンバーグ、アラン; ブルックリン美術館 (1977)、『アメリカとルイス・ハイン：写真 1904-1940』、アパーチャー財団、ISBN 978-0-89381-017-7
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - ^ アダムズ、ロバート（2000年）『新しい西部』ウォルター・ケーニヒ著、マンチェスター：コーナーハウス（2001年出版）、ISBN 978-3-88375-461-1
- ^ エグルストン、ウィリアム、シャーコウスキー、ジョン、ニューヨーク近代美術館（1976年）、ウィリアム・エグルストンのガイド、ニューヨーク近代美術館、ISBN 978-0-87070-317-1
- ^ バルツ、ルイス（1974）、カリフォルニア州アーバイン近郊の新しい工業団地 = Das neue Industriegelände in der Nähe von Irvine, Kalifornien、レオ・カステッリ/カステッリ・グラフィックス、 2019年11月25日閲覧
- ^ Lyons, Nathan; Hume, Sandy; Manchester, Ellen; Metz, Gary (1977), The great West : real, ideal, Department of Fine Arts, University of Colorado , 2019年11月25日閲覧。
- ^ ガスキンス、ビル「オーストラリアの写真」ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・フォトグラフィー、1978年3月10日、125ページ
- ^ Batchen, G. (1995). マックス・デュパン『サンベイカーズ』写真史, 19(4), 349-357.
- ^ 1978年にLight Vision第5号に掲載されたエッセイのオンライン版。提供：Gael Newton
- ^ ライトビジョン、第6-7号、1978年。
- ^ Batchen, Geoffrey (2000), Each wild idea : writing, photography, history , MIT Press, p. 100, ISBN 978-0-262-26789-2
- ^ ソンタグ、ミラー、ブロホー、キャロル、フロビッシュ、ランプレヒト、…『ニコンマニュアル』（1978年）。写真コミュニケーションブックノート、10(1)、16-19
- ^ エニス、ヘレン（2007年）、写真とオーストラリア、Reaktion Books、p.115、ISBN 978-1-86189-323-9
- ^ パム、マックス（1949-、1989年）『Visual instincts：contemporary Australian photography』AGPS Press、ISBN 978-0-644-10597-2
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
